中國娜拉，一個(gè)女性決定出走后，需要多大的勇氣與決心？

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● 電影《出走的決心》。

2020年，蘇敏一個(gè)人駕駛著她的大眾Polo出發(fā)，她獨(dú)自一人游歷大江南北。電影故事的開始，是56歲的中年女性李紅，決心不等了，她“決絕”地出發(fā)，拋開束縛，因?yàn)樗倪@次出走，讓這個(gè)平凡的女性變得不凡。

2021年，在蘇敏上路3個(gè)多月時(shí)「好好虛度時(shí)光」曾報(bào)道過她的故事：，時(shí)間流轉(zhuǎn)，蘇敏還在路上，我們也重新審視那份出走的決心。影片《出走的決心》正是根據(jù)蘇敏的真實(shí)經(jīng)歷改編而成，這部電影在9月15日上映后在豆瓣一開分就拿到了8.6的高分，在這篇文章推送前，已經(jīng)漲到8.7分，在今年的院線電影中目前也暫居國產(chǎn)劇情片最高分。

蘇敏，如易卜生《玩偶之家》中的娜拉，娜拉意識到自己只是家庭中的附屬，毫無地位，她果斷關(guān)閉大門，邁出了獨(dú)立的一步，從此消失在視線之外。但比起易卜生筆下的娜拉，蘇敏的故事則是不停地外延、生長，在今年，蘇敏也宣布自己準(zhǔn)備離婚，并記錄下談判的過程。

從蘇敏決定出走的那一刻起，很多人只顧跟著她的鏡頭游歷山河，卻忘記，是什么，讓一個(gè)56歲的女性決定出走。而電影的魅力似乎正是在此，將時(shí)間定格，帶人不停地回溯，一個(gè)出走的女性，在她出走前，究竟過著怎樣的生活。

撰文 | coralsky

編輯｜核桃仁

在講這部電影之前，我想圍繞這部片子聊一些其他的東西。應(yīng)該是在去年某個(gè)時(shí)候，我就聽說了蘇敏的自駕游故事要被改編成電影，并由詠梅主演，當(dāng)時(shí)，一邊覺得“哎呀，挺好的”的同時(shí)，一邊好奇，這要怎么拍呢？

是拍蘇敏出行前的家庭日常，還是講述她上路的故事？無論是從哪方面入手，都讓人感覺很難改編成一部電影，不過詠梅的擔(dān)綱，讓我第一感覺就是“也太合適了吧”，無形中又覺得多了幾分期待。

這部電影似乎是在一種悄無聲息的狀態(tài)中完成拍攝的，于是，到底怎么拍這個(gè)懸念我是一直保留到電影上映前的。

● 電影《出走的決心》。

而就在上映前幾天，又恰巧出現(xiàn)了這么一個(gè)熱點(diǎn)事件——《十三邀》第八季第5集中，許知遠(yuǎn)與植物科學(xué)畫家曾孝濂夫人張贊英女士的一段對話突然在網(wǎng)上火了。

在古稀之年時(shí)回憶起自己的大半生時(shí)，張贊英女士說出了這樣的一句話，“好委屈啊”。

這位70年代中后期在北京林業(yè)大學(xué)讀了四年書、曾有機(jī)會(huì)留在北京工作的女性，為了家庭，回到了昆明的丈夫和孩子身邊，每天在家事無巨細(xì)地照顧著丈夫的工作與生活，甚至“我到現(xiàn)在也是這樣，有好的就是他的，一切都緊他，他不吃的我吃，他吃剩的我吃，然后一切時(shí)間也是保證他”。

“那你說這輩子，我覺得我活得很憋屈的。我出來的時(shí)候，我父親對我的要求就是，做不出成績不準(zhǔn)回家，結(jié)果最后我是一事無成。”

她到了這個(gè)年紀(jì)，心愿還是“沒有來生，如果有來生的話，我絕對走我自己的路，我只要一個(gè)工作就完了。”

● 《十三邀》第8季，張贊英（植物科學(xué)畫家曾孝濂妻子）的發(fā)言在網(wǎng)上引發(fā)了極大的關(guān)注。??????

