跨文化、跨劇種、跨時(shí)代 | 第二屆海絲泉州戲劇周——“海絲新空間”戲劇孵化計(jì)劃作品成功展演

“海絲新空間”戲劇孵化計(jì)劃

“海絲新空間”戲劇孵化計(jì)劃是海絲泉州戲劇周暨2024全國南戲展演活動的延伸項(xiàng)目，由愛丁堡前沿劇展、曾靜萍工作室聯(lián)合發(fā)起，愷英網(wǎng)絡(luò)為2024年度聯(lián)合發(fā)起方。旨在通過挖掘、培育、孵化創(chuàng)新形態(tài)的中國戲曲及戲曲元素作品，為青年戲劇人提供更加廣闊的創(chuàng)作平臺，打造具有國際影響力的“泉州有戲”文化IP，探索戲曲發(fā)展的多樣性與可能性，助力傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。

“海絲新空間”戲劇孵化計(jì)劃自5月啟動，收到了來自全國各地共63份投稿作品，經(jīng)過初選、終選兩輪篩選以及創(chuàng)作營集中孵化，歷時(shí)2個(gè)月，最終共有《二丑》《蜉蝣圖·畫神》《不在梅邊在柳邊3.0》《她的xy軸》《志異齋》《人偶·機(jī)》等六部以戲曲元素為核心的新人新作成功落地，于第三個(gè)泉州“世界遺產(chǎn)日”期間，跳出傳統(tǒng)鏡框式舞臺，走進(jìn)伯勒小鎮(zhèn)、南外宗正司、源·1916工業(yè)遺產(chǎn)館、伯勒七星村、梨園古典劇院等演藝新空間，為游客、市民提供了多場精彩絕倫的沉浸式演出。

中國劇協(xié)分黨組副書記、秘書長傅亦軒全程觀看了孵化計(jì)劃的展演，年輕人戲劇的創(chuàng)造活力和熱情也讓他深受感染和鼓舞。在他看來，“南戲展演”在對傳統(tǒng)非常尊重的基礎(chǔ)上，深挖南戲歷史和根脈，深挖背后的人文精神，并在這個(gè)基礎(chǔ)上做了守正創(chuàng)新。

“中國有348個(gè)傳統(tǒng)的戲曲劇種，你如果加上音樂、舞蹈和各種現(xiàn)代的藝術(shù)形式，它會有N多無限的可能性。” 傅亦軒表示，“非常期待戲曲創(chuàng)新的開局，也非常期待業(yè)界能有一種突破。我希望這個(gè)展演和活動能夠一直舉辦下去，因?yàn)槲矣X得它具有劃時(shí)代的意義。”

《二丑》

戲劇孵化作品

京劇《二丑》以俄國作家果戈理的《欽差大臣》為改編藍(lán)本，用傳統(tǒng)京劇的獨(dú)特樣式將西方諷刺喜劇敷演成極具本土特色的中國封建社會的官場寓言，是一部不折不扣的“跨文化”融合作品。

《二丑》的核心看點(diǎn)已在劇名中點(diǎn)明，即兩個(gè)丑角的精湛表演。官文丑譚觀以念白和做功為主，用夸張的動作，幽默的語言塑造貪官的人物形象；武丑杜途機(jī)警狡黠，以武功為主要功法，翻跳跌撲等動作小巧玲瓏卻又不失力度。一文一武，一動一靜，二丑在舞臺上相互成就，對手戲定格出大量“名場面”。

在本次戲劇孵化計(jì)劃展演活動中，素有空中文化藝術(shù)回廊之稱的伯勒小鎮(zhèn)成為《二丑》的演出載體，它以其全新的舞臺形態(tài)與傳統(tǒng)戲曲發(fā)生精彩碰撞，產(chǎn)生了別開生面的演出效果。不受限于狹窄的小劇場主舞臺，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)巧妙地將表演區(qū)域延伸至二樓電梯口、走廊、劇場二層等處，展開情節(jié)的同時(shí)兼顧觀演體驗(yàn)，多次與在場觀眾互動，表演豐富而又不失趣味。

《蜉蝣圖·畫神》

戲劇孵化作品

《蜉蝣圖·畫神》汲取了英國王爾德筆下《道林·格雷的畫像》之精髓，經(jīng)過本土化，點(diǎn)染成一段曲牌聯(lián)綴的昆曲寫意畫卷。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)大膽在雅正的昆曲基礎(chǔ)上融入以丑角表演見長、具有濃厚地方特色和民俗風(fēng)情的泉州高甲戲，為傳統(tǒng)的昆曲舞臺注入活力，既豐富了《蜉蝣圖·畫神》的表現(xiàn)力，也使其風(fēng)格獨(dú)樹一幟。《蜉蝣圖·畫神》的孵化以及在泉州成功落地，聯(lián)合泉州在地劇團(tuán)——泉州市高甲戲傳承中心，不僅是對昆曲和高甲戲藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新，更是一次對戲曲跨劇種合作的深度探索與實(shí)踐。

