《中國醫(yī)生》：被趕鴨子上架的感動

《中國醫(yī)生》是一部不錯(cuò)但“不好看”的電影。

朋友說她在電影院從頭哭到尾，我問她為什么感動，她說醫(yī)生護(hù)士奮不顧身去救治患者感動。“哪一個(gè)鏡頭讓你最動容？”

“都感人都感動。”

類似的對話，其實(shí)與其他朋友也有過幾次，但無一例外“感動”的反饋都幾乎一致——醫(yī)護(hù)人員與死神爭分奪秒的感動。

從劇情題材角度出發(fā)，《中國醫(yī)生》在選材方面的確不錯(cuò)，也僅僅局限于題材上的不錯(cuò)。《中國醫(yī)生》高票房的背后是因時(shí)制宜的題材感動，僅此而已。

當(dāng)然如果把《中國醫(yī)生》單純當(dāng)成一部紀(jì)錄片去看待，在紀(jì)錄片的范疇里，它的確算得上是一部較為不錯(cuò)的紀(jì)錄片。

只不過，在我看來這是一部介于真實(shí)記錄與藝術(shù)加工兩者之間且界限極為模糊的影視作品。從宣傳單位名單中來看，隱約間能感受到導(dǎo)演在極力尋找真實(shí)記錄與藝術(shù)加工這兩者之間微妙的平衡關(guān)系，甚至還能感受到導(dǎo)演力不從心嘆氣的口氣余溫——

事實(shí)上，故事線太長，故事內(nèi)容太豐滿，同時(shí)卻又太零散。

《中國醫(yī)生》這部電影就像一個(gè)被寵壞的小朋友，什么都想要，卻什么又抓不?。慌匀诉€要聲聲喝彩，讓其膨脹不知足，就像趕鴨子上架。

拋開一切天時(shí)地利人和，回歸到《中國醫(yī)生》最原始的藝術(shù)層面上，這劇情與小學(xué)生的流水線日志并無兩樣，完完全全就是平平淡淡的一條故事線混過去。

張涵予飾演的金銀潭醫(yī)院原院長張競予一家的故事；歐豪飾演金仔快遞小哥一家的故事……這些的的確確是多條故事線并行，但這里每個(gè)人的故事分別講了什么，給我們帶來怎樣的思考與反省，這些幾乎省略不提，所有故事強(qiáng)行歸納到主線故事的思想中，這不是藝術(shù)的升華，只是單純的喊口號而已。

我們之所以會感動會落淚，是因?yàn)樗桶l(fā)生在我們的身邊。電影里面的所有場景，我們都直接的、間接的感同身受，歷歷在目。因此我們會很自然而然下意識在腦海中組織相關(guān)的記憶碎片，重新自動腦補(bǔ)加工，刺激自己的感官。這就是電影，一種視覺藝術(shù)，用于模擬通過錄制或編程的運(yùn)動圖像以及其他感官刺激來交流思想，故事，感知，感覺，美麗或氛圍的體驗(yàn)。

換個(gè)表達(dá)方式，前陣子的《覺醒年代》很火很出圈，有笑也有淚，但有沒有想過這樣的一個(gè)問題，為什么這些歷史片段放在語文課文里面，我們非但不感冒甚至還很厭惡背誦全文？

為什么《覺醒年代》能做到讓我們感嘆：我們是“覺醒年代”的續(xù)集，延喬路的盡頭就是繁華大道呢？

這與影視作品的核心思想有關(guān)。

而《中國醫(yī)生》帶給我們的思考與反省是什么？似乎什么高度都有，好像又什么都沒有講。

我覺得至少《中國醫(yī)生》首先得帶來的是“中國醫(yī)生”的思考與反省，而不是把“中國醫(yī)生”的汗水付出變成影視作品上的空白無力吶喊。

整部電影中，除了金仔的平安歸來讓我有些許動容，整場電影下來我腦海就回旋著朱亞文飾演的廣東援鄂醫(yī)療隊(duì)醫(yī)生陶峻的那句“撲街”臺詞，很親切也很接地氣；有專業(yè)人士夸電影里面使用醫(yī)療器械的手法十分標(biāo)準(zhǔn)沒有出戲，感情你們是在看大型醫(yī)療科普指導(dǎo)視頻上中下集？

如果《中國醫(yī)生》參考《我和我的祖國》系列，把個(gè)別故事線單獨(dú)剝離出來重新藝術(shù)加工成為數(shù)個(gè)單元?jiǎng)∧Ｊ?，鏡頭內(nèi)容可能會更飽滿些。

當(dāng)然這兩部電影都是使用了類似的電影手法，只不過兩部電影的鏡頭感不一樣而已，并無高低之分，只有個(gè)人喜好比較。

之所以說《中國醫(yī)生》不好看，是因?yàn)槲艺娴陌阉?dāng)成一部紀(jì)錄片，它并沒有商業(yè)片的感官刺激，只有簡簡單單的真實(shí)與克制。

希望以后類似獲獎(jiǎng)提名的影視作品不要再是“趕鴨子上架的感動”了，優(yōu)秀國產(chǎn)電影之路，任重而道遠(yuǎn)且堵塞，加油。

-完-