周瑟瑟詩集《林中鳥》研討會舉辦

不張揚(yáng)，不濃烈，字字源于呼吸

當(dāng)代生命詩學(xué)的典范表達(dá)

3月29日，周瑟瑟最新詩集《林中鳥》研討會在深圳香蜜湖舉辦。活動由北岳文藝出版社、深圳福田區(qū)藝文兒童文學(xué)院主辦。中國(深圳)綜合開發(fā)研究院副研究員、批評家廖令鵬主持了活動。

《林中鳥》，周瑟瑟著，北岳文藝出版社2025年12月版，定價：69.80元

活動海報

《林中鳥》是周瑟瑟的最新詩集，由北岳文藝出版社于2025年12月出版。主要收入了周瑟瑟于2022年至2025年創(chuàng)作的最新作品，除了《林中鳥》這首享譽(yù)中外的名篇之外，這部詩集還收入了周瑟瑟的《咕咕》《屈原哭了》《木梯》《靈境胡同》《人馬》《青魚游向大街》等代表作。《林中鳥》被多家國際知名學(xué)術(shù)期刊評論，常作為大中學(xué)課堂討論專題，是近年來在海內(nèi)外傳播最廣、評價最多的詩歌名篇之一。

《林中鳥》作者周瑟瑟

參加活動的部分嘉賓

讀《林中鳥》就像通電了一樣

詩人、翻譯家溫經(jīng)天說，讀周瑟瑟這部詩集《林中鳥》就像通電了一樣，我隨便翻了幾首，都是我特喜歡的。第一首寫父親就不用說了，太深厚了，第二首寫作太精準(zhǔn)了。第三首寫他者的詩，我也很喜歡。為什么？因為我也懂得，主體性寫作是寫自我，認(rèn)識自我，但不能只說自我，要通過別人來側(cè)寫，投射，尋找貌似虛構(gòu)的他者影子，其實(shí)依然是另一個自我。不管寫父親還是其他各種身份的男人，其實(shí)都是我們精神上的另一種身份，想象上的另一種可能。

中央民族大學(xué)文學(xué)院教授、批評家、詩人敬文東認(rèn)為，《林中鳥》是周瑟瑟寫給生命與時光的沉靜詩稿。深情何以表達(dá)，必發(fā)自心底。他以平實(shí)的筆觸，將思念安放在草木、故土、舊物與晨昏之間，不張揚(yáng)，不濃烈，字字源于呼吸。詩中有對親情的綿長回望，有對土地的深沉體察，亦有跨越時空與古人相逢的幽微心意。語言清淺克制，情緒靜水流深，把中年的沉淀與生命的痛感，化作自然、克制的文字，讀來如林間清風(fēng)，淡而有痕。

在重慶市作協(xié)副主席、詩人、魯迅文學(xué)獎獲得者李元勝看來，失去父親，就像腳下的樓梯被突然抽走，成為一個懸空的人。“周瑟瑟的《林中鳥》以這樣的主題開篇，展開了他在中國大地上的深情而獨(dú)特的精神漫游，他交談的對象，除了路遇的老人，還有馬、蝙蝠甚至枯草與老樹。在這些即興而雋永的篇章中，逝去的父親、少年的自己、自己畢生鐘愛的……正和眼前的塵世種種重新融合成一個不再拆分的整體。”

中國社會科學(xué)院研究員、中國詩歌學(xué)會副會長、翻譯家、詩人樹才在旅途中讀了很久這部《林中鳥》，他的感受是走進(jìn)“林中”，一群“鳥”撲面飛來……“短詩”一閃而過，“長詩”是一些尾巴長長的鳥，“組詩”當(dāng)然是鳥群了，“詩劇”是一群麻雀，在樹上嘰嘰喳喳……“我打開詩集，第一首詩就是《林中鳥》：這些靈鳥居然能看到人生的悲，聽見人心的痛……周瑟瑟是一個無限深情的兒子啊，他這么多次地寫到父親，他寫得很自然、很心痛、也很深邃……我也有自己的老父親，我怎么能不被感動？！”