事情就是這么地湊巧。張贊英女士惦記了一生、囿于種種牽絆而未能完成的心愿，在40年后由一個(gè)叫做蘇敏的普通女性實(shí)現(xiàn)了。而張女士在錄這期節(jié)目時(shí)，可能并不知道就在不久之后，將有一部照進(jìn)她夢想的電影上映。

從張贊英到蘇敏，女性的自我出走，這“一步”走了近40年，說長不長，說短也不短，畢竟橫亙在背后的是延續(xù)了數(shù)千年的積習(xí)與傳統(tǒng)，女性們要面對的是來自社會(huì)和家庭的雙重阻力。

同樣地，出走的女性需要很大的決心，沒出走的女性需要更大的勇氣留下面對。所以，無論有沒有“出走”，那都是女性自己的選擇，值得被理解與尊重。

● 《十三邀》第8季，張贊英（植物科學(xué)畫家曾孝濂妻子）的發(fā)言在網(wǎng)上引發(fā)了極大的關(guān)注。

老實(shí)說，我一直覺得，把蘇敏的故事改編成電影，需要一種勇氣。尤其是眼下，整個(gè)電影市場都進(jìn)入了較為低迷的時(shí)期，女性題材作品也是市場份額有限，這樣一部由真人真事改編的普通人視角的電影能否擺脫大環(huán)境的影響獲得好成績嗎？

盡管之前的女性題材電影有《熱辣滾燙》商業(yè)口碑雙收的例子，但是畢竟這部片子有賈玲，本身就有極大的號召力。

但是當(dāng)我看完了這個(gè)作品的主創(chuàng)采訪，我覺得我的擔(dān)心多余了，因?yàn)橹鲃?chuàng)們的出發(fā)點(diǎn)很明確，就是想做一個(gè)好故事。

創(chuàng)作這個(gè)電影的緣由并不復(fù)雜，詠梅偶然刷到了蘇敏自駕游的文章，覺得“好厲害啊”，就第一時(shí)間把文章轉(zhuǎn)發(fā)給導(dǎo)演尹麗川，而尹導(dǎo)第一次看到蘇敏故事的時(shí)候，恰好和編劇阿美在同一輛車上，兩個(gè)人都覺得“挺有勁兒”的。差不多與此同時(shí)，有個(gè)女制片人看到了這個(gè)故事，找到蘇敏拿到了改編權(quán)，然后又找到了編劇阿美，于是就有了導(dǎo)演所形容的“她找到她，我找她她找她，全都是給女性的她”，這樣一個(gè)“全女”班底，她們一拍即合，就有了這個(gè)開始。

反過來說，這才是做創(chuàng)作的正常思維，要先考慮如何講一個(gè)好故事，然后自然會(huì)有人看，當(dāng)然也會(huì)收獲回報(bào)。道理就是這么簡單。一個(gè)好消息是，在上映13天 后，《出走的決心》在9月27日實(shí)現(xiàn)總票房破億。

● 電影《出走的決心》。

我是在中秋節(jié)當(dāng)天看的《出走的決心》。這之前兩天，臺風(fēng)“貝碧嘉”登陸長三角對于中秋檔影片的上映和口碑發(fā)酵造成了一定的影響，但是我看的這一場，上座率還是到達(dá)了60%，已經(jīng)算是還不錯(cuò)的了，并且在場有好幾對年輕的情侶，可見這部片子不僅是有女性在看。

說到這部片子，我覺得最大的亮點(diǎn)之一便是詠梅的表演，不得不說，她太厲害了，完全沒有表演的痕跡，對于情緒的表達(dá)收放自如，每一個(gè)鏡頭甚至每一個(gè)表情都讓人沉浸于其中。

詠梅在劇中的感覺，與蘇敏本人的氣質(zhì)非常非常貼近。從清麗秀雅的中年李紅，到隱忍直至抑郁的憔悴老年李紅，都被詠梅演繹得如此真實(shí)，我不由得唏噓起，一段不合適的婚姻，對女性身心的損害有多么巨大。