“畫神”作為《蜉蝣圖》的第一折，塑造了一個(gè)質(zhì)樸、富有詩意的理想化人物林道。由昆曲小生王恒濤飾林道，扮相儒雅俊秀、風(fēng)度翩翩，唱腔輕靈。半瞎老院公開場時(shí)的高甲戲“傀儡丑”表演妙趣橫生。他抱琴被絆倒，跌撲到觀眾面前，抬頭卻在朦朧間把俊朗的觀眾錯(cuò)認(rèn)為小娘子，其諢語令人捧腹。受臺風(fēng)天氣影響，演出場地由泉州錄蒔民宿變更為梨園古典劇院小劇場， 雅致簡潔的環(huán)境加上鏤空剪紙花燈的舞美置景，意境十足。

《蜉蝣圖·畫神》相關(guān)文創(chuàng)產(chǎn)品展示

《不在梅邊在柳邊3.0》

戲劇孵化作品

《不在梅邊在柳邊3.0》的靈感源于《牡丹亭·寫真》，融合昆曲和音樂劇的表現(xiàn)手法，保留詩意與音樂性，是一部多角度、多空間、多層次展現(xiàn)昆曲女演員曲折人生的融合音樂劇作品。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)借鑒中國傳統(tǒng)古戲臺中雙面觀演的戲臺樣式——晴雨臺，對南外宗正司進(jìn)行充分的設(shè)計(jì)和利用，搭建出360度全景式舞臺。晴臺面俯廣場，上演著一名飾演杜麗娘的昆曲女演員的戲外尋夢之旅；雨臺正對正堂，穿插著戲中杜麗娘因夢而亡的悲情故事；側(cè)方出入口演繹著戲中柳夢梅開棺掘墳、杜麗娘因愛而生的感人瞬間。

演員根據(jù)劇情的需求不斷切換表演空間，時(shí)前時(shí)后，時(shí)左時(shí)右，與南外宗正司產(chǎn)生了美妙的化學(xué)反應(yīng)；觀眾則落座于中央下沉式區(qū)域，隨著燈光的變換、演員的調(diào)度不斷調(diào)整觀演視角，沉浸式體驗(yàn)這場傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代審美達(dá)到完美契合的視聽盛宴。

《她的xy軸》

戲劇孵化作品

《她的xy軸》以少而精的獨(dú)角戲充分展現(xiàn)女性內(nèi)心細(xì)膩的情感和磅礴的力量，在唱念做打中外化女性成長中的堅(jiān)韌。特別添加的昆曲“耍花槍”技藝，不僅展現(xiàn)了演員扎實(shí)的基本功，還傳達(dá)出“她”的內(nèi)心世界和情感變化。

“她”走進(jìn)伯勒七星村，利用這片開闊的文創(chuàng)綜合空間，打造出屬于自己的戲劇王國。手中的彩筆是華麗的夢想線條，繪織出最淳樸最熱烈的初心底色，“她”義無反顧一頭扎進(jìn)戲曲的海洋里，甘之若飴。可時(shí)過境遷，面對戲曲行業(yè)的落寞，個(gè)人生存的艱難，她痛苦，她掙扎，不幸迷失在物欲橫流的花花世界里。驀然回首，“她”已不再是“她”，那“她”又是誰？兒時(shí)最愛聽的《小放牛》從遠(yuǎn)方飄來，“她”小心翼翼地踮起腳眺望，終于看清了那是誰。

《志異齋》

戲劇孵化作品

《志異齋》借用國內(nèi)戲曲、舞獅以及國外肢體劇等表演形式，選取《聊齋志異》的設(shè)定，抒發(fā)今時(shí)今人的情感，是一場薈萃古今中外諸多元素的開放式演出。

雖受臺風(fēng)天氣影響，演出場地由錄蒔民宿天臺變更為梨園古典劇院大廳，但演出效果并未因此有所減損。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)充分利用劇院大廳一層、二層的有效空間，將表演區(qū)域劃分為四塊，大廳一層中央是主表演區(qū)，即劇中蒲松齡的酒吧吧臺，演員與觀眾的互動、酒狐的故事主要發(fā)生于此；正對吧臺的右側(cè)以及通往大劇場的過道上演著白鰭豚精的故事；大廳左側(cè)區(qū)域則是劇中劍客故事的表演區(qū)，附近的主控室、通往二樓的臺階也被用作演員登場的特殊區(qū)域。

整場演出井然有序，表演區(qū)域多而不亂，故事情節(jié)繁而不雜，均以劇中人蒲松齡為中心線，布局嚴(yán)謹(jǐn)，節(jié)奏分明，現(xiàn)場觀眾更在演員的靈活調(diào)動下頻頻發(fā)笑，演出氛圍輕松愉快。

