(來源:內蒙古日報)
轉自:內蒙古日報
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◎康佳
2026年春晚,《奔騰的海騮馬》以蒙古族古老長調的現代表達,將中華民族多元一體的歷史演進,轉化為可感可觸的舞臺藝術。節目從演唱、敘事、服飾、場景、道具到視聽設計,層層鋪展文化融合的內涵,既扎根草原煙火,又立足神州大地,生動詮釋了“中華文化是主干,各民族文化是枝葉”的深刻主題。
一、演唱形式:從獨吟到合鳴,漸進中匯聚磅礴樂章
節目以“吟唱——獨唱——小合唱——大合唱”的層次變化,展現融合發展的歷程。開篇烏日娜的蒙古族長調悠遠蒼茫,守住了非遺本真與民族文化之根;阿如那的獨唱注入新的活力,讓傳統曲調貼近當下敘事;蒙古包前三三兩兩勞動的人們聚集在一起的小合唱,像涓涓細流,溫暖而親切;最終95名烏蘭牧騎隊員的合唱氣勢恢宏,將個體聲音匯入集體共鳴。
從獨吟到合鳴,從單一民族旋律到中華民族共同贊歌,演唱形式的遞進,正是各民族文化堅守本色、交融共生的藝術寫照,最終匯聚成團結奮進的時代強音。
二、表現形式:從家鄉到世界,進取中堅定腳下力量
節目以“家鄉——世界——回歸家鄉——共赴未來”的敘事脈絡,構建內外雙重融合維度。開篇立足草原日常,展現民族文化的根基與底氣;隨后走出草原,實現與世界的鏈接;回歸家鄉則完成精神升華,讓地域視野拓展為世界眼光;最后,將個人的家鄉情懷、民族的文化自信,與中華民族的世界擔當融為一體。
這種“走出去”與“融進來”的辯證,正是融合的真諦:扎根本土根脈,吸納世界養分,在交流互鑒中讓中華文化更加豐富厚重,展現出開放包容的文化氣度。
三、服裝設計:從“個性”到“協調”,差異中彰顯包容之美
演員服飾是融合理念最直觀的視覺表達。服裝以蒙古族傳統元素為基底,同時融入鄂倫春、達斡爾、鄂溫克等多個民族的服飾符號與紋樣,色彩繽紛、格調協調,既保留各民族鮮明特色,又實現整體共生。從單一元素到多元交織,各民族文化各美其美、美美與共,共同構成絢麗多彩的中華文化。
當大幕再次徐徐開啟,服飾各異的演員錯落有致齊刷刷呈現在舞臺上,給觀眾帶來的視覺和心靈沖擊是震撼的。每一個觀眾仿佛都能從中看到自己,每一個自己仿佛都能從中汲取力量。
四、場景營造:從“小家”到“大家”,沉淀中融合精神智慧
開篇的“一家人的日常”,是蒙古包旁最質樸的生活畫面:奶奶在吟唱長調,小女孩依偎在側,小男孩躲在羊毛堆后面玩捉迷藏,父親在草垛上小憩……隨著場景推進,“一家人的日常”擴展為“一群人的生活”:拉琴的老人、熬茶的額吉、勞作的青年,不同年齡、不同民族的人相聚在一起,共享生活的美好。此時,“家”的概念被延伸。交融,從來不是宏大的命題,而是藏在柴米油鹽的日常里,藏在鄰里相親、家人相守的溫情里。在共同的生活中,各民族逐漸形成了共同的價值追求。
五、道具運用:從傳承到共享,延續中升華情感寄托
玩具小馬與草原小花,是節目串聯主題的核心意象。玩具小馬在祖孫、父女、童年伙伴之間的三次傳遞,層層遞進地詮釋了融合的情感內涵,象征各民族文化從獨守走向共享,預示著融合精神在下一代延續。
草原小花在“引子”中用以表達男女之間的愛情,它看起來像是蒲公英,風把它的種子吹落在大地上,它會隨處生長,很像人類在不斷遷徙中的落地生根、彼此滋養。兩件道具以小見大,讓抽象的融合主題變得溫暖具象,直抵人心。
六、大屏視覺:從草海到群馬,流動中豐富浪漫意境
大屏幕視覺從金色到綠色,交織中呈現色彩的流動,又從大漠亦或雪原幻化為群馬,隨著群馬的奔騰,它們的耳朵、背脊在光線下流金溢彩,意境層層開闊。色彩的流轉、融合,就像不同文化的互補共生,打破地域邊界,兼具本土根基,又有世界胸懷。此時,歌詞與大屏共同營造出萬馬奔騰追趕天邊彩虹的畫卷,詩意而浪漫。
最令人難忘的一幕是當“無邊的草原深情似海洋”的表達接近尾聲時,畫外音出現了牧人的呼喚、駿馬的嘶鳴和馬蹄踏踏的聲音,仿佛在回應遠方游子的呼喚。“駿馬飛越風雪蒼茫”,家鄉的親人正在守望,遠離家鄉的游子急切奔向養育他的那片土地……觀眾與演員的情感達到高度共鳴——那個努力奔跑的背影仿佛就是自己,那些期盼的人群中一定也有自己至親至愛的人。
《奔騰的海騮馬》改編自蒙古族長調《四歲的海騮馬》,能夠經久不衰、煥新舞臺,關鍵在于守正與創新的統一。守正,是堅守長調藝術精髓與蒙古馬精神,守住文化根脈;創新,是用現代舞臺、多元敘事等手段重新詮釋傳統,讓古老曲調迸發出新生力量。守正為魂,創新為翼,唯有堅守各民族優秀文化之根,不斷創新表達形式,才能讓中華文化根深干壯、枝繁葉茂。
藝術鑒賞沒有標準答案,一千個人眼中,有一千匹“奔騰的海騮馬”。舞臺上的駿馬雖已奔向遠方,但前行的步伐,令人久久回味。
新的一年,當人們再次俯身大地,仰望天空,奔赴新征程時,愿這匹承載著各民族深情與文化自信的駿馬,馳騁向更開闊、更美好的未來,讓“中華民族一家親,同心共筑中國夢”的贊歌,響徹神州大地。
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