遲蓬丈夫智磊 爺爺是愛國慈善家 父親是明星 他與遲蓬恩愛41年

遲蓬終于“火”了。

雖然遲了一些。

但她還是被更多觀眾所看到了。

因為《生萬物》中的大腳娘一角，她憑借出神入化的演技，讓自己從一個連海報頭像都“不配”擁有的配角演員，而成為了萬千觀眾心目中的“心頭好”。

這不僅印證了一位真正有實力的老戲骨的厚積薄發，而且更反映了觀眾審美正在從“追逐流量”，到“演技為王”的蛻變。

遲蓬在《生萬物》中，演了一個很不起眼的配角。在這個角色的身上，沒有太過強烈的戲劇沖突，幾乎全程都是作為陪襯的角色出現。但為何遲蓬能從一眾老戲骨中脫穎而出？

是因為她演得實在“太像了”。

無論是農村老大娘的肢體動作，還是脫口而出的山東魯南方言，乃至蓬亂的頭發、指甲縫嵌泥等細節，都讓她對“大腳娘”這個角色，進行了極致還原。

所以，與其說大家喜愛的是遲蓬，不如說觀眾是在向真正為藝術而生的演員，進行致敬。

這也是大家對表演行業審美的一次升級。

隨著遲蓬的“走紅”，她身邊的另一個人，也引起了大家的注意。

那就是她的丈夫智磊。

導演智磊

那么，究竟是怎樣的一個人，與遲蓬恩愛了41年不離不棄？至今低調無緋聞？

又是怎樣的一個人，在遲蓬的藝術道路上，給予了她無私的幫助和默默的支持？

今天，就讓咱們一同來探尋答案吧。

一、

1960年2月，智磊出生于山西忻縣。

智磊沒有見過自己的爺爺。因為在他來到這個世界的時候，他的爺爺已經去世有10年時間了。

但我覺得，智磊的故事，應該從他的爺爺智澄開始說起。

智磊的爺爺智澄，字鏡如。是我國近代著名的教育家和慈善家。

智澄

智澄出生于半耕半讀的家庭，早年曾在忻縣中學就讀，與民國著名書法家寧超武是同學。中學畢業后考入燕京大學，然后又進入北京師范大學攻讀英文專業，畢業后曾赴南洋教書。但1926年他回國毅然加入了北伐的隊伍，從事思想政治工作。

1927年4月，他隨部隊開赴豫南，并連續參加了數次戰役。在戰斗中不幸被敵軍子彈擊中，受傷兩處。而在送往后方醫院救治的途中，他又遭匪徒襲擊，身中18刀，性命危在旦夕。所幸在戰友的合力保護下，終于突圍成功。智澄昏迷三日后方醒來，可手臂受傷嚴重，已致殘，無法繼續作戰，只好離開部隊，進入北平一所中學任教。

智澄與難童在陜西漢中西北兒童教養院的難童合影

智澄一生愛學生，愛孩子。他不僅將自己的兩個兒子培養成才，而且更在抗戰時期，救助了無數名流亡孤兒。他將自己的一生，都無私地奉獻給了兒童教育事業。

1937年7月7日“七七事變”后，智澄再次踏上抗日救亡的隊伍。他輾轉在武漢、重慶等地，一路上看到許多無家可歸的孩子因饑寒交迫而夭亡，心如刀絞。于是他產生了創辦一所難童學校，將這些孩子收養起來的想法。

陜西漢中西北兒童教養院畢業照

1939年8月10日，智澄來到了陜西漢中，并開始在這里籌建“西北兒童教養院”。經過幾個月的緊張建設，這所教養院正式成立，并開始接收淪陷區的流亡兒童和抗日陣亡烈士的子女。

但創辦這所教養院非常艱難，首先政府所劃撥的資金非常有限，而且經費還常常不到位，于是智澄只好四處“化緣”。有時他甚至通過自殺的方式，來向當局進行抗議，才使得辦學資金，得以解決。

1944年智澄接收了安康兒童教養所，1946年又接收了西安兒童教養院。這期間，有差不多3000名抗戰時期的難童，在這里讀完了小學課程，然后升學深造，或走上社會。他們中有的參軍加入抗日的隊伍，有的則成為外交官和教授，為新中國培養了一大批接受良好教育的人才。

