今天,第十三屆中國網(wǎng)絡(luò)視聽大會在成都正式啟幕。這場匯聚行業(yè)風(fēng)向的年度盛會,再次將聚光燈投向這座城市的創(chuàng)造力。而成都青年的才華,早已在更廣闊的舞臺上被看見——今年除夕夜,成都音樂人譚淇尹和楊檸豪創(chuàng)作的《吉量》登上春晚,這是他們繼《玉盤》之后,又一首從《山海經(jīng)》中“跑”出來的神話題材作品。
從春晚舞臺到網(wǎng)絡(luò)視聽大會,從一首歌的創(chuàng)作到整個產(chǎn)業(yè)的共振,成都青年正用作品證明:他們既能沉潛于古老文脈的深處,又能在最廣闊的舞臺上激起回響。正如這座城市里許多心懷熱愛的年輕人,他們或是手握火炬奔跑的川劇演員,或是用齒輪雕琢?xí)r光的機巧藝術(shù)家,或是在街頭奏響巴洛克旋律的樂團主理人——每一個“成都切片”里,都藏著一種共同的氣質(zhì):沉得下去,飛得起來。
從成都跑出的“小馬”,躍上春晚舞臺
譚淇尹&楊檸豪
原創(chuàng)童聲音樂廠牌葫蘆童聲創(chuàng)始人
“羲和車上金鈴鐺,叮當(dāng)叮當(dāng);望舒駕后銀尾巴,搖搖晃晃……”中央廣播電視總臺2026年春晚舞臺上,歌手周深空靈的歌聲,仿佛喚醒了沉睡于《山海經(jīng)》里的神馬吉量。它抖落千年塵光,披一身月色與朝陽,迎著億萬觀眾的目光奔赴而來。
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譚淇尹與葫蘆童聲合唱團的小朋友們。
供圖/葫蘆童聲
這首《吉量》的詞曲作者是成都音樂人譚淇尹。從2025年央視春晚的《玉盤》到2026年央視春晚的《吉量》,她的作品兩度登上春晚舞臺、引發(fā)全網(wǎng)共鳴,《玉盤》更是斬獲第十八屆文華節(jié)目獎。
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2024年1月,葫蘆童聲在“追花城市音樂現(xiàn)場”表演。供圖/葫蘆童聲
由譚淇尹、楊檸豪共同創(chuàng)立的葫蘆童聲,是成都本土專注于原創(chuàng)童聲音樂的文化廠牌。《吉量》也是團隊探索的橋梁。他們計劃以中國神話為藍本,打造一系列童謠歌曲,而《吉量》一馬當(dāng)先,正是一個美好開端。“童謠不應(yīng)被簡單定義,而是能夠真正滋養(yǎng)心靈,擁有包裹星辰的力量。”他們嘗試讓童聲回歸本真,從《吉量》出發(fā),走向更廣闊的天地。
用川劇的方式,傳遞世運火炬
李玲琳 成都市川劇研究院二級演員
對李玲琳而言,2025年最難忘的瞬間,莫過于握住“竹夢”火炬的那一刻。這年7月,作為第十二屆世界運動會成都火炬?zhèn)鬟f的第38棒火炬手,她從川劇舞臺上的“角兒”,化身為天府文化的傳遞者,讓“唱念做打”的功底在奔跑的賽道上綻放出別樣光彩。
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李玲琳與搭檔以《花自飄零水自流》的妝造表演戲歌。供圖/李玲琳
李玲琳的奔跑中,還有一抹屬于川劇的顏色。與下一位火炬手交接時,她特意設(shè)計了川劇《白蛇傳》中的一個經(jīng)典亮相動作。“火炬交接需要兩個人配合點火,那一瞬間,我想到的是青蛇與白蛇。”川劇的古典神韻與體育的現(xiàn)代精神,在這交接的剎那悄然相融。她把家鄉(xiāng)的文化,也借著這支火炬,輕輕地傳遞了出去。
“所有臺前的光鮮,都是幕后無數(shù)個日夜打磨出來的。”李玲琳說,這一代青年川劇演員,趕上了一個好時代。政策扶持、機制完善、文化氛圍濃厚,都為她們這樣的年輕人打開了更廣闊的空間。而互聯(lián)網(wǎng)的普及,也為更多人推開了一扇看見川劇的窗。但她比誰都清楚,機遇的另一面,需要沉得下心、更吃得了苦。舞臺越大,越要付出臺下日復(fù)一日的扎實功夫。
