北國(guó)有佳人，絕世而獨(dú)立｜記一件黑漆嵌厚螺鈿寶相花九宮多寶格

Lot 6551

黑漆嵌厚螺鈿寶相花九宮多寶格

清早期（康熙至雍正時(shí)期）

北京保利，2025春季拍賣

77×31×176 cm

RMB: 3,000,000 - 5,000,000

來(lái)源：北京重要私人珍藏

展覽：

保利藝術(shù)博物館，“證圓明·致中和——雍正宮廷藝術(shù)大展”，北京，保利藝術(shù)博物館，2025年05月08日-05月26日

參閱：

清中期 黑漆螺鈿瓜蝶紋多寶格，清宮舊藏 故宮博物院藏，出版于《故宮博物院藏明清家具全集》第15卷 櫥格·箱柜，之編號(hào)四六，頁(yè)362

如果家具里也有美人，這件黑漆九宮多寶格正是一位絕世佳人。

修長(zhǎng)的體態(tài)，沉靜的黑漆與靈動(dòng)螺鈿的對(duì)比，青綠背板的清新，以及細(xì)密如絲、充滿動(dòng)感的黑漆線紋飾，精美絕倫。站在她面前，如欣賞美玉之骨，溫潤(rùn)雅致，清冷高貴，韻味無(wú)窮。

有藝術(shù)家觀后感嘆道：“這是一件裝置藝術(shù)，九宮格在光影下顯得特別安靜。”

6月5日，北京保利2025春拍“禹貢——圓明主人的內(nèi)廷恭造之器與明清宮廷御玩”專場(chǎng)，隆重呈現(xiàn)多件雍正宮廷御玩名品。

噢，對(duì)了，或許有人會(huì)問(wèn)，“圓明主人”是誰(shuí)？正是雍正。

雍正皇帝是繼宋徽宗后，第二位皇帝藝術(shù)家。上述多寶格位列本次圓明主人的專拍，堪稱宮廷家具中的“佳人”，線條簡(jiǎn)單干凈，清新自然里流淌著雍容華貴，太符合雍爺?shù)膶徝懒恕?/p>

需要特別說(shuō)明的是，此前出現(xiàn)過(guò)類似的螺鈿百寶格拍品，但形制不同，表面皮殼狀態(tài)過(guò)于完善，很難判斷是經(jīng)過(guò)嚴(yán)重修復(fù)還是仿制。而對(duì)于一件古代器物來(lái)說(shuō)，至關(guān)重要的切入點(diǎn)在于其上所呈現(xiàn)的與其誕生時(shí)相一致的風(fēng)格特征。大修不如殘，本真與開門見(jiàn)山是螺鈿器物這類重工藝御制宮廷家具上最寶貴的特性，對(duì)于站在當(dāng)下的我們來(lái)說(shuō)，它能使我們看到一個(gè)真實(shí)的雍正，并看到一個(gè)時(shí)間流逝的真實(shí)的面貌，難能可貴。

清早期

黑漆嵌厚螺鈿寶相花

九宮多寶格

局部細(xì)節(jié)與背部

整件多寶格體態(tài)修長(zhǎng)，高達(dá)177公分，外披麻，髹黑漆，黑漆嵌厚螺鈿為飾，黑漆的沉靜與螺鈿的白光相映襯，陳放于北京溫帶大陸性氣候的大型殿堂中時(shí)，貝母如絲綢般若隱若現(xiàn)的光澤，視覺(jué)感受非常獨(dú)特。其背板髹青綠色素漆，其上以極細(xì)的黑漆線繪寶相花纏枝卷草紋樣。

黑漆嵌厚螺鈿，是漆家具制作工藝手法之一。做法是在木胎上做好灰漆，打磨平整后上生漆，在生漆未干固時(shí)將事先磨制好的螺鈿嵌件粘在生漆上，然后在地子部分上漆灰。漆灰分粗灰、中灰、細(xì)灰三種，先上粗灰，然后上中灰、細(xì)灰，每次都須打磨平整。漆灰干固后略有收縮，再上三遍黑漆，干固后打磨平整，再上一遍透明漆，將螺鈿花紋磨露出來(lái)，即為成器。

黑漆的沉靜與螺鈿的珠光相互映襯

《髹飾錄》中描述道：“螺鈿……百般文圖，點(diǎn)、抹、鉤、條，總以精細(xì)密致如畫為妙。又分截殼色，隨彩而施綴者，光華可賞。”意即按照畫面花紋的需要，采用不同色澤的螺片，裁切成各種不同的形狀，鑲嵌出各種畫面，達(dá)到近似設(shè)色的效果。

而厚螺鈿則一直是中國(guó)螺鈿漆器的主流，貫穿古今，由上古上周時(shí)代一直流傳至今。因?yàn)樵罅渴褂帽÷葩殻诼葩毜氖褂蒙希敲鞔_始常把厚螺鈿鑲嵌技法運(yùn)用在精細(xì)的大型家具之上，進(jìn)入清代以后，康熙時(shí)期仍以薄螺鈿片為主，凸顯一種七彩的光澤，且常在小型器物之上，直到雍正時(shí)期開始厚螺鈿技法才再次逐漸興起。

故宮博物院現(xiàn)存的一對(duì)清中期黑漆螺鈿瓜蝶紋多寶格，可做對(duì)比，能夠非常清晰地看到兩件多寶格在設(shè)計(jì)和制作時(shí)的一致性。

