他在大地原點，用了49天，畫了可能全中國最大的一幅畫

他是趙海濤，陜西延長人，表現(xiàn)性抽象繪畫藝術(shù)家、裝置藝術(shù)設(shè)計師、跨界建筑師，其作品參與過國內(nèi)外眾多知名展會，曾在德國柏林、澳大利亞墨爾本舉行過作品個展。

下圖橫著看

最近，他完成了“巨幅玻璃建筑幕墻繪畫”，畫作以“中國原點新城家居博覽中心”的建筑立面為底，長度500余米，寬度十余米，畫幅總面積相當(dāng)于“10畝占地”。

從遠(yuǎn)處看，長方形的建筑立面被油彩裝飾得五彩斑斕，走近觀察，看似隨意的線條，又好像有故事、有章節(jié)，抽象畫感的背后透出的是韻律和思想。

在建筑立面上作畫，是來自廣州設(shè)計周的創(chuàng)意。

2024年4月25日至28日，由廣州設(shè)計周聯(lián)合“中國原點新城”將在原點家居建材生活Mall舉行“西安當(dāng)代設(shè)計周”，作為對這次活動的獻(xiàn)禮，廣州設(shè)計周邀請趙海濤，完成了《在西安創(chuàng)作西安》的巨幅畫作。

“我是從11月15日（2023年）開始畫，當(dāng)時，我就站在吊車?yán)?，拿大刷子?dāng)畫筆，每天早上10點開始畫，中午吃完飯，下午繼續(xù)畫，連續(xù)畫了49天?！?/p>

趙海濤說，他畫畫，不打“草稿”，靠“直覺”，但也有“套路”，過程中，會有對色彩的調(diào)整……

熟悉趙海濤的人，對他的作品都是如數(shù)家珍，比如老菜場的屋頂。

藍(lán)海風(fēng)·漫巷的樓頂

老鋼廠文創(chuàng)園的墻面涂鴉

浐灞一藝術(shù)館的外立面

灃東的橋

這些年，趙海濤為西安這座城增添了一抹又一抹的色彩，每當(dāng)看到他的繪制，就算是不經(jīng)意的一瞥，“蓬勃”與“跳動”也會被從心底激起，無法平復(fù)……

原點新城的立面畫作，是迄今為止趙海濤畫的最大的一幅畫。

美國麻省理工學(xué)院社會科技研究中心徐晉博士看了趙的作品后，將其定義為“新純粹主義繪畫風(fēng)格”，認(rèn)為他開創(chuàng)了一個新的藝術(shù)門派。

對于外界的各種評價，趙說，自己幾乎沒有時間去思考，平時就像螞蟻一樣在瘋狂工作：畫畫是他每天必須完成的作業(yè)，要是哪天不畫，就十分難受，畫好了之后，他會分享到朋友圈，“一天能畫幾十幅”，有人把他稱為“瘋子”。

餐巾紙、瓦當(dāng)、票據(jù)、餐盤、煙盒、紙杯……一切可涂寫的材質(zhì)，都是他創(chuàng)作的載體；油畫筆、毛筆、圓珠筆、碳素筆、彩色鉛筆……什么筆都能用；聊天的時候，休閑的時候……什么時候都能畫，一不留神，一幅作品就被他創(chuàng)作出來。

“登機(jī)牌”尤其受到趙的青睞，每次登機(jī)后，他就先畫登機(jī)牌，然后關(guān)機(jī)……他說，坐飛機(jī)不畫登機(jī)牌就等于沒有坐飛機(jī)。

趙海濤的創(chuàng)作很自由，不拘物象，隨性寫意，讓人永遠(yuǎn)琢磨，他在表達(dá)什么……

問其豐沛的創(chuàng)作欲從哪里來？他說：“我就是管不住自己的手”。

“我的畫受到了西方抽象藝術(shù)家的啟發(fā)，但更多的影響其實來自我的父親。我家在陜北，小時候雖然家里條件不好，但是父親擅長畫畫，國畫畫得可好了，家里有很多書，還有列賓美術(shù)學(xué)院的畫冊，我可喜歡看……

有一次，我和哥哥一起畫蓮花下的小鴨子，結(jié)果爸爸說‘我比哥哥畫得好’，把我哥氣哭了，他從此不畫了，可是我卻愛上了畫畫。”

“這是我十幾歲時畫的貓，先是畫在陶上，然后燒制……一開始學(xué)畫都是素描、國畫，具象的，后來就成了抽象，但具體什么時候從具象畫成抽象，我說不上來，就好比得病，‘病’是得上了，可是什么時候得的，自己卻不知道……”

“畫畫，靠的就是一種‘直覺’，沒有計劃……我的畫表達(dá)的就是潛意識的東西，不會刻意描繪什么人物、場景，也不會刻意回避什么，沒有一模一樣的兩幅作品。

藝術(shù)創(chuàng)作，不論畫什么，首先得真誠面對自己的內(nèi)心，藝術(shù)不一定是美的，但必須真實、誠懇?！?/p>

和畫畫的直覺、淺意識、“不確定”相比，趙海濤的裝置設(shè)計作品，“確定”而直接，擁有渾然一體的沖擊力：

老鋼廠創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園內(nèi)的《書塔》：用14噸廢舊課本、教材做成高達(dá)11米的書塔。

長安區(qū)原風(fēng)雷儀表廠的《書蟲》：用15噸舊書做成一個“書蟲”，柱形巨大的“身軀”矗立在屋內(nèi)，“尾巴”飛出了窗外，穿過房頂又洋洋灑灑地甩回了屋里。

