王珞丹｜心之所向，步履未央

王珞丹的步履，始終跟隨著內(nèi)心的羅盤(pán)。在事業(yè)的十字路口，她敢于按下暫停鍵，去體驗(yàn)、去思考、去積累；在生活的廣袤原野，她樂(lè)于做個(gè)“閑散”的游牧民，用好奇心丈量世界，用興趣裝點(diǎn)日常。從憑借角色閃耀熒屏，到主動(dòng)選擇沉潛與回歸，她的每一步都烙印著對(duì)“真實(shí)”的執(zhí)著追求。表演對(duì)她而言，是理解人性的通道；生活本身，則是滋養(yǎng)表演的沃土。在喧囂與寧?kù)o之間、在角色與自我之間，王珞丹不斷尋找著動(dòng)態(tài)的平衡點(diǎn)。她的故事無(wú)關(guān)乎刻意的標(biāo)榜，而是一場(chǎng)關(guān)于尋找、堅(jiān)持、和解的內(nèi)在旅程—如何忠于內(nèi)心的聲音，如何在紛擾中守護(hù)一方精神凈土，如何讓每一步都走向更開(kāi)闊的自我。讓我們一同探尋王珞丹心中的“未央”之境。

黑色外套、棕色上裝、

黑色短裙、打底短褲/均為 Miu Miu。

翻看王珞丹的社交媒體，發(fā)現(xiàn)至今她的微博簡(jiǎn)介中依舊寫(xiě)著——電視劇《奮斗》中飾演“米萊”，被問(wèn)到“是不是意味著這一角色對(duì)你很重要”時(shí)，王珞丹的回答卻跳脫出了常規(guī)的采訪語(yǔ)境，她的情緒線索需要慢慢感悟和跟隨，有時(shí)會(huì)在安靜思考后，才將答案陳述于你，格外真實(shí)誠(chéng)懇。“因?yàn)轱椦菝兹R，讓我能夠被大眾所熟知，所以這個(gè)角色的確對(duì)我很重要。”王珞丹思考片刻說(shuō)道。但她也坦言，當(dāng)時(shí)入駐平臺(tái)，官方在簡(jiǎn)介中就給了這樣的注解，之后自己也懶得去修改或添加什么，就一直保留到了現(xiàn)在。沒(méi)有過(guò)多的解讀，王珞丹就這樣平實(shí)而自然地陳述著……其實(shí)回憶對(duì)“米萊”這一角色的塑造，在王珞丹看來(lái)有很多“巧合”和“不可復(fù)制”。她說(shuō)：“就像現(xiàn)在的我，肯定無(wú)法詮釋這一角色了，因?yàn)槟挲g、心境、人生狀態(tài)都不同了。”直到后來(lái)陸續(xù)出演了《我的青春誰(shuí)做主》中的“錢小樣”和《杜拉拉升職記》中的“杜拉拉”，王珞丹在6年時(shí)間中，完成了自己的“青春三部曲”。

連衣裙、 襯衫 、高領(lǐng)長(zhǎng)袖內(nèi)搭 /均為 ISSEY MIYAKE。

假日限定字母毛毯/ BYREDO。

紅色抹胸上衣/ SPORTMAX，

Together系列金鑲鉆手鐲/ Pomellato。

而隨著時(shí)間的推移，那個(gè)曾經(jīng)帶著一股初生牛犢的倔強(qiáng)闖入大眾視野，在熒屏上靈動(dòng)跳躍的“小妞”，經(jīng)過(guò)十余年光影流轉(zhuǎn)，選擇了一條更“慢”也更“真”的路，讓“王珞丹”的名字不再與某個(gè)角色綁定。“其實(shí)我沒(méi)有所謂的類型困擾，包括前面細(xì)數(shù)的‘青春三部曲’時(shí)期的角色，也是各有不同。”王珞丹在間隙補(bǔ)充說(shuō)道。的確，無(wú)論是單純并對(duì)愛(ài)情一往無(wú)前的“米萊”、青春叛逆卻又向往自由的“錢小樣”，還是王珞丹第一個(gè)真正意義上的職場(chǎng)劇中的“杜拉拉”，她的角色總能帶給人驚喜。從青澀懵懂到清醒自持，王珞丹的成長(zhǎng)軌跡并非直線上升的喧囂，而是向內(nèi)探尋、向外延展的螺旋。但也正因如此，在蟄伏的幾年時(shí)間中，她不斷地向內(nèi)吸收，想要嘗試更多角色類型和做出更多的突破。

連衣裙、格紋風(fēng)衣、高跟鞋/均為 Balenciaga。

直到2018年，電視劇《急診科醫(yī)生》的播出，里面年輕且醫(yī)術(shù)高明的醫(yī)生“江曉琪”出現(xiàn)在大眾眼前，人們才再次意識(shí)到，一直以來(lái)王珞丹從未離開(kāi)過(guò)她所熱愛(ài)的表演事業(yè)。她真誠(chéng)地說(shuō)：“我希望詮釋各種各樣的職場(chǎng)女性，因?yàn)樗齻儶?dú)立、勇敢，即便不完美，但同樣值得敬佩。”當(dāng)被問(wèn)到未來(lái)還想嘗試哪些角色時(shí)，她笑著回答：“我很喜歡職業(yè)屬性比較強(qiáng)的角色，上一個(gè)殺青的角色就是警察，接下來(lái)有機(jī)會(huì)還想演律師之類的角色。”其實(shí)王珞丹的這些年，一直在工作的“沉淀”與生活的“游牧”中尋找平衡，但依舊躲在角色后面。