《人偶·機(jī)》

戲劇孵化作品

《人偶·機(jī)》是一部充滿現(xiàn)代氣息的融合戲劇作品，它不僅有提線木偶戲的精彩呈現(xiàn)，還有聚焦“仿生人”的戲劇沖突。演出場地源·1916工業(yè)遺產(chǎn)館與《人偶·機(jī)》的故事完美匹配，館內(nèi)原本展示工業(yè)遺存的區(qū)域被用作劇中木偶藝術(shù)的展覽館，觀眾由此入戲，在提線木偶人的敘述指引下進(jìn)入館中央下沉式的空間，近距離感受木偶戲藝人莫離與其徒弟孔玨圍繞“仿生人”阿爾法的去留而展開的一系列矛盾沖突。

“仿生人”阿爾法是該作品的重要看點(diǎn)，它由主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)親手制作，表演時(shí)由兩名演員分別操控，可表現(xiàn)出高興、傷心等多種情緒，配合上演員生動的配音，十分吸睛。

展演期間，這六部形態(tài)各異、類型多元、精彩紛呈的戲劇作品展現(xiàn)了青年戲劇人的才華與激情，在泉州這座傳統(tǒng)與現(xiàn)代交織的海絲名城中綻放出耀眼的時(shí)代光芒。

7月25日上午，“海絲新空間”戲劇孵化計(jì)劃創(chuàng)作交流會在梨園古典劇院五樓舉行。交流會上，六支主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)分別就其作品內(nèi)容、演出特色進(jìn)行了詳實(shí)的匯報(bào)與展示。

在交流會上，“海絲新空間”戲劇孵化計(jì)劃2024年度聯(lián)合發(fā)起方愷英網(wǎng)絡(luò)監(jiān)事付麗娜提出了對青年創(chuàng)作者們的期待，表示：“不論是戲劇還是戲曲，好的編劇十分重要。想要作品破圈，需要思考手段和路徑，同時(shí)不低估觀眾，相信大家在未來一定會有更多成長。”福建省梨園戲傳承中心國家一級演員、國家級非遺傳承人、同時(shí)也是評委會成員的曾靜萍說道：“你們這個(gè)年紀(jì)，一定不要放過自己。因?yàn)槟銈冇泻芏酀摿Γ芏嗫赡苄浴Ｒ欢ㄒ料滦膩恚塾谥袊鴳蚯臒o限可能，中國戲曲的那種精髓。中國戲曲給你們的滋養(yǎng)，一定是中國式的美學(xué)。”

泉州有戲 華彩萬般

7月27日，第二屆海絲泉州戲劇周暨2024全國南戲展演在梨園古典劇院大劇場圓滿落幕。閉幕式上，六個(gè)孵化劇目依次獻(xiàn)上了孵化出的豐碩果實(shí)，分別展示各自演出中的華彩片段，使在場觀眾再度沉浸其中。

與此同時(shí)，第二屆海絲泉州戲劇周暨2024全國南戲展演活動也圓滿完成各項(xiàng)日程。本屆活動堅(jiān)持“返本開新”，是推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，創(chuàng)新性發(fā)展”的一次有力探索，吸引了大量戲劇愛好者和游客來泉看戲，宋元南戲主要發(fā)源地和傳播地的“戲窩子”泉州，也用從千年前穿越而來的戲曲文化瑰寶和閃爍著時(shí)代光芒的戲曲作品熱情款待賓朋，構(gòu)成了一次真誠而熱烈的雙向奔赴。

我們相信，“海絲新空間戲劇孵化”計(jì)劃將發(fā)展為促進(jìn)泉州文旅提質(zhì)增效的新質(zhì)生產(chǎn)力，“海絲泉州戲劇周”活動也將成為獨(dú)具地方魅力的品牌文化活動，成為海絲名城走向國際的另一張閃閃發(fā)光的金名片！

本次活動由中國藝術(shù)研究院、中國戲劇家協(xié)會、福建省文化和旅游廳、福建省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、泉州市人民政府主辦，中共泉州市委人才工作領(lǐng)導(dǎo)小組辦公室支持，福建省藝術(shù)研究院、福建省戲劇家協(xié)會、中共泉州市委宣傳部、泉州市文化廣電和旅游局、泉州市鯉城區(qū)人民政府承辦，福建省梨園戲傳承中心、國務(wù)院政府特殊津貼專家曾靜萍工作室執(zhí)行，愛丁堡前沿劇展、曾靜萍工作室策展。

聯(lián)合策劃及發(fā)起方

曾靜萍工作室、愛丁堡前沿劇展

2024年度聯(lián)合發(fā)起方

愷英網(wǎng)絡(luò)

評委會成員

曹路生

著名編劇

上海戲劇學(xué)院教授

曾靜萍

福建省梨園戲傳承中心國家一級演員

國家級非遺傳承人

二度梅花獎、文華表演獎獲得者

王珮瑜

著名京劇演員，余派老生

上海京劇院國家一級演員

陳恬

文學(xué)博士

南京大學(xué)文學(xué)院戲劇影視藝術(shù)系

教授、系主任

水晶

金融學(xué)博士

社會學(xué)博士后

愛丁堡藝穗節(jié)國際產(chǎn)業(yè)專家

宋之歌

藝術(shù)學(xué)博士

中國戲曲學(xué)院藝術(shù)管理與文化交流系副主任，副教授