陳志才丨將成都彭州的“山野之逸”畫(huà)進(jìn)那朵“妖紅”里

四月的成都彭州春意盎然，丹景山上的天彭牡丹已然盛放。百里一·龍興集的展廳里，另一場(chǎng)紙上花事正悄然鋪開(kāi)。

“希望他們走進(jìn)來(lái)是看畫(huà)，走出去時(shí)，帶走那朵陸游夢(mèng)里的‘妖紅’。”展覽開(kāi)幕當(dāng)天，陳志才接受了專訪。從對(duì)彭州的初印象，到天彭牡丹的獨(dú)特氣質(zhì)，再到“妖紅”二字的千年解讀，他娓娓道來(lái)。而三幅代表作品的深度解析，更讓我們看見(jiàn)一位當(dāng)代畫(huà)家如何用筆墨，與八百年前的南宋詩(shī)人隔空對(duì)話。

3月26日上午，“一朵妖紅夢(mèng)里看”牡丹主題書(shū)畫(huà)展暨陳志才國(guó)畫(huà)作品展在彭州開(kāi)幕。五十幅天彭牡丹專題力作次第鋪開(kāi)，墨香氤氳中，畫(huà)家陳志才安靜地站在一角，看著觀眾緩緩走進(jìn)來(lái)。有人在《一朵妖紅》前駐足良久，他微微點(diǎn)頭，沒(méi)有說(shuō)話。

一座把千年文脈活成日常煙火的城市

陳志才并非第一次來(lái)彭州，但每次來(lái)，他都有新的感受。

“彭州給我的印象，是一座把千年文脈活成日常煙火的城市。”他說(shuō)，這里不只有“牡丹之鄉(xiāng)”的盛名，更在龍門(mén)山的云海里藏著一股從容的“野逸”勁兒，還有眾多讓人流連的美食。

畫(huà)家陳志才

籌備這次展覽的過(guò)程，對(duì)他來(lái)說(shuō)是一次漫長(zhǎng)的回憶。“把這么多年在彭州寫(xiě)生創(chuàng)作的經(jīng)歷又過(guò)了一遍，那些感人的事至今歷歷在目。”他沒(méi)有細(xì)說(shuō)那些故事，只是望著展廳里的一幅幅畫(huà)，目光溫柔。

天彭牡丹：艷而有骨，盛而不媚

陸游在《天彭牡丹譜》中寫(xiě)道：“牡丹在蜀，天彭為第一。”八百多年后，這句話仍是彭州最驕傲的文化注腳。

在陳志才看來(lái)，天彭牡丹與洛陽(yáng)、菏澤的牡丹有著截然不同的性格。“洛陽(yáng)牡丹是‘廟堂之氣’，菏澤牡丹是‘田園之氣’；天彭牡丹則是‘山野之逸’，自帶風(fēng)骨，蒼勁中透出野逸。”

他說(shuō)，天彭牡丹有了陸游文章的加持，不再是單純的富貴之花，而是帶有氣節(jié)意味的寄托——有文人風(fēng)骨，又有市井煙火氣。“‘富貴花’生于山野，這種華麗與樸拙的碰撞，是藝術(shù)創(chuàng)作里很寶貴的矛盾美感。”正是這種獨(dú)特的氣質(zhì)，吸引他創(chuàng)作了五十幅專題作品。

談及陸游筆下的“妖紅”，陳志才特意強(qiáng)調(diào)：“那絕非貶義，更非妖艷俗媚，而是宋代文人極高級(jí)的審美贊嘆。陸游贊它‘第一’，贊的正是這種艷而有骨、盛而不媚的氣象。”

畫(huà)牡丹容易流于俗套。如果只追求顏色濃艷、花頭碩大，只畫(huà)富麗堂皇的符號(hào)，就少了筆墨清氣，少了花的精神氣質(zhì)。而天彭牡丹天生自帶“山野氣”，恰好可以用來(lái)破俗。

“我的創(chuàng)作核心是：以繁華寫(xiě)形，以靈秀寫(xiě)骨，以野氣破俗。”陳志才說(shuō)，他不畫(huà)園囿里規(guī)規(guī)矩矩的牡丹，而是讓“富貴花”長(zhǎng)在山野間，畫(huà)它的風(fēng)晴雨露、含蕾半開(kāi)、帶雨臨風(fēng)。最終呈現(xiàn)的是富貴而不驕、絢爛而不躁、熱烈而有靜氣的境界。“用山野靈秀沖淡塵世繁華，讓牡丹艷得高級(jí)，美得耐看。”

傾國(guó)之容陳志才70cm×70cm

把丹景山的山水，畫(huà)進(jìn)牡丹的骨血里

彭州的山水是陳志才筆下不可或缺的底色。

丹景山一帶，山勢(shì)不高但層疊有致，林木蒼潤(rùn)，云霧繚繞，帶著川西特有的溫潤(rùn)、清靈、野逸。陳志才把這些氣息融進(jìn)了牡丹的骨血里，而不是簡(jiǎn)單地把花和山拼在一起。

