廣東
最近，88歲的戴敦邦老先生入駐小紅書了。
一條視頻，圈粉6.6W，讓無數人見識了這位“民間藝人”的頂流魅力。
這股熱潮，也瞬間把我拉回了那個連環畫大師輩出的“黃金年代”。
點擊閱讀金哥介紹戴敦邦的文章：
關于連環畫名家，金哥最近跟大家聊過不少，如、、，以及被稱為“南北二劉”的、等。
其實，當時畫壇還有一對著名“CP”——南顧北劉。
北劉，指的還是劉繼卣。
南顧，便是咱們今天的主角，顧炳鑫。
《散花圖》
01
連壇“白貓圣手”
筆下的古典美人有多絕？
顧炳鑫，頭銜眾多。
他是20世紀中國連環畫“黃金時代”的代表性人物之一、新中國連環畫的開拓者和奠基人之一，有“白描圣手”之美譽。
如果你正兒八經地去網上搜索，看到的多是此類介紹。
《反彈琵琶》
但，在熱門社媒上流傳最多、最廣的，則是這些古典仕女圖和人物造像。
繡面芙蓉，淵渟岳峙。
《步步生蓮花》
《田園詩人陶淵明先生造像》（左）
《易安居士李清照造像》（右）
《畫龍點睛圖》
《達摩圖》
這些大幅的人物畫，是顧炳鑫藝術生涯后期所繪。相比前作，在各種學術文章中少被人談及，卻是他晚年集大成之作的典范之一。
從各大網站近20年的拍賣記錄上看，這類作品也占據了他個人作品成交量的大半。
價格從十數到數十萬不等。
西冷印舍拍賣的《十二金釵》設色紙本
人民幣34.5W
榮寶齋曾出版過一本《榮寶齋畫譜 二四 顧炳鑫繪人物部分》，整理了大部分顧炳鑫所繪的人物畫。
其中，除獨立畫作，許多都是為古典文學創作的插圖。
《湘君湘夫人》
他的人物畫充滿了書卷氣和古典美，畫中人神態安詳，舉止優雅，氣質文靜，給人一種可遠觀而不可褻玩的高潔之感。
同時略帶夸張變形，富有裝飾趣味。
《神女奔馬圖》
《鳳求凰》
著名連環畫家、線描大師賀友直在《榮寶齋畫譜 二四 顧炳鑫繪人物部分》中說：
“炳鑫同志的畫，嚴謹中透露靈秀之氣，寫實中溶入夸張手法，嚴肅中顯現幽默情趣，平穩中暗含微妙變化?！?/strong>
“他畫的仕女，工整典雅，麗而不俗。魯達、李逵，粗野而兼含嫵媚?！?/strong>
《曉妝圖》
《李逵醉春》
顧炳鑫并非單一的傳統派或西化派，而是“兩條腿走路的”大師。
他既研究西方素描，練就了極強的寫實造型能力。又深諳顧愷之、李公麟、陳洪綬（陳老蓮）、任伯年等中國古代、近代大師的線描技法。
這使他筆下的人物結構準確、動態自然，筆觸勻挺流暢，剛柔并濟。
《李白吟詩圖》
《嘗新酒》
與此同時，他也畫水墨。
以墨代線，用筆蒼勁老辣。小寫意、大寫意、潑墨、潑彩、皴擦等多種樣式均有體現。
《項羽與虞姬》
《吳彩鸞倚虎圖》
“墨分五色”的層次感取代了西畫的明暗關系，以及傳統工筆線描過于清晰的邊界。
讓他的作品與傳統工筆仕女的“工”拉開了距離，更接近文人畫的“逸”。
《靈芝仙姑騎虎圖》
西方的理性、東方的韻致、工筆的嚴謹、寫意的灑脫......被譽為顧氏功夫畫。
彼時，他不再受限于某家某法，而是以意馭筆，將畢生所學所精熔于一爐，鑄就了其晚年“集大成”的藝術豐碑。
《菩薩蠻》
配合運筆行云流水，風神飽滿的書法。
諸藝相生，渾然相成，深得“詩書畫印”一體之三昧。
《把酒問月》
02
自學成才的“野路子”
如何成了新連環畫“開山人”？
雖說顧炳鑫的人物畫價格不菲，但真論起其藝術上的貢獻與價值，還當從連環畫談起。
1923年，顧炳鑫出生于上海閘北。
由于家境貧寒，戰火紛飛，光小學就輟學五次。
讀書的條件都沒有，更遑論藝術氛圍。
但他卻是個天生愛畫畫的，整日用木炭、樹枝，在墻壁和泥地上畫，不亦樂乎。
父母希望他以后做個賬房先生，為此把他所有的繪畫工具付之一炬。
但厭惡生意場爾虞我詐的顧炳鑫，全然不為所動。
他成日“混跡”于上海灘的舊書店、裱畫店、畫廊，這些成了他的自學課堂。
機緣巧合下，經人介紹進入了“中華第四職業補習夜校”的木刻漫畫班，借此打下了不錯的繪畫基礎。
中國畫《一切權利歸農會》
成年后為維持家計，他做翻砂工、測繪員、售票員、自行車修理工......仍不忘在閑暇間隙搞創作。
用藝辛、甘草、雨中鷲等筆名，在《民主》《周報》等刊物上發表了一些版畫和漫畫作品。
顧炳鑫版畫作品
《大地上》（上）
《藥》（下）
直到49年解放，他才將工作重心轉移到連環畫。
