新民藝評丨羅懷臻：呼喚戲曲文學的回歸

今年離我第一次發表和上演劇本正好相距40年，40年里我獲得過許多戲劇類的劇本獎，包括4次曹禺戲劇文學獎、4次文華獎的劇作獎，6次中國戲劇節的優秀劇本獎，以至我在2010年宣布不再參評戲劇類的個人劇本獎。獲得文學類的劇本獎，是我平生第一次。據悉，人民文學獎頒給戲曲劇本也是創刊76年以來的第一次——對于這兩個第一次，我感到無上榮光，也無比珍惜。

劇本與小說等純文學形式不同，劇本的價值還要經過舞臺演出的檢驗。越劇《我的大觀園》劇本是浙江小百花越劇團為慶祝該團建團40周年特邀我創作的，劇本經過徐俊導演和二度創作的精準解讀與精彩呈現，經過以陳麗君為領銜主演的小百花新生代年輕越劇演員的精心創排與精湛表演，在一年多的時間里，創造了平均單場收入超百萬、57場演出總收入過7700萬的票房奇跡。同時，該劇網絡曝光率達120多億次，劇中許多唱段已在觀眾中廣泛流傳，賈寶玉扮演者陳麗君從一名網絡流量明星轉化為優秀青年藝術家。

回顧中國文學史，戲曲文學占很大比重，元明清三代幾乎是戲曲作家的一統天下。而放眼當下戲曲文學，昔時的風光早已不再，舊日的繁華也已褪色。與元代關漢卿《竇娥冤》、明代湯顯祖《牡丹亭》、清代孔尚任《桃花扇》相比，當下戲曲劇本的差距很大。即便與當代優秀小說、影視包括動漫網絡作品的劇本相比，也都能看出戲曲在創作和批評等文學層面觀念與技法上的落伍。戲曲文學本就是文學的一種體裁，任何一種文本形式或表演藝術倘若離開了文學的支撐都只會是空中樓閣，水中幻影。晚清時期，戲曲輕視文學、熱衷玩賞的風氣和特殊政治年代“三突出”、“假大空”的說教遺風依然不絕如縷。

當代戲劇戲曲文學的追求，理應與元明清時期的古典戲曲作家、與二十世紀五六十年代和八九十年代的當代劇作家一樣，以發現歷史真相，表現時代精神、探索人性奧秘為己任。如果說今日之戲曲正在眼睛可見，耳朵可聞，心靈可感地疏遠著這個文化日益繁榮、文明不斷進步的嶄新時代，尤其疏遠著代表了新時代價值取向和審美精神的年輕人，那么應該反省與自責的首先是我們戲曲作家。

祝愿《人民文學》和人民文學獎越辦越好，希望以越劇劇本《我的大觀園》在《人民文學》發表和獲得人民文學獎為契機，今后有更多戲曲作家的劇作發表在《人民文學》等中國作協和地方作協主辦的文學期刊上。希望戲曲劇本不再以“特殊文體獎”，而以劇本專項獎的名義獲獎，甚至企望有朝一日當代劇作家創作的劇本能夠列入中國作協茅盾文學獎、魯迅文學獎的評獎！

原標題：《新民藝評丨羅懷臻：呼喚戲曲文學的回歸》

欄目編輯：華心怡 文字編輯：沈毓燁

來源：作者：羅懷臻