當代藝術觀念更新頻繁、技術迭代快速,我堅持28年如一日的“修行式”肖像創(chuàng)作,構建了一個具思想的藝術坐標。
一、藝術方法論:庖丁解牛
我的藝術方法論,庖丁19年解牛,從技進道,從“目視”到“神遇”,從“肖像”到“無相”。
在技法層面,以西方油畫的顏料為載體,融入了中國的書寫性線條與山水畫的精神。筆觸富于內在張力,生動體現(xiàn)“六法論”中的“氣韻生動、骨法用筆”,每一筆都像庖丁的刀切入當下,都是未重復過獨一無二的色彩與筆觸特征,承載著我的生命痕跡。
在視覺形式上,嚴苛地自我限制:尺寸固定:41x33cm,尺寸近肉眼所見的頭像大小,觀眾、藝術家、模特與作品猶如“面對面”。正面構圖、平涂背景。看似“限制”,實則辯證詮釋“自由”。
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童雁汝南2010年于甘肅駐地創(chuàng)作
二、虛擬的解構:肉身在場
在這個算法即將覆蓋一切的時代,在百年寂滅碳基生命與永遠加速硅基智能的共生中,在“人類世”的黃昏,喚起文藝復興以來自我認知革命的再次覺醒。人類在技術單行道上狂奔,以藝術“退步”反思進步論,回溯本源,抵達今天。我的藝術實踐逆向而行。
駐地歐美亞非拉,“肉身在場”的面對面寫生,拒絕使用照片或AI輔助,以最樸素、最真實的方式抵抗數(shù)字“虛相”。我的藝術創(chuàng)作,猶如禪宗公案,反復參究。“毫無意義”的“面對面”寫生,日復一日的“格物致知”,把創(chuàng)作過程變?yōu)槌休d生命體驗的容器。
面對真實的人,用“刮涂再繪”“破壞性收尾”等手法,把肉身在場的緊張感、呼吸感,以及真實的生命時間,一筆一筆注入畫布。在看似重復中探索無限的深度,每一筆都充斥著本源身體經驗與“藝術靈光”,守護人類文明中最后的精神“圣域”。
真正的藝術創(chuàng)作,是摒棄推演的頓悟,是掙脫“我執(zhí)”的超越,是消弭主客界限時與天地共鳴的感性完滿自在。重尋那個無需主機、不依賴數(shù)據(jù)喂養(yǎng)的“無我”天真。這或許正是人類避免淪為Al附庸的價值,是“人作為人”的精神家園和安身立命的根本。
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三、精神源頭:無相歸本
我的藝術實踐背后,對當代藝術生態(tài)提出問題,跳出身體政治、性別身份、后殖民等標簽,拒絕將藝術淪為立場的宣示。國家元首、首富、村民、新生兒等,都被還原為天地大系統(tǒng)中的一個“點”,1000余幅人物肖像在一個廳集中展出,是跨越時間與空間的勞作痕跡結晶。肖像畫既有“肖像畫”原本的意義,更在于超越形象身份和認知,消解其社會性,消解每個生命個體執(zhí)著。將繪畫還原為純粹的生命體驗,將藝術從狹隘的社會批判提升至宇宙觀的維度。
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肖像畫這種古老的藝術形式,在筆下煥發(fā)新的生機。通過“面孔如石”,觀眾能夠俯仰天地間,與之同頻共振,獲得心靈的棲居,將再現(xiàn)的肖像轉化為承載山水精神、承載天地觀的媒介,是上古天地觀與老莊哲學。沒有刻意搬用東方符號,更不強調文化對立,提供了一條“非西方中心的、精神性的創(chuàng)作路徑”。
“無相”,不是沒有形象,放棄了五官細節(jié)與透視結構的塑造,以書寫的筆觸剝離了世俗社會賦予人的各種標簽。“無相”,成了一面鏡子,照出被算法和消費主義遮蔽的靈魂,回歸到人類共同的“相”,在差異中尋找整一性,在紛繁中回歸本源。肖像連接畫中人與宇宙天地的原初秩序,構建一個無差別的人類肖像共同體,讓個體在“無我”之境中重獲內省力量。個體在此褪去姓名與塵垢,化為蒼穹之下的一粒回響,與亙古的天地共鳴。此時,這里不再是美術館,而是一座開放的觀象圣殿。歸同了異,無同無異。眾生相,無我相,人相,凡能有相,皆是虛妄。十方一切眾生相,既是無相。
四、時代意義:文明轉向
百年未遇之變局,縱觀全球,多處地緣戰(zhàn)爭、愛潑斯坦蘿莉島、AI不可控、病毒變異,如達摩克里斯之劍高懸。這是一個舊的價值標準幻滅,迎接可能的新時代。
28年的面對面創(chuàng)作,是一場對百年變局的肉身在場的精神修行。它的價值,遠離形式更迭、情感表達或概念轉換,而是直逼人類叩問存在本質。
文/童雁汝南,2026年3月 來源:童雁汝南工作室)
作品欣賞
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2507232澤仁拉珍41x33cm布面油畫2025年
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1904180JosuéGuébo41×33cm布面油畫2019年
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0610040 41x33cm布面油畫2006年
藝術家簡介
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童雁汝南,1977年生于九江,自幼學習中國傳統(tǒng)書畫,1996年考入中國美院油畫系,2012年獲博士學位,生活工作于杭州。上海APEC、杭州G20、廈門金磚、進博會主會場藝術總監(jiān)。策劃展覽百項,顧問收藏基金數(shù)十億,獲國家貢獻獎、藝術成就獎。20多年如一日修行式、面對面的肖像藝術創(chuàng)作,來闡述中國山水精神和老莊的天地觀。數(shù)位國家元首、百位美術館館長、世界名人為其做模特。個展舉辦于在意大利威尼斯奎里尼斯坦帕利亞基金會博物館、米蘭藝術與科學博物館、德國國立哈根歐斯特豪斯美術館、波恩當代藝術館、圣馬力諾國立現(xiàn)代藝術博物館、廣東美術館、蘇州博物館。作品展出于威尼斯雙年展、庫里蒂巴雙年展、洛迦諾電影節(jié)、法國蓬皮杜中心、大皇宮、東京宮、俄羅斯莫斯科現(xiàn)代藝術博物館、巴西奧斯卡尼邁耶博物館、日本國立新美術館、東京都美術館、中國國家博物館。作品收藏于古根海姆基金、威尼斯卡瓦利弗蘭凱蒂宮、莫斯科現(xiàn)代藝術博物館、中國美術館、中國美院美術館、上海美術館、浙江美術館、湖北美術館、蘇州博物館、英國王室、丹麥王室、沙特王室、瑞士銀行、德意志銀行。
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