上美影的《燃比娃》，為什么不走尋常路？

今日，上海美術(shù)電影制片廠首部宣紙手繪動畫長片《燃比娃》正式定檔，將于4月28日登陸全國藝聯(lián)專線上映。本片由上海電影（集團）有限公司、上海美術(shù)電影制片廠有限公司出品，午夜失焦（杭州）文化傳播有限公司聯(lián)合出品，周迅、楊皓宇等實力派演員參與配音。電影靈感源自四川羌族民間傳說《燃比娃盜火》，講述了少年“燃比娃”與伙伴“狗狗”歷經(jīng)千難萬險，前往神山探尋“溫暖”秘密、奪取火種并揭開自身身世的冒險故事。

上美影近幾年被大家熟知的作品，莫過于動畫短篇集《中國奇譚》以及延續(xù)《中國奇譚》中短片《小妖怪的夏天》世界觀的動畫電影《浪浪山小妖怪》。

2023年初，《中國奇譚》上線即炸，沒有大長篇，幾個獨立的故事，每集采用不同技法，包括水墨、剪紙、定格、素描、三渲二、三維動畫等，形成“一集一風(fēng)格”的視覺實驗，被觀眾稱之為“國產(chǎn)愛死機”。的確，中國風(fēng)的塑造與現(xiàn)代性的表達給足了觀眾們沖擊，水墨、剪紙、定格、素描、毛氈等等一系列具有東方美學(xué)格調(diào)的技法讓近年來看慣了3D動畫的觀眾很是滿意。

而《燃比娃》此次又走了一個不一樣的風(fēng)格，根據(jù)官方描述，《燃比娃》是首部宣紙手繪動畫長片，那么《燃比娃》為什么不走尋常路？

不止于水墨，更是極致的手工藝術(shù)

早在2025年2月18日，《燃比娃》便亮相第75屆柏林國際電影節(jié)，入圍新生代Kplus競賽單元并完成世界首映，將中國宣紙手繪的東方美學(xué)帶給了全球觀眾。隨后，該片又入選本屆上海國際電影節(jié)“SIFF動畫”單元展映，順利完成亞洲首映，兩次國際級展映的認可，足以見得這部作品的藝術(shù)分量。

什么是宣紙手繪呢？這個時候就不得不祭出楊奇調(diào)侃DLSS 5的那張圖了：非遺傳承，堅持手搓。

事實上，宣紙手繪可比楊奇的調(diào)侃圖里面的描述還要硬核。從《燃比娃》的預(yù)告片來看，很多人會把它當(dāng)作是水墨風(fēng)格的動畫，將宣紙手繪與水墨動畫混淆。實際上，兩者雖有關(guān)聯(lián)，卻有著本質(zhì)區(qū)別——宣紙手繪動畫是一種具體的制作工藝，而水墨動畫是一種藝術(shù)風(fēng)格，前者是后者的極致呈現(xiàn)形式，卻并非唯一形式。

比如說，水墨動畫它追求的是視覺效果和美學(xué)意境，即讓動態(tài)影像呈現(xiàn)出中國水墨畫所特有的筆墨韻味和留白意境。而宣紙手繪動畫特指直接在宣紙這一特定材料上，用毛筆、水墨、國畫顏料逐幀手繪，并通過拍攝合成動畫的具體技術(shù)路徑和創(chuàng)作過程，強調(diào)的是材料和制作方法。

要想達到水墨風(fēng)格的方式是多樣的，比如上美影早期的《小蝌蚪找媽媽》使用的是經(jīng)典的賽璐珞分層攝影方式，在透明賽璐珞片上分層繪制墨色，通過復(fù)雜的多次曝光和焦距調(diào)整攝影技術(shù)，在膠片上合成出水墨渲染效果。

到了現(xiàn)在，很多動畫團隊會通過三維建模和特殊著色器，模擬水墨材質(zhì)和渲染效果，比如《深海》就用了海量微觀粒子替代傳統(tǒng)筆觸和輪廓線，創(chuàng)造出極具流動感和沉浸感的水墨世界，這也是他們引以為傲的粒子水墨技術(shù)。甚至如今已經(jīng)有可以直接用AI生成的水墨風(fēng)格，所以說到底，水墨動畫只是一種藝術(shù)風(fēng)格。

不過宣紙手繪就不太一樣了，是創(chuàng)作者直接在宣紙這一載體上，用毛筆、水墨、國畫顏料逐幀繪制，再通過定格拍攝合成動畫，如果說技術(shù)的進步對水墨動畫有了更好的表現(xiàn)形式，那么對于宣紙手繪基本上就是沒有什么改變，因為宣紙手繪的重點還是在于手繪上，所以靠的是手藝，而不是技術(shù)，這就導(dǎo)致了這種創(chuàng)作模式很難隨著時代進步而有產(chǎn)能上的提升，因為創(chuàng)作模式本身并沒有發(fā)生變化。也正因如此，宣紙手繪動畫至今無法成為主流商業(yè)動畫。

一方面是成本與工期過高，據(jù)了解，《燃比娃》僅畫稿就累計達5萬余張，耗時耗力，遠超商業(yè)動畫的成本與周期閾值；其次是創(chuàng)作容錯率極低，由于宣紙的特殊性，在某些場景里面需要用到吸水性和沁水性特別強的生宣，用來表現(xiàn)水墨的層次和變化，有的場景又需要用到適合繪制工筆畫，體現(xiàn)清晰線條的熟宣，還有的時候需要介于兩者之間的半生半熟宣，所以水墨暈染隨機且無法修改，單幀失誤便需重畫，對創(chuàng)作者要求極高。

最后便是受眾與市場的問題，在經(jīng)歷了《中國奇譚》一系列的視覺沖擊之后，宣紙手繪的意境難以呈現(xiàn)商業(yè)動畫所需的快節(jié)奏動作與高沖突場景，這也使得其藝術(shù)審美門檻較高，所以《燃比娃》最終也只能選擇在藝聯(lián)專線播出。

別想票房，看藝術(shù)吧

《燃比娃》選擇登陸全國藝聯(lián)專線播出，是精準(zhǔn)契合其藝術(shù)定位的做法，畢竟這并不是一部追求流量的商業(yè)動畫，而是一部以藝術(shù)表達為中心的作品。

前面我們已經(jīng)說了，因為宣紙的特殊性，所以在這個載體上吸水、滲化與水墨的結(jié)合，都會產(chǎn)生隨機且柔和的邊緣與層次，這一點即便是創(chuàng)作者也很難預(yù)料水墨延伸的痕跡會到什么地方截止。所以，這種自帶東方美學(xué)的留白與氣韻，包含了非常高的藝術(shù)價值，同時也是一次難得的東方美學(xué)盛宴的表現(xiàn)。而宣紙手繪動畫從短片向長片的突破，也為國產(chǎn)動畫的多元發(fā)展提供了新路徑。

這種堅守手工藝術(shù)初心的作品，可以說是看一部少一部了。