“我主要做了三點(diǎn)：取山勢(shì)入花勢(shì)，借山氣入氣韻，以山野草木為伴，營(yíng)造‘花開(kāi)山野間’的現(xiàn)場(chǎng)感。”他解釋道。

色彩上，他走了一條“艷而潤(rùn)，濃而清”的中間路：紅不取燥火，取“妖紅”之韻；葉不畫(huà)焦綠，而帶山石的蒼澀感。整體色調(diào)溫潤(rùn)含蓄，像川西的氣候。構(gòu)圖上，有放有收，有遠(yuǎn)有近，既有疏枝簡(jiǎn)葉的筆墨意趣，也有塊面構(gòu)成與空間經(jīng)營(yíng)。

國(guó)色天香 陳志才 96cm×90cm

“我畫(huà)的是長(zhǎng)在彭州山里、具有‘山野之氣’的牡丹，不是苗圃里‘人工匠氣’的牡丹。繁華是它的形，山水是它的氣，情感是它的魂。”他說(shuō)，這批作品帶著鮮明的彭州印記——艷而不俗，華而有骨，野而不粗，靈而不空。

成扇《青嵐》陳志才 32cm×52cm

三幅作品，三種詩(shī)意重構(gòu)

在五十幅展品中，有三幅作品格外引人注目。陳志才特意做了深度解讀。

《一朵妖紅》：詩(shī)意的重構(gòu)

一朵妖紅 陳志才 53cm×137cm

這幅作品以南宋詩(shī)人陸游的《憶天彭牡丹之盛有感》為背景創(chuàng)作。陳志才采用潑墨潑彩的大寫(xiě)意手法，輔以重彩勾勒，形成了強(qiáng)烈的虛實(shí)對(duì)比。“潑墨潑彩營(yíng)造的是夢(mèng)境般的虛幻與悵惘，重彩勾勒則點(diǎn)出牡丹之盛。”他說(shuō)，二者結(jié)合，既呈現(xiàn)了牡丹的極致絢爛，又暗合了陸游詩(shī)中“夢(mèng)里看花”的意境。“我追求的是詩(shī)意的重構(gòu)——讓觀眾站在畫(huà)前，仿佛也進(jìn)入了陸游那個(gè)回不去又忘不掉的夢(mèng)里。”

《古韻華堂》：虛實(shí)相生，古今交融

古韻華堂 陳志才 181cm×294cm

這幅作品尺幅較大，氣勢(shì)恢宏。陳志才以工寫(xiě)相兼之筆，將古建筑的“實(shí)”與“重”對(duì)比花影的“虛”與“輕”。工筆勾染的精細(xì)，對(duì)應(yīng)寫(xiě)意沒(méi)骨的灑脫，融虛實(shí)、輕重、空間與平面于一爐。

“天彭牡丹有千年文脈，蘊(yùn)古開(kāi)今。”他指著畫(huà)中的華堂與花影，“設(shè)色富麗，花光灼灼；名品紛呈，嬌艷欲滴。華堂靜穆，映盛世之雍容；古韻今風(fēng)，匯一室而交輝。”這幅畫(huà)不僅是對(duì)牡丹的禮贊，更是對(duì)彭州這座歷史文化名城的致敬。

《春和景明》：追尋陸游寫(xiě)譜之心境

春和景明 陳志才 125cm×35cm×4

“這幅作品承南宋院體遺韻，以工筆重彩寫(xiě)天彭牡丹。”陳志才說(shuō)，創(chuàng)作時(shí)他反復(fù)揣摩陸游寫(xiě)下《天彭牡丹譜》時(shí)的心境。青綠設(shè)色，秾麗清潤(rùn)；花光石色，相映生輝。畫(huà)面中沒(méi)有喧囂，只有一派春和景明之象。

“陸游寫(xiě)牡丹，寫(xiě)的不僅是花，更是一個(gè)時(shí)代的繁華與一個(gè)人的落寞。”陳志才說(shuō)，“我想用畫(huà)筆傳達(dá)的，也是這種復(fù)雜而深沉的情感。”

希望觀眾帶走那朵開(kāi)在夢(mèng)里的“妖紅”

問(wèn)及對(duì)觀眾的寄語(yǔ)，陳志才的話樸素卻動(dòng)人。

“希望他們走進(jìn)來(lái)是看畫(huà)，走出去時(shí)，帶走那朵陸游夢(mèng)里的‘妖紅’——就在夢(mèng)里開(kāi)了。”

對(duì)彭州市民，他說(shuō)：“天彭牡丹是家門(mén)口的驕傲。希望他們?cè)倏吹ぞ吧綍r(shí)，會(huì)多看崖壁幾眼——那里長(zhǎng)著的不僅是花，更是家鄉(xiāng)山水養(yǎng)出的性格：不挑地方，不怨環(huán)境，該開(kāi)就開(kāi)。”