黑色外套、棕色上裝、

黑色短裙、打底短褲/均為 Miu Miu，

黑色長(zhǎng)靴/ Long Champ。

連衣裙、 襯衫 、高領(lǐng)長(zhǎng)袖內(nèi)搭/均為 ISSEY MIYAKE。

時(shí)間來(lái)到2025年，當(dāng)我們看到王珞丹出現(xiàn)在綜藝節(jié)目上時(shí)，不由得感到有些驚訝。其實(shí)在王珞丹看來(lái)，時(shí)間會(huì)過(guò)濾噪音。在流量至上的市場(chǎng)環(huán)境中，演員既要“被看見(jiàn)”以維持職業(yè)生存，又要“好好演戲”以實(shí)現(xiàn)藝術(shù)追求，這種平衡確實(shí)充滿挑戰(zhàn)，但兩者并非完全對(duì)立。雖然流量是加速器，但無(wú)法成為永動(dòng)機(jī)，最終還是要反哺作品。她直言自己也在努力學(xué)習(xí)中……隨后被問(wèn)到在《乘風(fēng)2025》的錄制感受時(shí)，王珞丹不禁回憶道：“坦白講，我最開(kāi)始在錄制節(jié)目時(shí)是有點(diǎn)慌的。”因?yàn)槊鎸?duì)舞臺(tái)的唱跳表演，她所感受到的“自我突破”和“自身局限性”其實(shí)是并存的。回顧王珞丹在初舞臺(tái)以一首《New Boy》，用架子鼓和吉他突破了以往她慣有的形象，更通過(guò)歌詞的調(diào)整，把朝氣蓬勃的青春活力唱進(jìn)了每個(gè)人心里。作為非唱跳專業(yè)的藝人，她真實(shí)地呈現(xiàn)了成年人的學(xué)習(xí)過(guò)程。跳出“舒適區(qū)”，打破大眾對(duì)她“文藝片女演員”的固有標(biāo)簽，并在真人秀里看到一個(gè)更加鮮活的王珞丹。

黑色外套、棕色上裝/均為 Miu Miu。

除此之外，跨界背后的結(jié)構(gòu)性難題卻是王珞丹不得不面對(duì)的一種自我局限。因?yàn)椋鳛閷I(yè)演員的她，更擅長(zhǎng)細(xì)膩的情感表達(dá)，但女團(tuán)舞臺(tái)需要外放的感染力。盡管不斷地努力訓(xùn)練，但仍與專業(yè)女團(tuán)成員存在差距。這本質(zhì)上是一種“演員思維”與“舞臺(tái)邏輯”的沖突，就像在《廬州月》的排練中，她和舞蹈老師對(duì)“笑”的表情所做的探討——笑得太開(kāi)心，感覺(jué)跟歌詞表達(dá)的意境不搭，但不笑又覺(jué)得沒(méi)有感染力。最后舞蹈老師建議將表達(dá)折中一些，這樣王珞丹在保留個(gè)人特色的同時(shí)，又平衡了對(duì)歌曲的詮釋，以及最終團(tuán)隊(duì)秀的整體性。她說(shuō)：“局限在提醒我，跨界需要天賦和時(shí)間的雙重投入，對(duì)于演員而言，或許真正的成功不在于成為全能藝人，而在于通過(guò)多元化的嘗試，找到不可替代的生存縫隙。”王珞丹的“浪姐之旅”，本質(zhì)上也是對(duì)自己“演員生命周期”的主動(dòng)破局。

藝術(shù)家聯(lián)名系列真絲風(fēng)衣、

白色緝邊背心、黑色微喇褲/均為 NEXY.CO，

超輕厚底皺漆皮樂(lè)福鞋/ Patricia帕翠亞，

腕表/ EMILE CHOURIET 艾米龍。

在這個(gè)習(xí)慣于速成與遺忘的時(shí)代，王珞丹的步履始終從容。她像一位時(shí)光的旅人，不疾不徐地穿行于角色與自我之間，既不沉湎于過(guò)去的輝煌，也不焦慮于未來(lái)的未知。她的故事是關(guān)于如何在喧囂中守護(hù)內(nèi)心的純粹，如何在流動(dòng)的時(shí)光里錨定自己的方向。從“米萊”的青春恣意，到“江曉琪”的沉穩(wěn)專業(yè)，再到如今在綜藝舞臺(tái)上笨拙卻真誠(chéng)的突破，她的每一步都帶著對(duì)生命的思考與對(duì)藝術(shù)的敬畏。她不追求永恒的聚光燈，而是選擇在生活的縫隙里汲取養(yǎng)分，讓表演扎根于真實(shí)的人生體驗(yàn)。或許，真正的演員從來(lái)不是被市場(chǎng)定義的“明星”，而是那些能在時(shí)光長(zhǎng)河中留下獨(dú)特印記的“觀察者”與“表達(dá)者”。王珞丹的“未央”之境，恰恰在于她始終未抵達(dá)終點(diǎn)—她仍在探索，仍在生長(zhǎng)，仍在用角色與世界對(duì)話。而這種“未完成”的狀態(tài)，恰恰是最動(dòng)人的生命力。

出品人/石璐 攝影/小剛 造型/李禹辰 編輯/琳玉Anna

化妝&發(fā)型/王耀葳 撰文/洛希Roche

制片/艾立森、劉楊 助理/ shuning、丹丹 燈光/東西影棚