用100萬個廢棄火機(jī)搭配自己的畫作，完成《點燃，城市的溫暖》。

將1000萬只廢蠶繭，粘在漁網(wǎng)和鋼絲網(wǎng)上，創(chuàng)作出《絲綢之點》，亮相首屆西安設(shè)計周。

“廢物利用”幾乎是趙海濤所有裝置作品的“主題”：廢書、廢木頭、廢瓦、廢紙片兒，看似無用的東西，到了趙的手里都會重新活過來，幾乎各個都成了“網(wǎng)紅”。

“做裝置作品，關(guān)鍵還要有‘一種經(jīng)驗’：就是能分析出來，能完成到什么程度，‘創(chuàng)意’的背后是參透和控制。

其實，藝術(shù)無界限，設(shè)計、建筑、畫畫、裝置，都是相通的，如果一個設(shè)計師，不懂藝術(shù)，估計以后連發(fā)展的門也找不到；如果一個畫家，完全不了解建筑、設(shè)計，估計藝術(shù)之路也不會走遠(yuǎn)?！?/p>

“我這個人，就是知名的勤快，別人都是團(tuán)隊，我就一個人，什么都做，個人英雄主義，畫畫也好，設(shè)計也好，做裝置也好，全是一個人搞定，你說，我是不是也挺牛的？！”

訪談

“獨來獨往”是趙海濤的特點：除了每天的畫畫“雷打不動”，趙的行蹤完全不確定，就像他的藝術(shù)創(chuàng)作，自由灑脫，幾經(jīng)聯(lián)系，小編終于在一個下雪天約到趙海濤老師，以下是訪談實錄：

樸里：這次在原點新城的創(chuàng)作，會不會是全中國最大的一幅畫？

趙：這個我不知道，但它是迄今為止，我畫得最大的一幅畫，但那又怎么樣？！我沒有覺得有什么了不起。

樸里：您自己對這幅畫滿意嗎？

趙：這幅畫的挑戰(zhàn)性是很大的，它不是傳統(tǒng)的畫布，而是在一塊巨大的玻璃上進(jìn)行繪制，有500米長，玻璃有光線反射特性，能夠產(chǎn)生一些意想不到的視覺效果，這是之前沒有遇到過的，那個階段，每一天完全沉浸在創(chuàng)造的狀態(tài)中，手機(jī)已經(jīng)隔絕了，畫完之后，大哭了一場，就是情緒到那兒了，說不清為什么……

也許就像攀登珠峰，你不確定自己能不能成功，當(dāng)歷經(jīng)千辛萬苦后，終于登頂，那一刻，所有繃著的情緒，就全部宣泄出來了。

樸里：這幅畫的的長度有500多米，您在創(chuàng)作時完全靠“直覺”，是不是也得有個規(guī)劃？

趙：還是靠感覺，這個過程類似于書法中的草書創(chuàng)作，一旦進(jìn)入狀態(tài)，整個畫面就像被串聯(lián)起來，線條、色彩、色塊就會自然融合，逐漸達(dá)到平衡，中間也會對色彩進(jìn)行調(diào)整。

樸里：媒體上的評價，您都看了嗎？

趙：看到了一些，有些媒體對我的評價，我覺得“過高了”，有些媒體寫的一看就是“外行、不懂”，每個人都有自己的判斷，說好也行，說不好也沒關(guān)系，我真的不在意。

城市不可能只是“灰蒙蒙”一種色調(diào)，全世界都是好人，沒有一個壞人，這正常嗎？滿大街都是陽春白雪，看不到涂鴉，看不到流浪漢，這正常嗎？城市需要煙火氣，需要豐富多態(tài)。我就是在我的世界里做我的畫，藝術(shù)最關(guān)鍵的是自由和真誠的表達(dá)。

樸里：每次看到您的畫，我就覺得有一種自由、奔放、熱烈，好像心情都燦爛了很多。

趙：那就好，其實，藝術(shù)也沒有啥用，但是世界離不開藝術(shù)，世界要是沒有了色彩，那我們還能活嗎？！

樸里：您的畫，將來會不會出現(xiàn)新的表現(xiàn)形式？

趙：色彩就是我的追求，草間彌生畫圓圈，不也畫了一輩子？！

樸里：我特別喜歡您的裝置設(shè)計，不過有的拆掉了，挺可惜。

趙：不可惜，作品為啥一定要永恒？藝術(shù)家都想讓自己的作品壽命更長，但是我沒有這個想法，沒必要“活”那么長時間，要給年輕人留出空間。

樸里：您給西安繪制了很多彩色屋頂，像老菜場、藍(lán)海風(fēng)、萬眾國際，選擇客戶的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

趙：必須懂我、了解我，我的畫不迎合。當(dāng)然，錢也很重要，藝術(shù)家也要吃飯，曾經(jīng)也為顏料錢發(fā)愁過，但那些日子都過去了，但現(xiàn)在最怕“無聊的消耗”，因為總會遇見不想見的人、不想干的事……

過去是不敢畫，現(xiàn)在是畫不完，人生就是一個表達(dá)的過程，我從小的夢想就是做一個畫家，結(jié)果真做了畫家，現(xiàn)在快60了，感覺時間不夠用，必須抓緊時間、抓緊時間……

聯(lián)系微信：Z13991863192

學(xué)畫10年，60歲與兒媳共辦畫展，“藝術(shù)讓我更勇敢”

旅居在留壩，令人心動的民宿合集

這是一份屬于西安人的“喝茶地圖”，請收好

他用一畝地，蓋出三進(jìn)宅院，還有14間房和一個大露臺