AI短劇沖擊橫店：有演員一個(gè)月只接到一部戲，有導(dǎo)演轉(zhuǎn)型做AI劇，“都在尋找出路”

來(lái)源：九派新聞

3月20日，一篇題為《500塊賣肖像權(quán)？橫店“戲王”39歲失業(yè)，AI搶走了短劇演員飯碗？》的自述文章走紅，引發(fā)廣泛討論。

作者吳維斌是橫店演員圈里活躍多年的演員，曾連續(xù)兩年半保持高強(qiáng)度拍攝節(jié)奏，每月拍攝二十多天，參演短劇超過(guò)百部，多飾演男女主的“渣爹”。但今年春節(jié)后，他已一個(gè)多月沒(méi)有接到通告。他在文中寫道：“天塌了。”

類似的境遇，在橫店演員里并不少見(jiàn)。有人將原因歸結(jié)為平臺(tái)政策調(diào)整，也有人開(kāi)始頻繁提到AI短劇的沖擊。

橫店，這個(gè)曾經(jīng)被短劇重新點(diǎn)燃的影視基地，正在發(fā)生變化。

橫店短劇拍攝。圖/九派新聞 萬(wàn)璇

【1】通告消失

短劇演員今夏（化名）記得很清楚，今年的變化幾乎發(fā)生在一夜之間。

年前，她已經(jīng)聽(tīng)說(shuō)有人開(kāi)始做AI短劇，但那時(shí)影響并不明顯。“戲還是有的，大家覺(jué)得只是個(gè)新東西，還沒(méi)到我們頭上。”

春節(jié)期間，她依然接到了劇組邀約，但因?yàn)橘I不到車票，又碰上家里有事，她推掉了一次通告。真正的變化發(fā)生在節(jié)后，“演員群里突然安靜了，”她說(shuō)，“連通告都沒(méi)有，一條消息都沒(méi)有。”

往年春節(jié)之后，是短劇集中開(kāi)機(jī)的時(shí)間。平臺(tái)爭(zhēng)搶上線窗口，制作公司密集開(kāi)組，演員常常還沒(méi)殺青就已經(jīng)接到下一部戲。但今年，群聊長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有新消息，有人開(kāi)始在朋友圈發(fā)“閑著”“等戲中”，更多人反復(fù)詢問(wèn)：“最近有活嗎？”

今夏從合作公司了解到，年后項(xiàng)目數(shù)量驟減。往年同期公司已經(jīng)拍到十幾部戲，今年卻只有兩三部；過(guò)去最多同時(shí)五個(gè)劇組運(yùn)轉(zhuǎn)，如今能維持一兩個(gè)組已算穩(wěn)定。她年后真正意義上的第一部戲，直到最近才完成定妝。“前面只拍了兩天特約，這次才算正式進(jìn)組。”

通告減少帶來(lái)的變化，很快反映到價(jià)格上。過(guò)去她一天片酬能拿到一千元出頭，如今劇組頻繁壓價(jià)。一個(gè)曾長(zhǎng)期合作的團(tuán)隊(duì)重新開(kāi)組，她詢問(wèn)有沒(méi)有角色，對(duì)方讓她報(bào)名一個(gè)60歲老人角色，等真正談到片酬時(shí)，卻被告知只能給低價(jià)。

“如果只是累，我還能接受，”她說(shuō)，“但錢越來(lái)越少，就會(huì)覺(jué)得不值。”

高強(qiáng)度一直是短劇拍攝的常態(tài)。去年最忙的時(shí)候，今夏一個(gè)月拍了25天，常常一天在片場(chǎng)要待20小時(shí)，連續(xù)幾天只能睡兩三個(gè)小時(shí)。夏天拍古裝外景，她幾乎不敢離開(kāi)現(xiàn)場(chǎng)，“連上廁所都怕被叫回去”。

過(guò)去兩年，短劇曾是許多橫店群演獲得更多工作的渠道。但今年春節(jié)后，這套運(yùn)轉(zhuǎn)節(jié)奏突然停下。“AI可能是一部分，更像一個(gè)引子。”在她看來(lái)，演員數(shù)量增加、投資減少、平臺(tái)機(jī)制變化，都在同時(shí)發(fā)生。

導(dǎo)演姜曉祁也感受到同樣的收縮。自2023年7月至今，他拍攝超過(guò)110部短劇。他估計(jì)，今年第一季度橫店短劇開(kāi)機(jī)量較去年同期減少了四分之三。在他看來(lái)，AI的影響大約占三成，“另外是前兩年行業(yè)擴(kuò)張過(guò)快，真正賺錢的投資人并不多”。

【2】AI爆劇

AI短劇成為行業(yè)討論的關(guān)鍵詞，與春節(jié)期間多部AI短劇走紅有關(guān)。其中，AI短劇《霍去病》被視為標(biāo)志性案例之一。與此同時(shí)，關(guān)于“AI演員是否會(huì)取代真人演員”的討論持續(xù)升溫。