● 電影《出走的決心》。

尤其是快結(jié)尾時(shí)，李紅開車上路時(shí)，我甚而有一種感覺，她不是在演蘇敏，而是她就是蘇敏本人——也許，這就是好的表演的神奇之處。

相比之下，就連飾演丈夫?qū)O大勇的姜武的表演都顯得差了那么一點(diǎn)意思，以致于網(wǎng)友們高贊的評論就是“姜武老師演的不夠，應(yīng)該叫我爸來演”。

當(dāng)然，姜武的演技水準(zhǔn)毋庸置疑，孫大勇也已經(jīng)很氣人了，但怎么說呢，“但是還不夠氣人”。

不過，導(dǎo)演也說得很明白，這個(gè)角色很難找男演員，因?yàn)榕掳ちR。當(dāng)然，從觀眾層面來說，姜武能夠出演這個(gè)角色，無疑也是為影片增加了一種定心丸——有了詠梅，又有姜武，這片子質(zhì)量肯定有保證。

● 蘇敏

在我看來，《出走的決心》最打動(dòng)人的，還是它的真實(shí)。片子不煽情，不矯情，就是很寫實(shí)地展現(xiàn)出我們生活的日常。某些時(shí)候，我甚至?xí)a(chǎn)生在看一部名為《我的父親母親》的紀(jì)錄片的錯(cuò)覺。

我覺得，一部電影如果能講好一個(gè)故事，或者給人以一些啟示或反思，那就是一部好片子。而《出走的決心》在這兩個(gè)方面做得都很不錯(cuò)。我之前的懸念也解除了。

整部片子的拍攝還是非常干凈利落的，沒有多余的鏡頭，所有的細(xì)節(jié)和臺詞都有用，像是片頭就出現(xiàn)的乒乓球，貫穿始終，既是推動(dòng)情節(jié)進(jìn)展的催化劑，又是矛盾爆發(fā)的導(dǎo)火索之一，類似這樣的設(shè)置在片中并不少見。

片子的現(xiàn)在/過去場景交替出現(xiàn)的結(jié)構(gòu)，讓人看得也很舒服，并且銜接得非常流暢，過去不僅是對現(xiàn)在的呼應(yīng)，也令劇情變得有張有弛，令觀眾不會(huì)有一直繃著的感覺。

劇中選取的情節(jié)都“很典”，往往同時(shí)也給觀眾拋出了很深刻的問題去思考。就像孫大勇說李紅給女兒帶孩子是要“圖點(diǎn)啥”，李紅激動(dòng)地拿著水果刀反問他“我圖啥”，由于太過憤懣而用刀捅傷了自己的場面，確實(shí)也讓人反復(fù)思考，李紅圖什么呢？

● 電影《出走的決心》。

關(guān)于這個(gè)問題，網(wǎng)上討論了很多層，引發(fā)了深刻的共鳴，其中有很多非常精彩的解讀。我看到最好的一種解釋是，孫大勇在強(qiáng)調(diào)自己的一家之主、也就是父權(quán)地位，認(rèn)為有了自己領(lǐng)導(dǎo)這個(gè)家才能把孩子帶得這么好，李紅是要在女兒女婿前搶他的功勞，圖他們的感激之情。

諸如此類，戳心的點(diǎn)實(shí)在太多了，也由此可見女性在家庭甚至社會(huì)生活中的困境與無奈，一部時(shí)長2小時(shí)的電影真的表達(dá)不完。

女兒女婿以及配角的戲，也很有深意，印象最深刻的一幕是，有個(gè)會(huì)“疼人”丈夫的鄰居馬婕，退休后本打算夫妻一塊兒去跳國標(biāo)舞，但是不得不幫兒媳帶孩子，于是“好老公”一個(gè)人去跳舞了。

在影片上映后，也有一些聲音覺得是導(dǎo)演拍得還是保守了，沒有拍出更深層面的一些內(nèi)容，比如家暴等問題，我覺得這是導(dǎo)演的明智之處，選取“典型”事例一方面可以確保焦點(diǎn)不被帶偏，另一方面，范例也更容易獲得共鳴。

