原來《脫韁者也》是“復(fù)合型”的曹保平作品

昨晚跑了老遠的一家影院去看了《脫韁者也》，沒法子，雖說是上周末剛上映的新片，目前票房、口碑以及排片都很慘淡，再不抓緊看就看不到了……

看完電影后我得承認，這部片在曹保平的（知名）作品序列里確實談不上出色，而我對該片最大的印象，則是一股子既要又要的、貨不對板的古怪口感：雖說不指望再看到一部《烈日灼心》吧，但至少預(yù)期是奔著《追兇者也》那樣蘊含黑色幽默的犯罪喜劇去的，結(jié)果完了才咂摸過來，這不還是《狗13》和《涉過憤怒的海》那套批判父權(quán)、反思親子關(guān)系的敘事么？

理論上，要是一部電影能講透這么多東西，無論如何都差不到哪兒去，可《脫韁者也》顯然還沒到那個程度，更多是不上不下還沒入味的擰巴。

首先影片的“黑色幽默”表現(xiàn)就不理想，黑色是有的（而且很多），幽默也有（主要得歸功于天津這塊風(fēng)水寶地還有天津話），但連到一起就乏善可陳了。

許多觀眾第一時間會把影片與《追兇者也》拿起來比較，這是《脫韁者也》最大的丟分項——《追兇者也》的犯罪喜劇是有荒誕性在里面的，而且還有“五星殺手”這種討喜的人物在里面蹦跶，觀眾們在未知與笑罵中能夠收獲相應(yīng)的爽感。

而《脫韁者也》在此方面幾乎沒什么建樹，就拿本煜飾演的小六來說吧，這個角色一出場，大家就明白他是奔著壞事去的，在一個近乎兒戲的綁架案里放入如此一位做事狠辣的愣子，擺明了要做磨刀的BOSS。

往更大的層面去講，“舅舅為了家里的錢綁架外甥”，多數(shù)時候都在折騰家里人，除了一伙要債的黑惡勢力外沒有更多威脅和變數(shù)了，從犯罪故事片的角度講本身也缺乏故事縱深。

然后，我后知后覺地意識到，《脫韁者也》其實和《狗13》《涉過憤怒的海》是一路的，還是在講“爹與孩子”的那些事兒。

可相比起上述兩部片子的高完成度，《脫韁者也》就顯得批判有余、反思不足了。

細數(shù)一下，影片里有好幾個爛爹：馬飛的爹都沒出場，但不信任孩子的他是造成整套悲慘連續(xù)劇的始作俑者；常遠飾演的二姐夫裝腔作勢、虛偽下流、貪得無厭，還總幫倒忙；小六的父親家暴不斷，逼死了妻子也毀掉了孩子（大姐夫這種極品都有點排不上號）……

至于被爛爹造就的苦命人就更多了——二姐馬慧和大姐都是人格不太健全的女性，小六成了被社會不容的亡命徒，“屁子”李嘉文還能留有童真已經(jīng)是個奇跡，更別說主角馬飛了，他不僅是個爛兒子，如果矇矇把孩子生下來了，他八成也是個爛爹。

拋開犯罪片的考量，單純就探討“父權(quán)遺毒”來說，《脫韁者也》的問題在于，為了保證符號化的片面呈現(xiàn)和辛辣批判，犧牲了人物以及敘事上的完整性和思考空間。

觀眾們只能看到一群爛人和苦命人在賣力撲騰，卻看不到多少可恨之人的可憐之處，相應(yīng)的，想要進一步共情和思索也會變得不容易。

對我來說，《脫韁者也》提供的更多是滿嘴的苦，而缺乏通過荒誕或者反思產(chǎn)生的回甘，至于結(jié)局不算包餃子的包餃子，充其量就是撒幾顆糖粒罷了。

不過有一說一，這么一部批父權(quán)的片子，讓郭麒麟來演還真是找對人了，當(dāng)現(xiàn)實照進電影（結(jié)合老郭的“調(diào)教”和小郭這幾年的發(fā)展），或許樂趣立馬能翻倍。