那時他敏銳地意識到，新時代、新生活，需要新的內容和表達形式。
由此開始致力于探索創新之路。
這個過程，大概可以歸結為四個字——借古開今。
顧炳鑫白描作品《牡丹仙子》
顧炳鑫在全國各地搜羅了近2000冊古籍文獻，潛心研究中國古代版畫。
他認為中國傳統的線描語言在表現力方面，不亞于任何西方繪畫體系。而明清木版畫中那股精準有力、不墜虛飾的線描氣質，恰是連環畫藝術所應追尋的。
陳洪綬（陳老蓮）作品
他將自己的研究成果與當代藝術理念相融合，以多元技法創作各類題材。
如，將西方素描與中國畫意境結合，創作中國革命故事《渡江偵察記》。
《渡江偵察記》
用中國的單線白描，畫外國題材《列寧在十月》《列寧在一九一八》。
《列寧在十月》
還有鋼筆連環畫（《藍壁毯》）、黑白畫（《黎明的河邊》）、彩墨連環畫（《英雄小八路）》、單線白描連環畫（《紅巖》）、自創結構白描連環畫（《向陽院的故事》）等。
《藍壁毯》
《英雄小八路》
他擅用長線造型，尤其精于鐵線描和高古游絲描。
以前者立其骨格，顯其剛??；以后者傳其神韻，展其秀潤。
而中鋒運筆最得他喜愛。
顧炳鑫：“只有鋒正才能骨力強勁、血肉豐滿、神采飛揚，才能畫出中國人獨有的精神氣度。”
《列寧在十月》
其中《渡江偵察記》《紅巖》分別獲第一、二屆全國連環畫評選二等獎。
同名電影（《渡江偵察記》），也把他的連環畫作為參考范本。
《渡江偵察記》
一番不知疲倦的探索與“折騰”，為新連環畫開辟了新的發展方向。他也因此被稱為“新連環畫的開拓者和奠基人”。
八十年代后，顧炳鑫因視力問題難以繼續從事精細的連環畫創作，但又不甘心就此封筆。
思來想去，忽覺研習大幅的中國人物畫，正當其時。
《風塵三俠圖》
自學成才，沒有師承，一生創作連環畫作品100余部，著作等身，繪人物上萬。
顧炳鑫可謂是真正的學者型的“多產畫家”“全才畫家”“藝術多面手”。
《山鬼圖》
在其人物畫作的壓角章上，鐫刻著八個篆字：“惟專故精，惟變故神”。
正是他藝術精神的最佳注釋——因專注而臻于精妙，因求變而達至化境。
03
“搞創作，要先深入生活?！?/b>
在顧炳鑫看來，連環畫的“生命”當來自于生活。
其中不可或缺兩根筋骨：一是娓娓道來的故事情節，一是內在流淌的人文精神。
唯有形神兼備，紙上人物方能血肉豐滿。
《競賽沒有結束》
“故此，創作者要深入生活?！?/strong>他是這樣想的，也是這樣做的。
為了畫好《渡江偵察記》，他駐扎戰場遺址三個月，畫下成摞的速寫與肖像。
為了助汪觀清完成《紅日》，他三次輾轉前往部隊溝通，為畫家爭取到了一段寶貴的軍旅體驗。
創作《英雄小八路》時，他曾在福建當兵三個月與戰士們共同生活；為捕捉《紅巖》的精神內核，他與同伴踏遍了重慶白公館、渣滓洞......
《英雄小八路》
顧炳鑫在福建當兵三個月
這份對藝術的敬畏，也并未止步于他的個人的創作。
八十年代后期，顧炳鑫將更多心力投注于教育事業，擔任上海大學美術學院國畫系主任教授。
在兒子顧子易的回憶里，那段時間家中的畫案前，總是聚滿了人。
趙宏本和錢笑呆的《三打白骨精》、賀友直四易其稿的《山鄉巨變》、汪觀清的《紅日》、華三川的《白毛女》等許多經典，都曾在此反復的探討與打磨。
趙宏本、錢笑呆《三打白骨精》
JC動漫館 館藏
《山鄉巨變》賀友直
86年顧炳鑫還親赴美國紐約講學，他為此準備數月，系統梳理了國畫的千年脈絡，據說還制作了大量的幻燈片，舉辦藝術沙龍進行教學演講傳播。
他的想法很淳樸，把這些好的中國作品和故事，原原本本地帶到世界面前。
《屈子圖》
2001年，連壇巨擘顧炳鑫于上海病逝，享年78歲。
顧老一生，從泥土與炭筆中走出，在筆墨丹青間找到了自己的藝術天地。
作為畫者，他融匯中西，游刃有余；作為學者，他博古開今，為連環畫的發展摸索出新的道路；作為教師，他桃李滿天，將畫案前的燈火化為無數薪傳。
《品茶圖》
他不役于聲名，不囿于流派，唯從本心，筆耕至生命最后一刻。
斯人已逝，但其藝術生命將在紙間永續。
就像他筆下的人物，不必高聲言語，自有風骨存于線條起伏之間。
《飛升圖》
-THE END-
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