詩人、作家、批評家胡亮說：“如果某個詩人讓我感到有點(diǎn)不適應(yīng)，或者說，如果他反證了我的審美局限性，我反而堅信他一定已經(jīng)捕獲了某種幼獸般的重要特征。周瑟瑟正是如此，我沒有任何把握可以輕率判定——他到底是一個在幻覺里游泳的抒情才子，還是一個在劇院里中了魔的超現(xiàn)實(shí)主義者？”

陜西文學(xué)研究所特聘研究員、詩人、批評家陳啊妮認(rèn)為，對于每一位詩人而言，關(guān)于自然、時間、自我、重復(fù)與瞬間的思考都是永恒的，周瑟瑟的詩集《林中鳥》呈現(xiàn)出鮮明的“時間詩學(xué)”，不追求所謂宏大的永恒，而在破碎、日常的瞬間里打撈生命質(zhì)地，語言即身體的鮮活感知，時間即每一個在場。《林中鳥》是一部沉實(shí)又成熟的作品，我們會在其中聽見一顆沉思、敏銳又憂郁的靈魂在深情低吟，詩人避開了象征主義抒情或敘述的唯美，以肉身感知構(gòu)建詩意，他是與眾不同又極致沉靜的寫作者。無論是豹子的脊椎、老人僵直的坐姿、蹲在街角的身影，還是口含一粒鹽的味覺，都將抽象情緒還原為可觸可感的肉體經(jīng)驗，時間在詩中仿佛是被固定、被停頓的，“窗前的豹、輪椅上的凝視、偏移的夕陽、碼頭”的等待，都是被定格的生命切片，“瞬間即永恒”不是世俗化的改寫，而是在平凡當(dāng)下完成存在的確證。周瑟瑟的語言樸素克制，他的詩學(xué)審美有著獨(dú)特的價值判斷，是用真實(shí)的生活來承載孤獨(dú)、等待、新生與鄉(xiāng)愁，也是努力破除矯飾，讓語言重新回歸呼吸與生活，既有現(xiàn)代詩的清醒克制，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，又對在場、生命與精神的深刻有著執(zhí)著的思想堅守。

《林中鳥》具有極強(qiáng)的現(xiàn)代性與世界性

詩人、批評家太阿認(rèn)為，對于一個詩人能寫出一首經(jīng)典已經(jīng)足夠幸運(yùn)，周瑟瑟是幸運(yùn)的，他寫出了《林中鳥》。在所有的詩中，親情詩是最難寫的，尤其寫父親。但只有一首經(jīng)典，不能成為一個杰出詩人，在“愛”“時間”“土地”永恒的主題中，在李白、杜甫的傳統(tǒng)中，周瑟瑟找到了自己的位置，即兼具“口語”與“意象”，“抒情”與“敘事”，開辟了一條新路——“幻覺現(xiàn)實(shí)主義”。這并非妥協(xié)，它具有極強(qiáng)的現(xiàn)代性與世界性，純粹的雜揉，清晰的復(fù)調(diào)，俊爽峭健、風(fēng)骨拗折，清麗與深沉并存。而小詩劇等則為他拓展了詩學(xué)的邊界，為他成為一個大詩人創(chuàng)造了可能。他是唐詩中的杜枚，是我認(rèn)定的杰出詩人。

詩人、翻譯家遠(yuǎn)洋談到，周瑟瑟詩集《林中鳥》以“深情何以表達(dá)”為核心命題，在中年喪親的生命處境中展開獨(dú)特的詩學(xué)探索。這部詩集的價值在于它提供了一種悖論式的抒情方式：真正的深情無法被直接說出，只能通過讓物說話、讓歷史說話、讓自然說話來間接呈現(xiàn)。詩人將故鄉(xiāng)與親人還原為可觸可感的記憶容器（絲瓜、壇子、父親的床），在跨物種的共情中打破人類中心主義的視野（馬眼、烏龜?shù)淖⒁暎瑢⒊橄蟮臅r間轉(zhuǎn)化為可感的物象（郵車、桂花香氣），并通過與古人的夢幻式對話激活歷史傳統(tǒng)。最終，詩學(xué)從“表達(dá)”轉(zhuǎn)向“存在”，從“抒情”轉(zhuǎn)向“延續(xù)”。這是一種“貼著心跳”的寫作——詩歌不是頭腦的產(chǎn)物，而是從胸腔里涌出來的生命呼吸。在加速遺忘的時代，周瑟瑟的寫作證明了：深情依然可能，詩依然可能，生命的延續(xù)依然可能。