用齒輪和木頭,雕琢?xí)r光的人
俞宸睿 機巧裝置(AUTOMATA)藝術(shù)家
機巧裝置是一種基于傳動原理的機械藝術(shù)裝置,由木偶角色和隱藏機關(guān)構(gòu)成。創(chuàng)作者借助凸輪、連桿、齒輪等機械原理,讓木頭“活”起來,成為蘊含智慧與趣味的故事劇場。
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俞宸睿作品《兔子搗藥》。供圖/俞宸睿
俞宸睿是國內(nèi)為數(shù)不多的機巧裝置創(chuàng)作者。在他的作品里,只需輕輕啟動機關(guān),藏于木頭內(nèi)的小世界便悄然開啟。比如《武松打虎》,隨著把手轉(zhuǎn)動,武松一次次揮拳砸向老虎,仿佛故事永遠定格在勝負將分的那一刻。又如《兔子搗藥》,在抽繩拉動間,白兔一下下舉起玉杵,周而復(fù)始,讓人想起關(guān)于月亮與玉兔的古老傳說。
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俞宸睿作品《武松打虎》。供圖/俞宸睿
2019年,俞宸睿離開北京,回到家鄉(xiāng)成都,全職進行機巧裝置創(chuàng)作。“成都的包容性很強,各種小眾文化都能找到生長的土壤。”在這里,他能隨時穿梭于市井煙火與自然山水之間。這種放松的狀態(tài),讓他得以把更多創(chuàng)意融入作品中。
讓巴洛克的旋律,回響在成都街頭
崔珣 圓周率室內(nèi)樂團主理人
2025年11月,深秋的成都。崔珣站在國際乒聯(lián)混合團體世界杯歡迎晚宴的現(xiàn)場,聽著圓周率室內(nèi)樂團奏響最后一個音符。一曲巴赫的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》在大廳回蕩,緊接著是用巴洛克風(fēng)格重新編配的中國民歌《茉莉花》。中西合璧的曲目設(shè)計,打動了現(xiàn)場的嘉賓。
就在前一天,這支西南地區(qū)首支專注于巴洛克室內(nèi)樂的樂團,剛剛完成蓉城之秋成都國際音樂季的演出。兩天兩場演出,都是高光時刻,這是4年前樂團剛組建時想都不敢想的事。
崔珣是圓周率室內(nèi)樂團的主理人,樂團成員多是音樂專業(yè)出身的“斜杠青年”。團隊剛成立時,他們時常從城市各個角落趕來,擠在臨時排練室里,小心翼翼地控制音量,生怕吵到鄰居。
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圓周率室內(nèi)樂團排練現(xiàn)場。攝影/米艷
直到2022年,樂團入駐東郊記憶,終于才有了屬于自己的排練空間。地方不大,卻足夠安放每周兩次的排練與打磨——他們一遍遍梳理繁復(fù)的聲部線條,在細節(jié)處無限逼近心中的理想之聲。
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崔珣在太古里MCHOUSE舉辦的一場小型音樂會,現(xiàn)場演奏了古典與流行曲目。供圖/崔珣
然而,樂團最在意的,不是拿了多少獎,而是音樂能不能真正走進人的心里。在東郊記憶,每逢節(jié)假日,他們常常出現(xiàn)在園區(qū)街頭,為來往的市民游客演奏。不少聽眾從頭站到尾,說沒想到在這么潮流的地方,能聽到這么古典的音樂。
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