● 電影《出走的決心》。

在我看來有點(diǎn)遺憾的是，片尾李紅自駕游的部分有點(diǎn)太短了，因?yàn)榇蟛糠值膭∏槎际且环N很憋屈壓抑的狀態(tài)，結(jié)尾出走成功，高燃場面卻幾分鐘戛然而止，確實(shí)有一種“不夠爽”的感覺。包括劇中李紅和老孫的矛盾沖突的刻畫，也可以再激烈一些。

不過，能有這樣一部展示普通女性在婚姻中的真實(shí)生活的片子，已經(jīng)很了不起了。很多人看了影片才意識到，父權(quán)體系的家庭結(jié)構(gòu)已經(jīng)不適應(yīng)時(shí)代的變化了，原來我們的婚姻中存在著那么多不被當(dāng)成問題的問題，原來有不少女性都過得“很憋屈”，她們可能是我們的母親、姑姑、姐姐，甚至我們自己，她們應(yīng)當(dāng)被看見。

● 蘇敏

虛度對蘇敏對采訪是在2021年1月初，不知不覺中，三年半的時(shí)間就這么過去了。在這段時(shí)間里，發(fā)生了很多事，也令人看到一些很好的變化。

記得當(dāng)時(shí)采訪蘇敏時(shí)，她雖已有離婚的想法，還是顧慮重重，畢竟?fàn)砍兜降娜撕褪绿啵⑶遥浑x婚還意味著有家可回。而如今，她終于下定決心提出了離婚，盡管要付出16萬的經(jīng)濟(jì)代價(jià)，盡管因?yàn)橐恍┩辖O而不知何時(shí)能走完程序，但是這種勇氣，還是令人佩服。

另外，從最初拍短視頻的生澀，到現(xiàn)在從容自如地出現(xiàn)在鏡頭中，輕松熟練地介紹著她的所見所聞，令人不得不敬佩她的學(xué)習(xí)和表達(dá)能力。你可以不喜歡她的直播或帶貨，但是不能否認(rèn)，如今的她，身上充滿了一心搞事業(yè)的女性所特有的那種光彩。

● 蘇敏

我想，正是有了這樣一份事業(yè)，有了經(jīng)濟(jì)上的改善，她才有底氣提出離婚，離開那個(gè)不愉快的家。由此可見，經(jīng)濟(jì)獨(dú)立對于女性來說，有多么重要。也應(yīng)了張贊英女士的那句話，“我只要一個(gè)工作就完了。”

更令人鼓舞的是，她還擁有了一部以自己為主人公而改編的電影，我看見蘇敏在首映儀式上也是非常激動(dòng)，因?yàn)檫@一刻太不容易了。

我還看到很多高贊的評論，每一條都非常鼓舞人心，比如“太棒了，任何年齡都可以閃閃發(fā)光”，“自我覺醒什么時(shí)候都不晚”，還有“女人無論哪個(gè)階段都必須經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、人格獨(dú)立，不依附于男人，才能活得有底氣，才能與男人平等。所以女人走進(jìn)婚姻，生兒育女要比男人付出更多，但不能放棄工作，失去自我”等等。

無論是對于蘇敏本人，還是對于國內(nèi)的女性題材電影來說，這都是一件很棒的事情，是一個(gè)很好的開始，就像是我們在之前采訪中曾寫道的“給密不透風(fēng)的生活撕了個(gè)口子，讓更多的光照進(jìn)來”。

三年多之前，蘇敏下定決心離家，踩下油門，踏上“出走”之路；三年之后，她已經(jīng)開了17萬公里路，去過全國400多個(gè)城市，她還將繼續(xù)奔馳在路上，書寫屬于她自己的故事。

本文作者：coralsky，前時(shí)尚雜志編輯，現(xiàn)蟄居魔都，寫過很多文字仍未覺厭倦，并對任何事物都持有好奇心。搖滾樂迷，日本文化控，展覽愛好者……煩惱是興趣太多時(shí)間太少。

本文配圖均來源于網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)屬于原作者。

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