今夏也聽(tīng)說(shuō)過(guò)AI短劇爆款，但此前并未真正關(guān)注。“是別人讓我去平臺(tái)上搜，我才知道已經(jīng)有人在做了。”她說(shuō)，對(duì)于大多數(shù)從業(yè)者而言，AI的存在原本是模糊的遠(yuǎn)景，直到行業(yè)節(jié)奏驟變，它才真正成為壓力來(lái)源。

在姜曉祁看來(lái)，AI對(duì)行業(yè)的影響首先體現(xiàn)在成本結(jié)構(gòu)。他指出，過(guò)去投資三四十萬(wàn)元即可啟動(dòng)的小成本短劇，如今明顯減少。部分投資人因回報(bào)率低而退出市場(chǎng)，而AI生成內(nèi)容成本低、速度快，自然成為新的嘗試方向。

與此同時(shí)，AI在生產(chǎn)流程中迅速滲透。群演場(chǎng)面、虛擬取景、特效制作，都開(kāi)始被AI替代。過(guò)去需要大量群眾演員的鏡頭，現(xiàn)在只需少量跟組演員配合，后期即可生成完整畫(huà)面。“我可以把錢花在主演身上，請(qǐng)更好的演員。”他說(shuō)。

但他也強(qiáng)調(diào)：“AI在表演上差距還很大，人的情緒和表演是電腦沒(méi)法復(fù)刻的。”在他看來(lái)，相比演員，后期制作崗位可能受到的沖擊更大——過(guò)去按幀計(jì)算的特效制作，正被大模型效率迅速改變。他自己也開(kāi)始執(zhí)導(dǎo)AI漫劇，但他覺(jué)得，AI更像工具升級(jí)，而不是行業(yè)終結(jié)。真正難被替代的，是表演本身，“情緒是AI現(xiàn)在做不到的。它再怎么做還是假的，給不到那個(gè)點(diǎn)。”

他認(rèn)為，這一輪震蕩更像行業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整，而不是單純技術(shù)取代。“AI對(duì)下沉短劇沖擊很大，但對(duì)精品劇影響不大。”他說(shuō)，AI淘汰的是粗制濫造的項(xiàng)目，而不是影視創(chuàng)作本身。“AI有AI的賽道，真人劇有真人劇的賽道，都可以出好作品。”

數(shù)據(jù)也在佐證這一變化。據(jù)新華社援引平臺(tái)DataEye的數(shù)據(jù)，2025年AI漫劇全年市場(chǎng)份額預(yù)估168億元；2026年以來(lái)，每個(gè)月都有超1萬(wàn)部AI漫劇上線；在2026年微短劇春節(jié)檔近90億次播放量中，AI漫劇占比近30%。

【3】新路徑

短劇曾經(jīng)是許多演員的“第二次機(jī)會(huì)”。

今夏2020年第一次來(lái)到橫店，從群演開(kāi)始，第一個(gè)月只賺幾百元。后來(lái)離開(kāi)三年，在義烏生活，拍喜劇段子，2024年重新回來(lái)，恰好趕上短劇爆發(fā)期。

這兩年，她拍了四五十部短劇，加上串場(chǎng)角色接近一百部，也參演過(guò)《韶華若錦》《書(shū)卷一夢(mèng)》《御賜小仵作》等影視劇。“短劇其實(shí)救了我們這批人。”今夏說(shuō)，傳統(tǒng)電視劇減少后，許多沒(méi)有代表作的演員很難進(jìn)入橫屏劇組，而短劇提供了很多工作機(jī)會(huì)。

如今行業(yè)再次變化，她也不得不重新思考未來(lái)。“轉(zhuǎn)行其實(shí)很難了，我都快50歲了。”她說(shuō)，如果戲繼續(xù)減少，她可能嘗試拍短視頻段子，但也擔(dān)心AI是否同樣會(huì)進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域。

這種不確定感，是業(yè)內(nèi)許多中年人共同面對(duì)的現(xiàn)實(shí)。短劇演員吳維斌，已經(jīng)開(kāi)始學(xué)習(xí)使用AI，希望為自己尋找新的可能；姜曉祁同時(shí)在執(zhí)導(dǎo)真人劇與AI漫劇；一些演員嘗試參與內(nèi)容創(chuàng)作、賬號(hào)運(yùn)營(yíng)或AI輔助制作。

平臺(tái)層面也在釋放穩(wěn)定信號(hào)。紅果方面表示，2026年真人短劇投入預(yù)算仍將增加超過(guò)40%，并推出“萬(wàn)象短劇計(jì)劃”，為真人題材提供最高200萬(wàn)元保底與宣發(fā)支持。

今夏對(duì)未來(lái)仍保持某種謹(jǐn)慎的樂(lè)觀。她打算如果戲持續(xù)減少，她或許會(huì)重新回去做群演。她現(xiàn)在不太去想行業(yè)會(huì)變成什么樣，只想著先把眼前的戲拍好。“AI代替不了人，我們就繼續(xù)拍我們的戲，”她說(shuō)，“只是這段時(shí)間，大家都要想辦法找出路。”

記者：萬(wàn)璇 彭茸雯