汪峰說(shuō)太多的創(chuàng)作者是拿不到報(bào)酬的：只有最先一開(kāi)始的買(mǎi)賣(mài)

據(jù)3月31日?qǐng)?bào)道，歌手汪峰在一次訪談中的犀利發(fā)言，再次戳中了國(guó)內(nèi)音樂(lè)創(chuàng)作者的痛點(diǎn)。他直言不諱地指出，對(duì)于太多音樂(lè)人而言，版權(quán)收入本質(zhì)上就是一場(chǎng)“一次性的買(mǎi)賣(mài)”——交易只發(fā)生在最開(kāi)始的那一瞬間。

“只有最先一開(kāi)始的買(mǎi)賣(mài)，之后不管你的作品被使用了100次還是100萬(wàn)次，好像都不重要了。”汪峰道出了行業(yè)的核心困境。更關(guān)鍵的是，創(chuàng)作者們“無(wú)法真正獲知我到底賣(mài)了多少次”。這意味著，一首歌可能在后來(lái)的商業(yè)演出、流媒體平臺(tái)海量播放、或被綜藝節(jié)目頻繁翻唱中創(chuàng)造了巨大價(jià)值，但這些都與它的“親生父母”——?jiǎng)?chuàng)作者們?cè)贌o(wú)關(guān)系。

汪峰將這種模式精準(zhǔn)地概括為“首付即買(mǎi)斷”。作品首次授權(quán)或出售后，無(wú)論后續(xù)產(chǎn)生多少輪商業(yè)價(jià)值，創(chuàng)作者都難以從中獲得持續(xù)分成。問(wèn)題的根源在于數(shù)據(jù)的不透明，創(chuàng)作者幾乎無(wú)法追蹤自己作品被使用的真實(shí)次數(shù)和場(chǎng)景，維權(quán)更是無(wú)從談起。

這種失衡的后果是殘酷的。它直接導(dǎo)致了“作品成功而創(chuàng)作者赤貧”的行業(yè)悖論。對(duì)于頭部歌手而言，或許還能憑借自身的名氣和議價(jià)能力爭(zhēng)取部分權(quán)益；但對(duì)于占絕大多數(shù)的普通創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，他們既缺乏核實(shí)傳播數(shù)據(jù)的話語(yǔ)權(quán)，也難以承擔(dān)通過(guò)法律途徑維權(quán)的成本。長(zhǎng)此以往，最直接的傷害就是整個(gè)創(chuàng)作生態(tài)的積極性。

汪峰的這番話，撕開(kāi)了音樂(lè)產(chǎn)業(yè)繁榮表象下的一道舊傷疤。它不僅僅關(guān)乎某個(gè)明星的報(bào)酬，更指向了支撐整個(gè)行業(yè)內(nèi)容生產(chǎn)的根基——如何讓創(chuàng)造價(jià)值的人，能夠公平地分享價(jià)值。當(dāng)一首歌可以無(wú)限次地產(chǎn)生收益，而它的創(chuàng)作者卻只能在一旁旁觀時(shí)，下一次，還有多少人愿意全心投入，去寫(xiě)出那首可能響徹大街小巷的歌呢？

編輯：文小娛