四川
1983年，一個穿著軍裝、下巴貼著肉痣的中年男人被請進了中南海。他屁股還沒坐穩(wěn)，對面的 在場所有人都愣住了。 要知道，這個中年男人此時已經在銀幕上演了好幾回毛主席，全國觀眾公認他演得像，走到哪兒都有人喊他"毛主席"，連毛主席的女兒 但這個故事的后續(xù)，遠比這句批評精彩得多。 就這樣，一個戰(zhàn)亂中的孤兒穿上了軍裝。 但命運偏偏要跟他開一個天大的玩笑。 有一回胡詩學出差坐火車，對面一個旅客盯著他看了半天，突然掏出一張油畫印刷品湊過來——畫的是《毛主席去安源》——旅客驚訝地說："同志，你跟畫上這人長得也太像了吧？" 胡詩學當時沒往心里去。回到昆明，閑來無事他把頭發(fā)往后梳了梳，讓妻子和同事看。大家一看全樂了："這不就是毛主席嘛！"消息在軍區(qū)傳開了，誰見了胡詩學都要多看兩眼。 但"長得像"和"被選上"之間，還隔著一道天塹。 葉帥當場拍板：就他了。 但葉帥沒有只畫一個圈就放手。他專門交代了一段話，讓人傳達給古月。葉帥說，蘇聯(lián)有個演員叫史楚金，專門演列寧，蘇聯(lián)政府給他搭了跟列寧一模一樣的住所，提供全部資料，甚至讓他享受對等待遇，目的就是讓他從骨頭到腦子徹底變成列寧。"咱們條件有限，做不到那些。但演領袖不是鬧著玩的，必須刻苦鉆研，精益求精。" 古月把這段話記在了筆記本上，跟了他一輩子。 1980年1月，調令送到了古月家里。他把自己的姓"胡"拆成兩半，取了藝名"古月"。從此胡詩學消失在檔案里，古月走上了銀幕。 但困難比他想象的大得多。他不是科班出身，到了八一電影制片廠才知道什么叫斯坦尼斯拉夫斯基體系，臺詞、走位、鏡頭前的表情控制全得從頭學起。同批進廠的人多少有些底子，他是最薄的。 好在這個人有一股犟勁。 他給自己定了幾個死規(guī)矩。看——反復看毛主席的紀錄片影像，把抽煙手勢、走路步態(tài)拆解成一個個動作單元單獨練。 他發(fā)現(xiàn)毛主席抽煙有個特點，手掌大，煙夾在指縫里，吸的時候整只手捂住半張臉，這個細節(jié)他練了不知道多少遍。訪——走訪毛主席身邊的衛(wèi)士、秘書、警衛(wèi)員、炊事員，問那些書上找不到的日常瑣事。讀——長年帶著毛主席的著作和傳記，有時間就翻，有時半夜還在臺燈下對著鏡子練湖南腔。 為了演不同時期的毛主席，古月的體重是一個反復折騰的數(shù)字。拍中年時期的戲，他一個月減掉二十多斤；下一部要演晚年，他又得在短時間內增肥回去。年輕時扛得住，年紀大了這種折騰就是在透支身體。但他顧不了那么多。 1981年，《西安事變》上映，古月第一次出現(xiàn)在銀幕上。戲份不多，但觀眾反應出乎意料：這人演得真像。他第一次去延安拍外景的時候，當?shù)貓蠹埖臉祟}寫的是"領袖又回到了延安"。 1983年，古月主演的《四渡赤水》在全國上映。這是中國影壇第一部以毛主席為絕對主角的電影，古月從頭演到尾，反響很好。 也正是因為這部戲，楊尚昆看完后深受觸動，派人把古月接進了中南海。 古月在家接到通知的時候就犯了難。他跟政治部的領導說："我就是一個演員，楊主席要見我，這可怎么辦？我也沒資格去中南海啊。"領導安慰他別有心理壓力，到了中南海穩(wěn)重些就行。 古月精心準備了一番，穿上軍裝，貼上標志性的肉痣，在眾人陪同下來到了中南海的會客室。 見到楊尚昆的那一刻，古月緊張得不行。他雙手緊握著楊尚昆的右手，坐下來后兩腿緊并、雙手伏在膝蓋上，肩膀微微下塌，整個人拘謹?shù)孟駛€頭回見校長的小學生。 楊尚昆端詳了他一會兒，忽然開口了："古月同志，要我看你和毛主席可不太像。主席可不是你這個樣子的。" 全場鴉雀無聲。 楊尚昆接著說："你一進門就畏手畏腳，東看看西望望。我在中央辦公廳工作過，毛主席平常十分灑脫，不管干工作還是做別的事情，從來不拘小節(jié)。不管是坐著還是站著，他給人的感覺永遠是坦蕩、自在。你看看你，太過于小心謹慎了，這哪里像毛主席。" 古月恍然大悟。他不是不會演，而是在這個場合太緊張了，緊張到把自己所有練了幾年的功夫全丟了。 他笑著跟楊尚昆說了一句話，既化解了尷尬又透著機靈："這些故事我在毛主席的傳記里都看過。我在您面前拘謹，那是因為我是假主席，您才是真主席啊。" 楊尚昆被他逗笑了。 氣氛松了下來之后，古月的狀態(tài)也跟著變了。他靠進沙發(fā)，翹起二郎腿，從兜里掏出一根煙，用毛主席那個標志性的手勢夾住，輕輕彈了彈煙灰。然后他環(huán)顧全場，用帶著湖南腔的語調說了幾句話。 在場的人全看呆了。 