上海
現實題材劇一定要靠懸念拉滿，兇手藏到最后才夠吸引觀眾嗎？
這部零宣發空降播出的電視劇《叵測》，身體力行地給出了一個答案，不一定。
在懸疑刑偵劇不斷追求高概念反轉與復雜劇情的當下，《叵測》沒有草蛇灰線般的設計，整體模式算不上新鮮，卻勝在扎實管用，給人一種剩飯用心翻炒，火候到位的踏實觀感。
劇集摒棄了傳統類型劇層層埋線，真假難辨的懸疑套路，開篇便將黑白陣營清晰攤開給你，好人與壞人一目了然。
這種近乎明牌的打法，本易消解懸念張力，卻憑借演員精湛的演技，緊湊流暢的推進節奏，細膩真實的人性拉扯牢牢抓住觀眾胃口，在類型框架內交出了一份合格且耐看的答卷。
劉燁和聶遠兩位演員在審訊室博弈那場戲，沒有嘶吼對峙，全靠眼神交鋒與臺詞張力，每一個眼神動作都是細節，正是這場精湛表演被很多網友剪輯二創發布，成為該劇演技出圈的一個熱點。 從劇情層面來看《叵測》不注水，不懸浮，摒棄冗余感情線與刻意反轉，以一樁塵封舊案為核心，邏輯清晰，節奏張弛有度，觀劇門檻低卻代入感極強。
劇集最亮眼的地方，在于把破案過程轉變成了人性解剖場，著重刻畫利益與人性，情義與私欲的拉扯，沒有絕對完美的角色，也沒有毫無緣由的惡意。
每個人的選擇都扎根于現實困境，讓簡單的正邪對抗多了復雜的人性厚度。
制作方面很用心，年代場景還原細致，處處透著獨屬于九十年代的滄桑感，人物衣著造型符合時代背景。
導演很懂收著拍，全程情緒壓著來，光影寫實，配樂克制，自然而然將一段被時光掩埋的往事緩緩鋪開，沒有花活，全靠內容和表演吸引人。
但該劇也并非完美無瑕，我認為劇集在價值表達上存在偏頗，它將原始資本積累與違法犯罪粗暴綁定，這好像是現實題材劇很喜歡的一個設定。
我能理解這是類型劇的偏好，需要強烈的黑白陣營，明確的正邪對立來制造戲劇沖突，但這本質上卻暗含無形中的仇富傾向。
劇中孟廣才的資本積累是靠搶銀行完成起跳的，無獨有偶，《狂飆》中高啟強從魚販搖身一變為黑道巨鱷，《罰罪》里趙氏家族以惡立家，這些角色近乎絕對化地傳遞出原始資本必然骯臟這種認知。
現實中確實存在不法暴富的案例，藝術取材于陰暗面本無可厚非，但當幾乎所有劇集都將非法積累塑造成暴富的唯一路徑時，這種非黑即白的價值輸出很容易誤導觀眾。
真正成熟的現實類型題材劇，本可以在人性灰度上做更深的挖掘，既不粉飾資本黑暗，也不妖魔化所有財富。
例如像《人世間》，《三叉戟》，《大江大河》，《理想之城》等作品，既不回避人性與規則的灰色地帶，更沒有把原始資本積累等同于犯罪。
要知道，精明算計是時代弄潮，不等同于違法亂紀。
當然，這只是我個人的觀感。
《叵測》是一部很值得一看的類型佳作，這部劇的好看，就如劇名一般，靠人心深處的叵測與拉扯，讓人越看越心驚。
作者：長安某，入骨影評團隊出品
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