北京
Crystal Pite大概是現在最搶手的當代舞編舞家，沒有之一。加拿大人，2002年在溫哥華創立Kidd Pivot舞團，巴黎歌劇院芭蕾舞團、英國皇家芭蕾舞團都排著隊請她做作品。但讓她真正出圈的，是那種能把人體變成情感載體的本事——不是為動而動，是每個動作都在講人的關系、講那些說不清道不明的灰色地帶。
她也不避諱宏大命題。難民危機、氣候崩潰、權力斗爭，統統編進舞里。最狠的一招是用人海戰術：幾十號舞者整齊劃一地動，視覺上壓迫感拉滿。今年春天，她的《Body & Soul (第一部)》又要登陸倫敦薩德勒威爾斯劇院，英國國家芭蕾舞團出演。
但Pite本人對大規模創作有種復雜的敬畏。2009年給加拿大國家芭蕾舞團做《Emergence》時，她第一次進大團，「就像進入另一個星球」。「看到一大群人為了同一個目標對齊，既 thrilling 又 chilling，」她說，「自然界里同步的東西會讓你深深觸動，但它也可以非常險惡。美，且危險。」
這種矛盾感貫穿她的創作。2006年的《Lost Action》她還在臺上跳，就開始琢磨舞蹈的宿命：永遠在消失，沒有實物留存。「舞蹈的短暫性賦予了它力量，」這是她的原話。2015年的《Betroffenheit》更直接，德語詞直譯是"震驚后的麻木"，講創傷后的心理癱瘓——她把文字實驗和肢體擰在一起，觀眾看完走出劇場，像被什么東西壓過胸口。
現在她53歲，還在溫哥華和舞團一起工作。有舞者私下說，Pite排練時話不多，但一個手勢不對她會停下來，讓你重新感受那個動作的重量。36個人等她發令的恐懼，大概就來自這里——她知道每個身體背后都是一個需要被點燃的人。
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