從1939年到1949年新中國成立，教養院的院長，一直都是智澄。至今他的銅像紀念碑，仍屹立在漢中他工作戰斗過的地方。

在學校，他對所有的孩子都一視同仁，哪怕是一些達官顯貴的子女來到教養院，也一律平等。在孩子們的眼里，他不僅是嚴父，更是慈母，對學生們的關心，無微不至，所以又被孩子們稱為“智媽媽”。他的善舉，不知感動過多少人，又不知令多少孩子得到了溫暖的歸宿，和光明的未來。

但智澄雖然對無人接濟的流亡難童處處照顧，卻對自己的家人和孩子，格外嚴厲。他要求自己的兩個兒子必須和其他的難童一起過集體生活，不允許有任何特殊待遇。而當教養院需要精簡人員時，他首先就給自己的妻子李林徐做動員工作，讓其帶頭離開教養院。

智澄一生都光明磊落，又正直無私，所以他的事跡被口口相傳，他的人格魅力被不斷贊嘆。

而他的這些品質和精神，對于他的后輩子孫來說，也產生了極大的影響。

二、

1932年12月，他的兒子智一桐在北京出生。

智一桐

后來年幼的智一桐隨父母輾轉來到了陜西，并和兒童教養院的其他孩子一同成長。

但在智一桐17歲那年，為教育事業奉獻了一輩子的智澄因病離世，年僅46歲。

父親的早逝令智一桐萬分悲痛，但同時父親的言傳身教，又使他接受了無私奉獻精神的熏陶，和愛國情懷的傳遞。

智一桐在電影《西安事變》中

他因為從小就愛好文藝，所以在中學畢業后考入了西北藝術學院戲劇系，1953年畢業后參與創辦了西安話劇團，并成為其中的演員。

1958年，西安電影制片廠籌建，26歲的智一桐參與其中，并成為西影廠的元老級演員。在《永恒的友誼》、《延安游擊隊》、《生命的火花》、《桃花扇》等電影中出演了角色。

智一桐（左五）在電影《永恒的友誼》中

智一桐的戲路很寬，不僅能演“小生”，而且還能演“中生”和“老生”。

其中電影《桃花扇》中的陳定生一角，雖然出場次數不多，但他那種專業的做派，渾厚的嗓音，和樸實的表演，卻都給我們留下了非常深刻的印象。

智一桐在電影《桃花扇》中扮演陳定生

而正當智一桐在大銀幕上嶄露頭角的時候，他的大兒子也來到了這個世界上。

他就是智磊。

話說智磊的母親，也是一位演員，名叫溫熙云。是當年智一桐在西北藝術學院戲劇系讀書時的同班同學，畢業后和智一桐一同進入到了西安話劇團做演員，曾在《日出》等經典話劇中出演角色。

智一桐（中）在電影《桃花扇》中

所以智磊從小就受到了良好的藝術熏陶。

但長大后的智磊，卻并沒有像父母那樣成為演員，而是遵從自己的心愿，成為了一名攝影師。

1978年，18歲的智磊，考入了北京電影學院攝影系。當時，和他一同進入北電同一間教室的，還有一位來自西安的學生，那就是張藝謀。不過張藝謀比智磊足足大了10歲。

1978年，北京電影學院攝影系＂西安六君子，分別是王小列、智磊、張藝謀、侯詠、顧長衛、趙非

在智磊備考北京電影學院期間，智一桐也迎來了自己演藝事業創作的黃金期。他陸續在《碧海紅波》、《藍色的海灣》、《丁龍鎮》、《生活的顫音》等電影中出演了角色，并逐漸形成了自己內斂深沉、精準傳神的表演風格。

