從木刻到數(shù)字，這場(chǎng)版畫展以藝術(shù)追問(wèn)回應(yīng)技術(shù)變革

從傳統(tǒng)的木刻，到如今使用數(shù)字技術(shù)，版畫藝術(shù)的發(fā)展正經(jīng)歷著翻天覆地的變化。3月21日，“從木刻到數(shù)字——第二屆國(guó)際版畫藝術(shù)本體與技術(shù)邊界研究展”交流會(huì)暨開幕式在上海虹橋當(dāng)代藝術(shù)館舉行。

本次展覽匯集了來(lái)自中國(guó)、意大利、美國(guó)、馬來(lái)西亞、加拿大等國(guó)家，以及中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)在內(nèi)的47位藝術(shù)家的作品。展覽突破傳統(tǒng)展的展陳模式，除69件涵蓋木刻、銅版、絲網(wǎng)、數(shù)字版畫及綜合版種的創(chuàng)作成果外，特別甄選記載創(chuàng)作過(guò)程的文獻(xiàn)資料——包括藝術(shù)理念闡述、數(shù)字技術(shù)說(shuō)明、創(chuàng)作手稿等形成從“物質(zhì)印痕”到“數(shù)據(jù)生成”的完整學(xué)術(shù)鏈條。

本次展覽以“從木刻到數(shù)字”為命題，并非簡(jiǎn)單的技術(shù)更替敘事，而是對(duì)版畫本體論的一次當(dāng)代追問(wèn)。策展人熊友飛指出，“當(dāng)中介系統(tǒng)從物質(zhì)轉(zhuǎn)向數(shù)字，‘版’的邊界如何被重新審視？這是‘版’從物質(zhì)實(shí)體向數(shù)字結(jié)構(gòu)的邊界擴(kuò)張，使版畫從‘物質(zhì)印痕藝術(shù)’產(chǎn)生向‘可編程生成藝術(shù)’的結(jié)構(gòu)性拓展。”

展覽由此引發(fā)三個(gè)核心學(xué)術(shù)議題：其一，版畫的本體邏輯在數(shù)字版畫的融入下是否依然成立？其二，數(shù)字版畫算法原創(chuàng)性、參數(shù)技術(shù)性與創(chuàng)作者對(duì)機(jī)制的控制程度能否成為版畫價(jià)值的組成之一？其三，數(shù)字版畫如何保持“過(guò)程透明”，使生成機(jī)制重新成為可觀察、可討論的研究對(duì)象。

策展人鄒向群表示，展覽通69件作品，呈現(xiàn)了多元實(shí)踐路徑，“既有青年藝術(shù)家將印痕與數(shù)碼版相結(jié)合，也有資深創(chuàng)作者以數(shù)字技術(shù)重新詮釋木刻美學(xué)，讓古典創(chuàng)意在數(shù)字時(shí)代煥發(fā)新生，更有國(guó)際藝術(shù)家以檔案級(jí)藝術(shù)微噴呈現(xiàn)自然生態(tài)，拓展版畫的跨文化表達(dá)維度。”

上海商學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教授趙永泉?jiǎng)t指出，“在數(shù)字技術(shù)深度滲透的當(dāng)下，傳統(tǒng)版畫的本體界定標(biāo)準(zhǔn)與數(shù)字創(chuàng)作的多元形態(tài)形成了結(jié)構(gòu)性碰撞。應(yīng)對(duì)這一時(shí)代命題，關(guān)鍵在于堅(jiān)守版畫藝術(shù)核心特質(zhì)的基礎(chǔ)上，理性吸納數(shù)字技術(shù)革新成果，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文脈與數(shù)字時(shí)代的辯證統(tǒng)一。”

策展人方小龍也認(rèn)為，通過(guò)不同文化背景下藝術(shù)家的實(shí)踐案例，版畫的本體并非被技術(shù)所取代，而是在技術(shù)不斷更迭的過(guò)程中持續(xù)被重新界定。版畫因此成為一種關(guān)于“如何生成圖像”的哲學(xué)問(wèn)題，也是一種關(guān)于藝術(shù)何以成立的當(dāng)代表述。

展覽將持續(xù)至2026年5月10日。展覽期間還將舉辦版畫體驗(yàn)類社會(huì)大美育課堂，邀請(qǐng)參展藝術(shù)家主持體驗(yàn)授課，讓市民親身感受版畫與數(shù)字藝術(shù)的融合魅力。