對(duì)外地游客，他則說(shuō)：“希望他們把這種‘彭州氣質(zhì)’裝進(jìn)行李箱帶走。以后遇到難處，想起石頭縫里都能開(kāi)得那么坦然的花，自己那點(diǎn)事也沒(méi)那么難了。”

他頓了頓，又補(bǔ)充道：“我畫(huà)了五十幅，不是想證明什么，是因?yàn)橛行┰捳f(shuō)不出來(lái)，只能畫(huà)。如果某個(gè)觀眾站在畫(huà)前忽然覺(jué)得‘對(duì)，就是這種感覺(jué)’——那我就值了。花開(kāi)了，我們?cè)冢銈儊?lái)了，這就很好。”

藝術(shù)能做什么？讓人愛(ài)上這個(gè)地方

彭州正在推動(dòng)“天彭牡丹花會(huì)”申報(bào)國(guó)家級(jí)非遺，并著力打造牡丹文化IP。作為藝術(shù)家，陳志才認(rèn)為，藝術(shù)創(chuàng)作在文旅融合中扮演著不可替代的角色。

“藝術(shù)的角色，是‘守住’自己——守住了，自然就能賦能別人。”他說(shuō)，守住那些“根”的東西，根扎得深，枝葉才能茂盛。

他畫(huà)的五十幅牡丹，每一幅都是一個(gè)“故事切片”。做成文創(chuàng)、印成明信片，都是在給“天彭牡丹”這個(gè)IP增加厚度。“彭州如果能持續(xù)邀請(qǐng)不同門(mén)類的藝術(shù)家來(lái)創(chuàng)作，讓天彭牡丹不斷被看見(jiàn)、被表達(dá)，這個(gè)IP自然就活了。”

《清影搖紅》陳志才 35cm×138cm

在他看來(lái)，一個(gè)地方發(fā)展文旅，最終拼的是“讓人記住”。彭州有陸游的《天彭牡丹譜》、有張大千的畫(huà)，但這些好東西還沒(méi)有被充分“翻譯”成現(xiàn)代人能感知的語(yǔ)言。“藝術(shù)就是做這個(gè)‘翻譯’，讓人看了想說(shuō)：‘這個(gè)地方，我想去看看！’”

“藝術(shù)做的是最底層的事——讓人愛(ài)上這個(gè)地方。”陳志才說(shuō)，“如果藝術(shù)能讓牡丹不只是‘花’，更是‘文化’；讓彭州不只是‘地名’，更是‘向往’——那我作為一個(gè)畫(huà)畫(huà)的人，就覺(jué)得自己做的事，值了。”

展廳里，觀眾仍在緩緩移動(dòng)。有人在《一朵妖紅》前拍照，有人俯身細(xì)看《古韻華堂》的筆觸，還有人在《春和景明》的青綠設(shè)色中久久停留。陳志才悄悄退到一旁，把空間留給畫(huà)和看畫(huà)的人。

窗外，彭州的春天正在鋪展。丹景山上的牡丹，已然盛開(kāi)。

而那一朵開(kāi)在陸游夢(mèng)里、也開(kāi)在陳志才筆下的“妖紅”，已在無(wú)數(shù)觀者的心中，悄然綻放。

（來(lái)源：品鑒彭州）

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

陳志才，1964年生于四川成都，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，一級(jí)美術(shù)師，四川省詩(shī)書(shū)畫(huà)院專職畫(huà)家兼工筆畫(huà)工作室主任，國(guó)家藝術(shù)基金評(píng)審專家委員會(huì)委員，四川省美協(xié)顧問(wèn)、中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)委員，四川省人民政府文史研究館特約研究員，四川省文化和旅游廳藝委會(huì)委員，成都市文聯(lián)副主席，成都市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，成都大學(xué)研究生導(dǎo)師，四川省巴蜀畫(huà)派促進(jìn)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)副主任，四川八益書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)，四川當(dāng)代書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，成都二酉山房書(shū)畫(huà)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，峨眉山書(shū)畫(huà)研究院副院長(zhǎng)。

作品多次入選國(guó)內(nèi)、省內(nèi)重大展覽，榮獲國(guó)家級(jí)金獎(jiǎng)。第七屆、第八屆巴蜀文藝獎(jiǎng)；“中國(guó)工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)；2018年度百家“推優(yōu)工程”原創(chuàng)優(yōu)秀文藝作品；第七屆“郭沫若文藝獎(jiǎng)”；2019年被四川省政府授予“金熊貓”獎(jiǎng)先進(jìn)個(gè)人；《繁花似錦》榮獲“四川省優(yōu)秀美術(shù)作品展”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)并入選第十三屆全國(guó)美展等。