楊尚昆的眉頭慢慢松開，看了古月好一陣子，然后拍著扶手說了一句："像！太像了！難怪那么多人都說你像。" 那天下午，楊尚昆給古月講了很多當年和毛主席共事的點點滴滴——那些書里寫不到的細節(jié)，那些只有身邊人才知道的習慣。臨走的時候楊尚昆叮囑他："演毛主席一定要自信，演出那股天不怕地不怕的氣勢。演員不僅要在舞臺上像，生活中也要有意識地培養(yǎng)人物感覺。平時模仿得多了，表演時才能習慣成自然。" 古月把這番話又記在了筆記本上。 這次中南海的"訓話"，成了古月演藝生涯的一個分水嶺。 在此之前，他的"像"更多停留在外形上——臉像、身材像、化妝以后幾可亂真。但楊尚昆那句批評讓他明白了一件事：形似不過皮毛，神似才是真功夫。毛主席之所以是毛主席，不是因為那張臉，而是因為那個人從骨子里透出來的自信、灑脫和氣度。一個演員如果心里怯場，臉再像也是一具空殼。 從那以后，古月在生活中也有意識地"沉浸"在角色里。他不僅在鏡頭前是毛主席，鏡頭外也盡可能保持那種狀態(tài)。走路的步態(tài)、說話的節(jié)奏、抽煙的手勢、翹二郎腿的角度，全都融進了日常。時間久了，身邊的人有時候真分不清他是在演戲還是在過日子。 1988年，電影《開國大典》開拍。這是古月最重要的一部作品。當他穿上那身中山裝，站在搭建的天安門城樓上，對著麥克風念出那句"中華人民共和國中央人民政府今天成立了"的時候，古月的眼眶濕了。 他想到了自己——一個三歲喪父的孤兒，在戰(zhàn)亂中被拋來拋去，連自己的生日都記不清楚。當年填履歷表的時候，他只記得孤兒院花名冊上寫的名字和一個大概的年份，生日隨手填了9月9日。后來他才知道，9月9日恰好是毛主席逝世的日子。 念完那段臺詞后，現(xiàn)場爆發(fā)出雷鳴般的掌聲，久久不能停息。 1989年國慶40周年宴會上，古月一出場就引起了全場轟動。服務員們輪番請他簽名，海外僑胞和外賓排著隊跟他合影。宴會結束后，連將軍們都過來請他簽名，古月也趁機請他們簽名，現(xiàn)場出現(xiàn)了"毛主席"和將軍們互相簽名的奇特場面。 楊尚昆的弟弟、上將楊白冰端著酒杯走到古月面前，笑著說："毛主席，我楊白冰來給您敬酒咯！" 1990年夏天，毛主席的女兒李訥到西柏坡游覽，聽說古月正在當?shù)嘏膽颍鲃尤ヌ桨唷＠钤G給古月講了很多自己和父親之間的往事。臨走的時候，李訥拉著古月的手久久不愿松開。上車前，她忽然撲到古月身上失聲痛哭。 古月輕輕拍著她的后背說："我理解你，我理解你。"自己也跟著流了淚。 那一刻，古月不是演員，李訥也不是在看一個演員。她是在用這種方式，跟已經離開了十四年的父親做一次短暫的重逢。 1993年古月到美國演出，化了妝走進劇院的時候，全場華人齊聲高呼"毛主席萬歲"。后來他去唐人街參觀，摘下墨鏡的一瞬間，周圍華人蜂擁而至，爭相合影。 從1980年到2005年，二十七年間，古月在84部影視作品中扮演了毛主席。他演過青年時代在安源的毛澤東，演過長征途中的毛澤東，演過延安窯洞里的毛澤東，演過開國大典上的毛澤東，演過晚年的毛澤東。時間跨度長達四十多年，每一個階段他都要重新調整體重、研究資料、揣摩狀態(tài)。 他曾說過，想在銀幕上演滿一百次毛主席。 沒有演到。 2005年7月，古月去廣西參加一個活動，突發(fā)心肌梗塞。送到醫(yī)院后沒能搶救過來。68歲，銀幕上的次數(shù)定格在了84。同事盧奇后來說，古月生活極不自律，通宵是家常便飯，飲食偏重油膩，不愛運動。常年為角色反復折騰體重，年輕時不覺得，年紀大了代價就全來了。 追悼會那天，上百位廣州市民自發(fā)前來送行。有人翻他的遺物，發(fā)現(xiàn)一本舊筆記本，1983年那一頁上記著中南海談話的心得。最后一行用紅筆標了重點——"形似不過皮毛"。后面還有幾個字，墨跡被蹭花了，只能勉強認出"先做學生"。 晚年有一次接受訪談，古月說了一句話："他的一生，我演了二十七年，到現(xiàn)在沒演完。"停了一下，又補了半句："恐怕也演不完。" 從孤兒院到銀幕，從胡詩學到古月，從一個被楊尚昆訓了一頓的緊張演員，到讓李訥喊出"爸爸"的那個身影。84次出演，27年光陰，他把自己活成了另一個人的影子，最終連他自己都分不清，鏡頭里的那個人到底是毛主席，還是那個三歲就失去了父母的武漢孤兒。 也許兩者之間并沒有界限。他用一輩子證明了一件事：最好的表演不是模仿，而是把另一個人的靈魂種進自己的骨頭里。
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