《超越一切不可能》：在一個(gè)充滿不可能的世界，如何認(rèn)真生活

這部由阿維尼翁藝術(shù)節(jié)總監(jiān)蒂亞戈執(zhí)導(dǎo)、日內(nèi)瓦喜劇院制作的作品《超越一切不可能》，延續(xù)了阿維尼翁戲劇節(jié)“直面現(xiàn)實(shí)”的核心基因，摒棄舞臺奇觀與刻意煽情，以極簡的劇場語匯與厚重的真實(shí)文本，讓反戰(zhàn)的內(nèi)核直抵人心。此次原班制作團(tuán)隊(duì)來到上海，更使日內(nèi)瓦喜劇院“以藝術(shù)聯(lián)結(jié)世界”的理念，成為中歐戲劇文化對話的橋梁，讓中國觀眾得以切身感受歐洲戲劇直面現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作力量。

當(dāng)下的世界，從未遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭的陰影。中東地區(qū)沖突持續(xù)膠著，美國以色列與伊朗的戰(zhàn)爭對抗加劇了地區(qū)的動蕩，還有延宕數(shù)年的烏克蘭戰(zhàn)火。這些并非新聞?lì)^條上冰冷的數(shù)字，而是正在發(fā)生的現(xiàn)實(shí)，是無數(shù)人耳畔真切的哭聲。當(dāng)戰(zhàn)爭的印記跨越山海，成為全人類共同的困境。

蒂亞戈·羅德里格斯的《超越一切不可能》從日內(nèi)瓦來到上海，以劇場為媒介直面時(shí)代之痛，拋出一個(gè)直擊靈魂的追問：當(dāng)遠(yuǎn)方的炮火從未停歇，我們該如何在一個(gè)充滿“不可能”的世界里認(rèn)真生活？

《超越一切不可能》劇照。本文圖片提供：郁宕

這部由阿維尼翁藝術(shù)節(jié)總監(jiān)蒂亞戈執(zhí)導(dǎo)、日內(nèi)瓦喜劇院制作的作品，延續(xù)了阿維尼翁戲劇節(jié)“直面現(xiàn)實(shí)”的核心基因，摒棄舞臺奇觀與刻意煽情，以極簡的劇場語匯與厚重的真實(shí)文本，讓反戰(zhàn)的內(nèi)核直抵人心。它不是一曲英雄的贊歌，而是一場關(guān)于普通人如何面對苦難的集體沉思。在舞臺與現(xiàn)實(shí)的交織中，它打破了我們與遠(yuǎn)方苦難之間的認(rèn)知壁壘，讓每一位觀眾在直面真實(shí)的過程中，尋得面對生活的勇氣。

蒂亞戈·羅德里格斯：在采訪中解構(gòu)英雄神話，還原人道本真

要讀懂《超越一切不可能》，必先讀懂導(dǎo)演蒂亞戈·羅德里格斯。蒂亞戈1977年出生于葡萄牙里斯本，成長于一個(gè)因政治原因曾流亡法國的家庭，這段經(jīng)歷早早在他心中埋下了關(guān)注現(xiàn)實(shí)、反思社會的種子。2003年，他與瑪格達(dá)·比扎羅共同創(chuàng)立“完美世界”劇團(tuán)，創(chuàng)作近30部作品巡演至20多個(gè)國家；2015至2021年執(zhí)掌里斯本瑪麗亞二世國家劇院；2021年被任命為阿維尼翁藝術(shù)節(jié)總監(jiān)（2022年正式上任），成為該藝術(shù)節(jié)七十余年歷史上首位葡萄牙籍掌舵人，其創(chuàng)作理念與阿維尼翁“藝術(shù)介入現(xiàn)實(shí)”的精神高度契合。

導(dǎo)演蒂亞戈·羅德里格斯

不同于傳統(tǒng)反戰(zhàn)戲劇中“英雄拯救世界”的宏大敘事，蒂亞戈從一開始便跳出桎梏，將目光投向戰(zhàn)爭邊緣那些“盡力而為”的普通人。這一選擇，源于他深入一線的采訪經(jīng)歷。為打造這部以戰(zhàn)爭為背景的作品，蒂亞戈走訪了數(shù)十位來自紅十字國際委員會、無國界醫(yī)生組織的一線人道工作者，足跡遍及野戰(zhàn)醫(yī)院、沖突前沿與戰(zhàn)后廢墟。他曾在專訪中坦言，起初自己帶著浪漫化的想象，以為會見到無所畏懼的英雄，最終聽到的卻只有最樸素的掙扎與堅(jiān)守。這份感悟成為整部作品的創(chuàng)作核心：他拒絕塑造救世主式的角色，而是將人道工作者還原為最真實(shí)的普通人——他們有恐懼、有疲憊，清楚地知道自己的努力無法終止戰(zhàn)爭、無法改變世界的殘酷，卻依然選擇在苦難的縫隙中，為他人爭取哪怕多一分鐘的生存時(shí)間。