《生活的顫音》劇照

跟張藝謀一進學校就頗為引人注目所不同的是，智磊在北京電影學院處于一種不顯山不露水的狀態。這應該與他的個性和所受的家庭教育，都有很大的關系。

智一桐當然算是西影廠最具影響力的表演藝術家之一，他在電影《西安事變》、《風雨下鐘山》、《流亡大學》中的表演，都給我們留下了非常深刻的印象。

智一桐劇照

但智一桐雖然在事業上取得了畢竟輝煌的成就，但他卻一直都保持著謙遜低調的作風，多年不驕不躁，安心專注于每個角色，而并非追名逐利。

另外他從藝多年，卻從未有任何緋聞傳出，與妻子溫熙云的相濡以沫，也對智磊產生了巨大的影響。

智磊

1982年，智磊從北京電影學院攝影系畢業后，回到西安電影制片廠做攝影師，成了西影著名導演滕文驥的工作搭檔，兩人合作了多部作品。其中在《黃河謠》這部電影中，智磊通過攝影構圖、造型設計等多方面思考，充分展示了自己的獨到見解，將一條黃河古道，拍出了雄渾的氣勢。

而在《黃河謠》這部電影中，他的妻子遲蓬，出演了女二號柳蘭。她憑借細膩傳神的演技，將角色的倔強、潑辣與柔情，都展現得淋漓盡致。

是的，從第一次在《黃河謠》中看到遲蓬起，我就覺得，這是一位非常了不起的實力派演員。

智磊和遲蓬，是在1985年拍攝電影《野媽媽》時相識并相愛的。當時，遲蓬是這部電影中女一號羅碧桃的扮演者，而智磊則是影片的攝影師。

遲篷在電影《野媽媽》中

遲蓬比智磊大一歲。跟智磊所不同的是，她并非出自藝術之家。但她從小就愛好文學，并立志成為一名演員，在舞臺和銀幕上，演繹不同角色的人生。

上個世紀70年代末，遲蓬考入山東藝術學院，畢業后成為山東話劇團的演員，和倪萍、徐少華、趙娜等成為同事。

遲篷（右一）與倪萍（左三）等同事合影

他們中最先登上銀幕的，是趙娜，隨后是跟遲蓬關系最好的倪萍。倪萍被借調到八一廠出演《女兵》這部電影時，逢人便打聽哪個劇組需要女演員，最終找到正在籌拍《紅線》這部電影的八一廠女導演王少巖，極力推薦推薦遲蓬，最終使得遲蓬也開啟了自己的銀幕之旅。

遲蓬長得的確不算特別艷麗，但她的表演實力卻早早就顯露無疑。

1984年，25歲的遲蓬，接到中央電視臺女導演蔡曉晴的邀請，在電視劇《紅葉，在山那邊》中出演了角色，并因質樸準確的演技，而獲得第4屆飛天獎最佳女配角獎。

倪萍說，她是在1988年，才因出演電視劇《雪城》才獲得了第6屆金鷹獎最佳女配角獎，比遲蓬足足晚了4年。可見她對得獎，還是非常在意。

然而遲蓬卻不同，相比得獎和名利，她顯然更專注于對不同類型角色的創造。

這一點，與智磊的父親智一桐非常相近。

所以，才會“不是一家人，不進一家門”吧？

三、

其實，現在回頭看，智磊和遲蓬，的確是同一種類型的人。

他們都是那種對藝術抱有純粹熱愛的人，因此更有共同語言。

但他們對物欲和名利要求卻并不高，所以始終活得瀟灑又自在。

智磊與遲篷夫婦

他們的婚姻，也比張藝謀、倪萍等更有“雄心”的人，更為牢固和安穩。

據倪萍說，遲蓬在生活中，也是一個很講究的人。有一次她倆一塊去青島拍攝電視劇《美麗的事》，看到一家出口轉內銷的店里面，在賣一種漂亮的“花邊”，把遲蓬高興壞了，一下就買了好多。然后回到北京，她把家里的窗簾、床單、被套、沙發墊啥的，全都縫上了這種花邊，覺得簡直美極了，就像個童話世界似得。還對倪萍說，等我哪天去你家，也給你家窗簾，全都縫上花邊。

但同時這個遲蓬，又極其容易得到滿足，一大包“花邊”，就能讓她擁有“童話世界”，一個廉價的草編包，也能讓她樂半天。

智磊也是一樣，在影視圈打拼這么多年，他身在名利場，每天都會面對不同的“卷”和攀比，比如誰誰誰又在國外獲獎了，誰誰誰又哪兒買豪宅了，誰誰誰又把全家辦到國美國去了。可智磊都對此無動于衷。

