順敘就是按照事物發(fā)生、發(fā)展過(guò)程的先后順序來(lái)進(jìn)行的敘述。
這是一種最為常用,也是最基本的敘述方式。這樣進(jìn)行敘述的作品層次、段落和事件發(fā)展的過(guò)程基本上是一致的。我國(guó)古典文學(xué),特別古典小說(shuō)大都采用這種順敘的方法,古典戲曲也如此,可以說(shuō)這幾乎成為我國(guó)傳統(tǒng)性的方法,這是因?yàn)槲覈?guó)老百姓總是喜歡在敘述上有頭有尾,層次分明,人物身份、關(guān)系交代得清清楚楚,他們的來(lái)蹤去跡明明白白,故事情節(jié)的發(fā)展有條不紊,終圓其說(shuō)。
如蒲松齡的《胭脂》,它主要寫(xiě)了一個(gè)冤案的形成和昭雪的過(guò)程,是用順敘的方法寫(xiě)成的。
胭脂送閨中密友王氏,見(jiàn)到鄂秋隼心有所動(dòng),王民假意說(shuō)給她做媒,使胭脂相思成疾,王氏勸胭脂與鄂秋隼豳會(huì)被胭脂拒絕。王氏把此事告訴了姘夫崔某,崔某冒充鄂秋隼被拒,奪走了胭脂的繡鞋,但丟掉了繡鞋。企圖以捉奸威脅王氏的毛大拾到繡鞋,又竊聽(tīng)了崔某敘述冒充鄂秋隼的經(jīng)過(guò)。幾天后毛大拿著繡鞋到胭脂家,圖謀不軌,因門(mén)戶(hù)不熟被胭脂的父親發(fā)覺(jué),毛大殺害了胭脂的父親,又遺繡鞋而逃。就這樣作者按照案件前后發(fā)生發(fā)展的次序敘述下來(lái)。
下面再敘述破案的經(jīng)過(guò):胭脂交代了繡鞋被脫去的經(jīng)過(guò),邑宰以刑逼供,鄂秋隼被誣告,冤案形成。郡府也同樣以刑逼供,鄂秋隼被判為死刑。濟(jì)南太守吳南岱重審此案,王氏供出崔某,鄂秋隼解脫,但崔某在嚴(yán)刑之下卻屈打成招,形成又一冤案。聞學(xué)使施公再審此案,案子才審清。后來(lái)施公又判令胭脂與鄂秋隼成婚,以團(tuán)圓結(jié)束。這又是按初審、立案、復(fù)審、再審的次序一個(gè)一個(gè)敘述下來(lái)的。
順敘的好處在于材料易于組織,文字條理清楚。但也有其局限性,如果處理不當(dāng)往往流于平鋪直敘,使人感到枯呆板。生活中的事件不一定開(kāi)頭就很生動(dòng),從頭說(shuō)起往往顯得平淡,或者事件過(guò)程很長(zhǎng),往往難以做到緊湊。這就要求我們運(yùn)用順敘方法敘述時(shí),要善于剪裁,分清主次予以適當(dāng)?shù)脑斅蕴幚怼?/p>
另外,特別要注意在敘述過(guò)程中間以描寫(xiě)、抒情、議論等,打破一敘到底的筆法。如果再輔之以生動(dòng)有味的敘述語(yǔ)言則更好,正像黃宗羲在《南雷文定·論文管見(jiàn)》中所說(shuō):“敘事須有風(fēng)韻,不可擔(dān)板。
未完待續(xù)……
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