導(dǎo)演蒂亞戈·羅德里格斯

在蒂亞戈看來，人道主義活動的存在本身，便是一幅人類的悲劇圖景：我們渺小、無力，卻始終不愿放棄善良。這種“反英雄”的敘事視角，使作品的反戰(zhàn)主題擺脫了空洞的口號，變得有血有肉，也讓反戰(zhàn)從少數(shù)人的“壯舉”，轉(zhuǎn)化為每一個(gè)普通人都能共情的生命命題。而他打破導(dǎo)演中心制的協(xié)作創(chuàng)作方式，更令這份真實(shí)貫穿作品的肌理，讓每一個(gè)細(xì)節(jié)都扎根于現(xiàn)實(shí)的土壤。

日內(nèi)瓦喜劇院：以克制為尺，守護(hù)苦難呈現(xiàn)的倫理邊界

一部優(yōu)秀的反戰(zhàn)戲劇，離不開劇院的基因滋養(yǎng)。《超越一切不可能》的深度表達(dá)，正是日內(nèi)瓦喜劇院創(chuàng)作理念的完美體現(xiàn)。作為瑞士最重要的公立劇院之一，這座歐洲創(chuàng)作重鎮(zhèn)始終以“支持當(dāng)代創(chuàng)作、彰顯社會關(guān)懷”為使命，常年與歐洲一線創(chuàng)作者合作，孵化出大量兼具藝術(shù)高度與現(xiàn)實(shí)意義的作品。在苦難主題的呈現(xiàn)上，劇院更始終堅(jiān)守著清晰的倫理邊界。

日內(nèi)瓦喜劇院

在與蒂亞戈的合作中，日內(nèi)瓦喜劇院與導(dǎo)演達(dá)成高度共識：拒絕消費(fèi)苦難，拒絕以煽情博取關(guān)注，用最樸素的藝術(shù)表達(dá)傳遞最厚重的人文關(guān)懷。劇院給予了蒂亞戈充分的創(chuàng)作自由，讓“克制”成為作品的底色——沒有血跡斑斑的舞臺布景，沒有夸張的音效渲染，甚至連演員的表演都力求樸素，以口述式的記錄風(fēng)格還原人道工作者的真實(shí)故事。

這種“去奇觀化”的呈現(xiàn)，非但沒有弱化苦難，反而避免了將其轉(zhuǎn)化為供人觀看的“景觀”，讓觀眾在冷靜的語境中直面真實(shí)，實(shí)現(xiàn)真正的共情，而非短暫的情緒宣泄。自2022年首演以來，這部作品從巴黎的歐洲奧德翁劇院到米蘭小劇院，從里斯本的瑪麗亞二世國家劇院到臺北的兩廳院，跨越三大洲的巡演之路，印證了這種克制表達(dá)的普世價(jià)值。而此次原班制作團(tuán)隊(duì)奔赴上海，更使日內(nèi)瓦喜劇院“以藝術(shù)聯(lián)結(jié)世界”的理念，成為中歐戲劇文化深度對話的橋梁，讓中國觀眾得以切身感受歐洲戲劇直面現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作力量。

舞臺極簡美學(xué)：打破距離濾鏡，還原苦難的真實(shí)肌理

《超越一切不可能》最動人的藝術(shù)價(jià)值，在于它以極致簡約的舞臺語匯，承載了最沉重的反戰(zhàn)主題。這種極簡，并非藝術(shù)表達(dá)的匱乏，而是蒂亞戈一以貫之的創(chuàng)作手法——用最樸素的舞臺呈現(xiàn)，打破我們與遠(yuǎn)方苦難之間的距離濾鏡，還原戰(zhàn)爭與苦難的真實(shí)肌理，這一手法也在去年在滬上演，由他執(zhí)導(dǎo)，于佩爾主演的《櫻桃園》中得到鮮明體現(xiàn)。

《櫻桃園》劇照

全劇的舞臺設(shè)計(jì)簡到極致：四位演員、一位打擊樂手，一塊巨大的白布，便撐起了全部的表達(dá)。這塊白布是舞臺的靈魂，也是蒂亞戈設(shè)置的“距離的媒介”。它時(shí)而如戰(zhàn)地的帳篷連綿起伏，承載著沖突地區(qū)人們的苦難與希望；時(shí)而如山丘般沉默矗立，象征著戰(zhàn)爭的沉重與不可逾越；時(shí)而又化作遮蔽與揭示的帷幔，一點(diǎn)點(diǎn)揭開人道工作者的堅(jiān)守與掙扎。白布的每一次起伏、每一次變換，都在無聲地訴說著戰(zhàn)爭的殘酷，比任何刻意的渲染都更具沖擊力，讓觀眾直觀地感受到戰(zhàn)爭對生活的撕裂。

