一塌糊涂，周也這劇差完了

起初我對周也的《你好1983》寄予厚望。

從過往經驗來看，敢直接用年代命名的劇，大都有兩把刷子，往往兼具著人文與史詩。

可當看到這劇是改編自《重生xxxxx》我眼前一黑，怎么還是這路子？我對它的厚望，也就變成了薄望。

幾集看下來，越看眉頭皺得越緊，拉皮都救不回來。

這被我寄予薄望的《你好1983》，豈止是差點意思，根本是差很多很多意思，差到一塌糊涂。

甚至都談不到演員的問題，自導演到編劇，這劇從根上就差完了。

從觀感聊起，客觀上，導演是把短劇在當長劇拍。

開篇三分鐘，幾句我媽轉發都嫌土的雞湯旁白后，女主穿越了。

如果不算上這幾句雞湯，女主穿越可能就發生在故事開始不到一分鐘不到的事。

2026元旦，女主在沙發上睡著，鬧鐘掉到了地上，人就到了1983。

沒有鋪墊，沒有情緒，沒有過渡，上來就穿，這太短劇了。可問題是這劇篇幅并不短，長達36集。開篇節奏快成這樣，我很難不懷疑，后面要注多少水。

追了八集，整體觀感更糟。

故事的推進完全是打副本的模式。

先打一個boss臭流氓，再打一個boss壞親戚。中間的銜接部分糊弄糊弄就過去了，整體性很差，觀感相當生硬。

先說臭流氓這事。

劇里反復出現的流氓滋事情節，看著可太別扭了。

根源在于作品所處的年代，1983。

八三嚴打啊。上不封頂、從重從快。狠成什么樣？8月開始嚴打，9月朱德的親孫子就給判了死刑。力度之強，震懾之大，管中可窺豹。

從第一集劇里的風景來看，金黃待收割的水稻，連片的淺山丘陵，濃綠的山林，早飯喝胡辣湯，很容易就推斷出故事應該是發生在河南南部，信陽、南陽一帶。豫南稻區都是單季粳稻，從水稻狀態來看，劇里的時期應該正是9月左右。

也就是說，故事發生在嚴打剛啟動，風聲最緊震懾最強，頂風作案就是頂格量刑的巔峰期。

可劇里呢？其流氓滋事情節卻是密到了一個不合常理的程度。

山村有攔著調戲的，縣城有當眾滋事的，火車上遇到拐賣婦女的，剛出火車站又被流氓圍堵，開個女裝店流氓堵門口當街調戲婦女顧客······

且不說嚴打啟動后，這類當眾侮辱婦女的流氓行為是頭號打擊目標，一旦抓獲基本都是從重從快處理，單說當時鋪天蓋地的公判宣傳、街頭巷尾的抓捕行動，就足以讓有歹心的人不敢露頭，絕無可能出現這種遍地頂風作案的荒誕場面。

我不反對劇里有壞人，任何年代都有犯罪。

可從創作角度看，這部劇的核心主線是什么？時代浪潮下的個人奮斗。

你也不是以嚴打為核心的罪案題材啊？為什么反復要用這類不符合歷史節點的流氓情節制造沖突呢？

一來對主線敘事毫無增益，二來這種為制造沖突而強行降智的狗血情節，豈非極大影響觀感？

我這人毛病深，愛抓細節，這點上姑且算是我的吹毛求疵。可越往下看，《你好1983》的槽點是越多。

其中最核心、最突出、最讓人難以忍受的缺點就是，人物塑造。

那叫一個扁平，那叫一個典型。好人就好得毫無瑕疵，壞人就壞得徹頭徹尾。看不到半點屬于人的復雜。

我話撂這，一部長劇，人物做成這個水準，簡直就是在給整個行業抹屎。

看看劇里這些人，有點活人樣嗎？

大嬸子、大伯、三嬸子、三叔、奶奶、堂姐、堂妹，這幫親戚反派，壞得有半分區別嗎？

尤其那個堂妹，要我說既然來都來了，好歹給點像樣的戲份吧？就目前露出來的內容，這姑娘活像個智力有缺陷的孩子，這種角色就真的非加不可？

壞人如此，好人一樣。

舅舅、舅媽、弟弟、包括為女主仗義執言的校長、街坊，這些好人又好得有不一樣嗎？每個人都像活菩薩一般，是頂好頂好的老好人。

配角這般，主角依舊。

周也扮演的女主夏曉蘭，是全劇機器人味最足的角色。

這角色從頭到尾是沒有情緒波動的，永遠冷靜、永遠理智、永遠游刃有余。

穿越后毫不驚奇，面對流氓毫不慌亂，面對綠茶毫不客氣，哪怕是明天就要高考了可今天手被人整骨裂了，也照樣老神在在。

如此塑造最直接的影響就是，當這樣一個“神”一樣的角色，宣布要和男主談戀愛時，那種違和感、詭異感瞬間撲鼻而來。

給人的感覺就是，怎么您也是有七情六欲的？男主在她面前別說不像個平等的愛人，連個對等的人都算不上，像是她發善心寵了一條可愛小狗。

讓人怎么相信，這是愛情？

全劇到目前為止，唯一一個帶點活人味兒的角色，只有董璇演的女主母親劉芬。從一開始的唯唯諾諾，到慢慢變得勇敢自信，最后敢當眾站出來說要離婚，是全劇唯一有完整成長弧光的角色。

可就這唯一一個能看的角色，設計得也有硬傷

女兒考了第一，校長請她上臺講話，這是這位母親第一次以“勝利者”的姿態站到人前，女兒也在臺下不斷鼓勵她要自信。

我以為會迎來這個角色的高光時刻，可結果是，導演直接鏡頭一切，完事了，就靠旁人一句側面臺詞“你這不光是女兒厲害，這媽也了不起啊，這話說的，我都感動了”。

合著觀眾不配看高光，就配聽別人說一句“她高光了” 是吧？

人物塑造已經一塌糊涂，劇情推進邏輯更是崩得沒邊。

我只提一點，關于女主想回去現代這個事。

劇集一直在穿插鋪墊，女主在現代的人生，純純就是一部苦難史。

小時候車禍父母雙亡，寄人籬下受盡委屈，好不容易熬到成年入了職場，做出成績別人說她搞不正當手段，臨穿越前，還被領導甩了一口天大的黑鍋，等著她背。

就這么個爛透了的人生，她穿越之后，到底是憑什么生出“我必須要回去” 的執念？

全程沒有給女主任何一個足以支撐她重返現代的理由，沒有割舍不下的親人，沒有必須完成的執念，沒有值得奔赴的美好未來，甚至連任何一個微小的牽掛都沒有。

別說沒個正經理由了，哪怕是她安排個燃氣灶上還燉著臘豬蹄沒關火的無厘頭借口，都算編劇動了腦子吧？

一門心思在那“我必須要回去”，你必須回去干嘛呢我說姑娘？

我很費解。

人物動機不講，歷史邏輯不管，情緒起伏沒有。

女主一路開掛，全員工具人，流氓遍地走，劇情全靠湊。

這就是《你好1983》。

一個嚴打不嚇人，流氓不怕死，所有人一根筋，主角也沒有情緒，只是盼望著盼望著回到地獄受苦的1983。

太可樂了。

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