在這個圈子里，不跟人攀比，只踏實走腳下的路的人，實在太難得了。

當他的那些老同學紛紛在世界各地置辦豪宅的時候，他和遲蓬，只在北京的郊區，買下了一座房子。過尋常的日子，享安心的生活。

這只能說，他的爺爺智澄和父親智一桐，給了他非常好的榜樣和指引。

老演員智一桐

遲蓬更是如此。光怪陸離的演藝圈，女明星之間爭奇斗艷，似乎是稀疏平常的事情，可遲蓬顯然志不在此。

我們很少能在一些流光溢彩的社交場所看到她的身影。就連出席金雞獎頒獎典禮，作為獲獎提名演員的她，也是一襲布衣，一雙膠鞋，就去了。難怪網友打趣她：去買菜，順便參加了一個頒獎禮。

倪萍說，遲蓬這些年一直都有自己的審美，堅持穿布的、麻的衣服，而且全都自己做，只因為輕快又舒適，還不貴。

智磊能娶到這么樸實、隨性的媳婦，能說他沒眼光、不幸福？

小兩口1984年相識，1987年在西安舉辦了簡單的婚禮。婚后生下一個乖巧的女兒。但女兒剛滿三個月，遲蓬就將孩子交給婆婆照顧，自己前往劇組報到去了。對此，智磊雖然心疼媳婦，但對她的事業心，卻始終支持。

這么多年來，智磊和遲蓬在事業上相互幫襯，比翼齊飛。智磊掌鏡的電影《春天的狂想》、《暖春》、《在那遙遠的地方》、《西貢姿色》等在光影、色彩、氛圍渲染等諸多方面，都可圈可點。

后來他也跟同學張藝謀一樣開始轉型做導演，執導了《永不消逝的電波》、《大漠青春》、《新白娘子傳奇》、《嘉南傳》、《臨江仙》等作品。

遲蓬更憑借實力成為了深受觀眾喜愛的“老戲骨”，無論是《安家》中的嚴阿姨，還是《幸福到萬家》中的林桂枝，無論是《小巷人家》中的莊奶奶，還是《生萬物》中的大腳娘，也甭管是多么不起眼的小配角，她都能憑借樸實無華的表演，將角色最具煙火氣的一面，呈現到觀眾的面前。

所以，為何遲蓬會如此受歡迎？

是因為她不懸浮，不做作，真實接地氣啊。

而她的事業心和表演風格的形成，顯然也得到了公爹智一桐的指點。

智一桐1997年退休后，并未因年齡增長而減少拍戲頻率，反而爆發出了超級能量。他所扮演的角色類型之多，很是令人咂舌——《站直啰別趴下》中的馮老先生、《萬歷首輔張居正》中的高拱、《霸王別姬》中的青木三郎、《狗十三》中的爺爺，每一個，都人各有貌。

智一桐在電視劇《狗十三》中

2020年，他還有在電視劇《景德鎮》中出演張父一角，這年他已經88歲了。

所以說對于智磊和遲蓬來說，父母長輩已經在他們面前樹立了標桿，那種敬業態度和奉獻精神，才是他們最看重的財富。

如今遲蓬火了，但遲蓬和智磊卻并未因此而激動萬分。

或許對于他們來說，火與不火，有何重要？

所謂“火”，不就是被更多人認識，并因此可以收獲更多資源嗎？

但顯然這并非是他們所追求的目標。

智磊

在了解過智磊和遲蓬的成長背景后，我們才會發現，智磊爺爺智澄的無私、父親智一桐的“重藝輕名”，才更像明燈，給了他們淡泊名利的指引，和精神智慧的支撐。

遲蓬從藝數十年堅持不接商業廣告，始終固守著“為角色而存在”的境界。這種境界遠非那些對知名度有過多追求的人，所能比擬的。

而智磊多年來的沉穩自信，也對“浮華易逝，作品永存”有著自我認知。

他們，也許永遠不會像大明星那樣光芒萬丈，但心無旁騖地追求藝術的極致，不炫耀，不張揚，不作秀，像所有的“寶藏夫妻”那樣互相成就，難道不比“流量泡沫”，更能帶來穿透歲月的精神正能量嗎？