《超越一切不可能》劇照

打擊樂的運(yùn)用，則讓“遠(yuǎn)方的哭聲”變得立體而真切。音樂家加布里埃爾·費(fèi)蘭迪尼摒棄華麗的編曲，以細(xì)碎的敲擊、低沉的轟鳴，模擬出戰(zhàn)爭背景下的壓抑與不安。爆炸聲、槍擊聲、心跳聲層層堆疊，有時(shí)甚至淹沒演員的話語，仿佛戰(zhàn)爭的噪音無孔不入地侵入日常。而四位演員始終面向觀眾，以未經(jīng)署名的逐字記錄風(fēng)格，鋪陳來自野戰(zhàn)醫(yī)院與戰(zhàn)后廢墟的親歷故事

——沒有夸張的表情，沒有煽情的對白，只有語言的重量在劇場中慢慢沉淀。

《超越一切不可能》劇照

這種“克制即力量”的舞臺表達(dá)，精準(zhǔn)消解了我們對戰(zhàn)爭的兩種極端臆想：要么將苦難浪漫化，在安全距離外抒發(fā)廉價(jià)的悲憫；要么因恐懼而刻意回避，將苦難與自身割裂。它讓觀眾真切地感受到，戰(zhàn)爭不是電影里的戲劇沖突，而是無數(shù)個(gè)體被撕碎的日常；遠(yuǎn)方的哭聲，也不是抽象的符號，而是一個(gè)個(gè)具體生命的絕望吶喊。

思辨內(nèi)核：從“遠(yuǎn)方的哭聲”到“當(dāng)下的行動”，改變與不改變的邊界

《超越一切不可能》的終極價(jià)值，不在于為反戰(zhàn)提供標(biāo)準(zhǔn)答案，而在于拋出了一個(gè)關(guān)于“距離與行動”的核心思辨，解答普通人面對遠(yuǎn)方苦難時(shí)的迷茫與焦慮。劇中人道工作者那句“我們不是英雄，我們只是盡力而為”，道破了作品關(guān)于“改變與不改變”的核心辯證，這也是蒂亞戈希望傳遞給每一位觀眾的深層思考。

排練照

身處戰(zhàn)爭一線的人道工作者，清醒地知道自己的努力無法改變戰(zhàn)爭的走向，無法終止暴力的循環(huán)，更無法徹底拯救一個(gè)深陷危機(jī)的國度——這是他們必須面對的“不改變”的現(xiàn)實(shí)。但他們依然選擇奔赴前線，在廢墟中尋找生命，在炮火中爭取救治時(shí)間，在絕望中為他人保留一絲希望——這是他們主動選擇的“改變”的勇氣。蒂亞戈曾在采訪中將這種辯證延伸至普通個(gè)體：“人道工作者清楚自己的局限性，卻依然選擇行動，因?yàn)槊恳环菖Γ伎赡芡炀纫粋€(gè)生命。對于我們這些更遠(yuǎn)距離的普通人，道理是一樣的。”

對于隔著千山萬水的我們而言，同樣面臨著“改變與不改變”的選擇：我們無法直接終止一場戰(zhàn)爭，無法改變?nèi)蚍秶鷥?nèi)仍有苦難發(fā)生的現(xiàn)實(shí)——這是我們面對遠(yuǎn)方苦難的“不改變”。但我們可以打破對遠(yuǎn)方苦難的臆想與漠視，不再將其視為與己無關(guān)的談資；可以在日常中堅(jiān)守善良與正義，拒絕成為殘酷世界的旁觀者；可以用自己的方式傳遞和平的理念，凝聚更多人對生命的珍視——這是我們每一個(gè)人都能做到的“改變”。

《超越一切不可能》劇照

這種改變，從來都不是宏大的口號，而是藏在日常里的堅(jiān)守：在和平的生活中珍惜當(dāng)下的安穩(wěn)，在瑣碎的日子里守護(hù)身邊的溫暖，在看到苦難時(shí)保持共情的能力。正如蒂亞戈所言，普通人的堅(jiān)守從來都不是無用的——你認(rèn)真生活的每一刻，你對善良的每一次堅(jiān)守，都是對戰(zhàn)爭最有力的反抗。而這，也正是戲劇的意義所在：它不是讓我們逃離現(xiàn)實(shí)，而是讓我們在劇場中與遠(yuǎn)方的苦難相遇，在沉默中共同承擔(dān)時(shí)代的重量，然后帶著這份清醒的勇氣，回歸生活，認(rèn)真生活。

可以想見，當(dāng)大幕落下，觀眾走出上海美琪大戲院，他們面對的依然是和平的日常，而內(nèi)心將會悄然改變。這份觸動，不是廉價(jià)的悲憫，而是對生活的重新認(rèn)知：戰(zhàn)爭從來都不遙遠(yuǎn)，它就發(fā)生在當(dāng)下的世界里；遠(yuǎn)方的哭聲值得被聽見，因?yàn)槟鞘侨祟惞餐目嚯y。而在這個(gè)充滿“不可能”的世界里，認(rèn)真生活、堅(jiān)守善良、珍惜和平，便是我們對抗殘酷、錨定自我的最好方式。這也是《超越一切不可能》留給這個(gè)時(shí)代最珍貴的劇場啟示。

《超越一切不可能》將于4月30日起在美琪大戲院上演

來源：秉悅