遠(yuǎn)洋還認(rèn)為，在《林中鳥》中，我們看到了一種當(dāng)代漢語詩歌的可能性：它既扎根于個人的具體經(jīng)驗，又向宇宙敞開；既繼承古典的抒情傳統(tǒng)，又吸納現(xiàn)代的現(xiàn)象學(xué)方法；既保持口語的鮮活，又追求形式的精致。這是一種貼著心跳的詩歌，也是一種貼著大地的詩歌——它讓我們相信，在這個加速遺忘的時代，深情依然可能，詩依然可能，生命的延續(xù)依然可能。

中國(深圳)綜合開發(fā)研究院副研究員、批評家廖令鵬在主持研討會時提出，如果說2005年周瑟瑟等人倡導(dǎo)的卡丘主義，是面對全球化后現(xiàn)代文化背景下試圖構(gòu)建的一種精神價值體系與新文化實(shí)踐，一種嘗試用詩學(xué)的方式去思考問題、解決問題，那么20年之后，隨著全球化演變和世界的動蕩變化，也隨著詩人自己的世界觀、人生發(fā)生變化，周瑟瑟再度以詩歌作為言說和思考方式，回答自己身處這種變化所面臨的核心的緊迫的問題。他首先真實(shí)不虛的寫下經(jīng)歷的生活和情感，寫下親情和友情、深情和深意，寫下世俗的生活和生活的世俗，寫下古老的呼吸和古老的觀察。其次，他試圖回答“深情何以表達(dá)”這一個看似普通實(shí)際上非常深刻、緊迫的命題，當(dāng)我們經(jīng)歷或正在經(jīng)歷從互聯(lián)網(wǎng)時代到人工智能時代，從娛樂至死的時代到即時消費(fèi)和情緒消費(fèi)的時代，我認(rèn)為，什么是深情，它從何而來，深情何以表達(dá)——是時代、社會和人類都需要警惕的問題，而答案或許能在周瑟瑟詩集《林中鳥》當(dāng)中尋找。第三，包括《鷓鴣與木梯》《林中鳥》等在內(nèi)的周瑟瑟近年來的詩歌寫作，是對“幻覺現(xiàn)實(shí)主義”的踐行，正如20多年前周瑟瑟倡導(dǎo)并踐行卡丘主義，幻覺現(xiàn)實(shí)主義仍具有很強(qiáng)的時代意義，它的本質(zhì)可以回溯到卡丘（culture）文化中來。我們可以看到周瑟瑟長期的系統(tǒng)性的寫作風(fēng)格，他從認(rèn)知開始淬煉詩歌語言，從命題開始描述日常生活，用新的詩學(xué)開啟文化探索，構(gòu)筑了一個由“詩歌、命題、詩學(xué)”交織而成的三位一體的文學(xué)寶塔，這座寶塔沉雄溫雅、渾然天成地矗立在時代洪流中，非常引人矚目。

詩人、批評家、深圳職業(yè)技術(shù)大學(xué)創(chuàng)意寫作研究中心主任趙目珍提出，詩歌是什么？周瑟瑟在其詩集《林中鳥》中的探索，再次把這一本質(zhì)性問題拉回到21世紀(jì)的詩歌討論現(xiàn)場。在抒情貌似早已過時的當(dāng)下，周瑟瑟在其詩集中，聚焦于“深情何以表達(dá)”這一問題，擲地有聲地給出了自己的答案。在詩集中，周瑟瑟感知生命、對話土地、嘆挽時間，以幻覺現(xiàn)實(shí)主義的寫作表達(dá)無限深情。在AI與虛擬現(xiàn)實(shí)日漸盛行的現(xiàn)代世界，詩歌還能給人帶來何種慰藉？或許，周瑟瑟所找尋到的鎖鑰，已成為詩歌救贖人類的最后一根救命稻草。