清中期 黑漆螺鈿瓜蝶紋多寶格

L 135cm W 32.2cm H 154.6cm

清宮舊藏 故宮博物院藏

出版于《故宮博物院藏明清家具全集》第15卷

櫥格·箱柜

之 編號(hào) 四六，頁(yè)362

首先，二者在設(shè)計(jì)及制作上完全一致，白色的厚螺鈿片嵌于黑色大漆之上，多寶格內(nèi)里背板滿髹青綠色素漆，并以極細(xì)的黑漆線繪寶相花及纏枝卷草紋，這種內(nèi)外的搭配可見(jiàn)其設(shè)計(jì)上有著明顯的延續(xù)性。

清雍正六年 古玩圖 現(xiàn)藏于英國(guó)倫敦大英博物館藏

其二，其內(nèi)里背板上的卷草紋可以參考現(xiàn)藏于英國(guó)大維德基金會(huì)“雍正六年古玩圖軸（卷六）”中的一件明宣德時(shí)期青花卷草紋瓶上的卷草紋，雍正皇帝曾以此為藍(lán)本制作了慕古仿宣窯之作，可見(jiàn)這種紋飾應(yīng)該被造辦處的工匠們運(yùn)用在了當(dāng)時(shí)的各類器物的紋樣設(shè)計(jì)之上，非常有雍正時(shí)期、或者說(shuō)清代早期的時(shí)代風(fēng)貌。

此件多寶格內(nèi)里背板細(xì)節(jié)圖

故宮同款黑漆螺鈿瓜蝶紋多寶格內(nèi)里背板細(xì)節(jié)圖

第三，二者在厚度上一致，均為32.2cm，只是此拍品多寶格在結(jié)構(gòu)更為修長(zhǎng)，格架的圍欄和板材的厚度更纖細(xì)，九宮的分布更為緊湊。

九宮當(dāng)為天子所使用的制式，其在格間的設(shè)計(jì)上以九宮為基準(zhǔn)，造型比例比故宮現(xiàn)存那對(duì)清中期同種工藝的多寶格更為細(xì)長(zhǎng)，格板更纖細(xì)，和雍正皇帝在“內(nèi)廷恭造式樣”中強(qiáng)調(diào)的“精”、“細(xì)”、“雅”、“秀”完全一致。

綜合考慮前面三點(diǎn)，我們可以很明顯的看出這兩組多寶格之間的聯(lián)系，它們?cè)谠O(shè)計(jì)和規(guī)制上完全一致，而從現(xiàn)藏于故宮的這對(duì)多寶格來(lái)推測(cè)的話，本拍品多寶格曾經(jīng)應(yīng)該也為一對(duì)中的一只，兩只成對(duì)，下設(shè)托泥，九宮的格間全部嵌飾華麗的牙板，牙板上以薄螺鈿及金箔再次嵌飾，不同螺鈿的光澤感形成層次主次間的區(qū)分，細(xì)膩、尊貴又典雅，不禁令人懷想其陳放于北京大型殿堂中時(shí)貝母如絲綢般若隱若現(xiàn)的光澤。同時(shí)，二者進(jìn)深相等，我們可以推測(cè)，兩者或曾經(jīng)陳設(shè)于同一面墻側(cè)，而此件多寶格明顯呈現(xiàn)出更為早期的時(shí)代風(fēng)格，并以此為設(shè)計(jì)藍(lán)本制作了另一對(duì)同樣制式的多寶格家具。

《胤禛行樂(lè)圖冊(cè)·圍爐觀書》頁(yè)，清

絹本設(shè)色，縱37.5厘米，橫30.5厘米

《雍正帝讀書像》軸，清，宮廷畫家繪

絹本設(shè)色，縱171.3厘米，橫156.5厘米

從現(xiàn)藏于北京故宮博物院的《胤禛行樂(lè)圖·圍爐觀書》、《雍正帝讀書像》兩幅雍正皇帝的畫像來(lái)看，此類家具應(yīng)在皇帝的書房中使用。

此件多寶格在傳世的過(guò)程中大部分的螺鈿片幾乎保存完好，可見(jiàn)當(dāng)年工藝之考究。

整件多寶格通體籠罩一層自然包漿，背板內(nèi)部的青綠色素漆及貝母表面的顏色均有蒙塵之感，然其表面包漿應(yīng)屬于自然塵埃及油污再氧化所致，如經(jīng)養(yǎng)護(hù)應(yīng)寶光十足，華麗異常。

螺鈿片幾乎保存完好

大漆家具的制作極為耗時(shí)耗力耗材，而縱觀整個(gè)清早期，康熙時(shí)期幾乎不見(jiàn)厚螺鈿的使用，雍正時(shí)期更是僅有十三年，即便其在樣式上與雍正皇帝所倡導(dǎo)的文雅精細(xì)的風(fēng)格相吻合，在定年上還是以清早期更為妥善。但是從其制作工藝與樣式上看，此件黑漆嵌厚螺鈿寶相花九宮多寶格應(yīng)為一件北京地區(qū)宮廷御制的文房家具，具有鮮明的唯一性。其在傳承過(guò)程中所呈現(xiàn)的痕跡皆極為真實(shí)，未經(jīng)任何個(gè)人的主觀修復(fù)，不僅具有極強(qiáng)的藝術(shù)性，還蘊(yùn)含了深厚的文物價(jià)值，難得一見(jiàn)，彌足珍貴。

拍賣日程

Lot 6551

黑漆嵌厚螺鈿寶相花九宮多寶格

“禹貢——圓明主人的內(nèi)廷恭造之器與明清宮廷御玩”專場(chǎng)

6月5日預(yù)展，誠(chéng)邀藏家蒞臨現(xiàn)場(chǎng)