詩人、作家、深圳市作協(xié)副主席、福田區(qū)作協(xié)主席鐘二毛認(rèn)為，周瑟瑟的詩，在虛實(shí)之間書寫歷史與個體的對望，以日常意象承載深層哲思，簡約中見厚重，是當(dāng)代生命詩學(xué)的典范表達(dá)。

詩人、作家、當(dāng)代藝術(shù)家、深圳市作協(xié)副主席周藝文說：“《林中鳥》是周瑟瑟的泣血之作，我熟悉他的父母，也常到他的胞衣村栗山聽鳥鳴。周瑟瑟做到了生命與詩的內(nèi)在統(tǒng)一，并且樸素至極。讀他這部詩集，有時候會突然哽咽，但我更多時候是驚訝他在平靜的語調(diào)下飽滿的語言質(zhì)地。我被他高難度的圓熟處理技巧深深吸引。”

詩人、作家、深圳市作協(xié)副主席王國華說：“周瑟瑟的詩集《林中鳥》是我的床頭書。要想寫好散文，必須讀好詩。在周瑟瑟的詩行間，能讀到生命的感嘆與自然的呼吸，《林中鳥》無疑是一部閃爍著迷人光芒的詩集。”

詩人、評論家、深圳特區(qū)報評論員李躍認(rèn)為，周瑟瑟詩集《林中鳥》的核心，在于對愛、時間與歷史的真誠交代。詩人以“林中鳥”為意象，既指向自由飛翔的詩思，也暗含棲居枝頭的凝視姿態(tài)。他坦露內(nèi)心秘密，卻不流于矯情——語言的節(jié)制與情感的豐沛之間，達(dá)成了難得的平衡。周瑟瑟始終在探索如何讓深情“有言”。不是宣泄，不是沉默，而是找到一種精準(zhǔn)的表達(dá)方式，讓情感在詞語中獲得形態(tài)。這部詩集證明：深情不僅可以表達(dá)，還能在表達(dá)中升華。當(dāng)詩人敞開心扉，詩歌便成為情感的棲居之所。

詩人王鳳軍談到，在春天讀到《林中鳥》這部詩集，封面很美，春天的顏色，生機(jī)勃勃。讀《林中鳥》，心一下子就被抓住。“我深深感到了他把自己放入到了山河萬物之中，以一種靈魂的交流與萬物、逝去的父母、古人對話。在這部詩集中，生死不再成為限制，時間不再成為限制，物種也不再成為限制，人在浩瀚的時空中實(shí)現(xiàn)了無限的自由。人生自是有情癡，我想這就是最深的深情，對萬物的深情，找到一條精神自由之路的深情。世間繁華，皆為剎那，而世間深情，卻為永恒。這深情不是幻覺，其實(shí)是最大的真實(shí)。這部詩集不僅僅是周瑟瑟一個人精神世界的史詩，也有可能是一代人的史詩。我相信周瑟瑟正在創(chuàng)造奇跡。”

周瑟瑟對大家的發(fā)言表示感謝。他說：“在AI時代，人類最寶貴的只有深情，最后人類剩下的也許只有深情。《林中鳥》是一面深情的鏡子，我想從中觸摸到語言無限的深度。”

研討會主持人廖令鵬最后強(qiáng)調(diào)，周瑟瑟提出的“深情何以表達(dá)”是一個特別好的命題。他說：“我們在香蜜湖舉辦《林中鳥》研討會，現(xiàn)場大家討論熱烈，場外嘉賓在線上也是好評如潮。后來我們幾個人走進(jìn)香蜜公園，徜徉在荔枝林如林中鳥，也有許多林中鳥在某處看著我們，嘰嘰喳喳議論我們。”