導(dǎo)演楊陽執(zhí)導(dǎo)的《夢華錄》,憑借細(xì)膩的故事和三個女性獨(dú)立而強(qiáng)大的創(chuàng)業(yè)故事創(chuàng)古偶劇熱度高峰。
她鏡頭下的女性堅韌,有夢想,有沖勁,敢作敢為,每一個人都有閃光點(diǎn)。
楊陽導(dǎo)演對女性故事的深入是刻畫進(jìn)鏡頭里,帶入人的心的。
她擅長抓住女性內(nèi)柔外剛的本質(zhì),用多個視角切換,深入社會現(xiàn)象和復(fù)雜的人性背后的敏感話題,在故事中與受眾共鳴。
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2023年,由她執(zhí)導(dǎo)的《不完美受害人》以懸念的形式展開現(xiàn)實主義議題的探討。
時隔3年,她又帶新劇回歸。
《隱身的名字》是一個全新且融合現(xiàn)實思考的懸疑故事。
現(xiàn)在的國產(chǎn)懸疑劇,動不動就“連環(huán)殺人”“塵封多年舊案碰新案”。
無論打著多么懸念詭異密布的開場,最后往往缺少新意。
但《隱身的名字》不一樣。
楊陽近些年的作品以女性故事為主,這次也不例外。
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這部劇是一個全新的視角,懸疑邏輯和女性救贖融合的故事,是由女性主導(dǎo)的邏輯。
突破傳統(tǒng)的懸疑風(fēng)格。
但故事的開場似乎沒多么“反常”,一個水泥藏尸案帶來第一個懸念,為下文埋下伏筆。
第一個線索是一支鋼筆。
水泥尸體上有一支具有代表性的鋼筆,跟隨“鋼筆由來之謎”展開相關(guān)線索收集。
時間久遠(yuǎn),尸體為何人?鋼筆到底是誰的?成了第一條故事線需要撥開的云霧謎團(tuán)。
第二條線是女作家任小名和丈夫劉瀟然夫妻之間因為一本書,在家里上演了一場“明爭暗斗”。
開局的兩條故事線看起來平平無奇,好像也沒有特吸引人的地方。
但平常中不斷深入挖掘深層次的人物關(guān)系和核心主題,才是這部劇想要呈現(xiàn)出來的“重點(diǎn)”
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相比于其他懸疑劇的快節(jié)奏,這部劇是以循序漸進(jìn)的節(jié)奏娓娓道來。
劉瀟然未經(jīng)同意剽竊妻子的任小名的日記出版成書,口口聲聲稱出書獲利是夫妻利益共同體,將出版書據(jù)為己有。
任小名怎么也沒想到自己寫的日記,竟然藏著不為人知的秘密。
懸案背后的隱藏和細(xì)節(jié)內(nèi)幕,藏在那本日記本里。
看似無關(guān)的兩條細(xì)節(jié),因為一本日記本,打開塵封的秘密。
隨著日記本里的人物一個一個登場,細(xì)碎的,復(fù)雜的,充滿溫度和沒有人性的過往和秘密逐一揭開。
講女性覺醒。
以任小名的日記被剽竊開始。
任小名不會因為丈夫以“破壞家庭和諧”為由就終止拿回日記,拿回版權(quán)和署名。
從隱忍到拒絕,再到最后的徹底覺醒。任小名在與丈夫從家里斗智斗勇,到站在法庭上拿回屬于自己的東西,是一個覺醒的過程。
任美艷,一個不是結(jié)婚就是去結(jié)婚的路上的底層婦女,多次嫁人的背后其實藏著愛與溫度。
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結(jié)婚多次都以失敗告終,不幸的遭遇并不能阻止任美艷追逐下一段婚姻,并且她很積極地投入相親,面帶笑容地參加每一場婚禮。
任小名卻對任美艷一次次不聽勸阻的抉擇感到無奈和怨恨。
母親改嫁,一次又一次,她的姓氏跟著改變,從小就被同齡人給的“拖油瓶”標(biāo)簽反復(fù)踐踏尊嚴(yán),她的自我身份認(rèn)同也漸漸在沒得到認(rèn)可的成長環(huán)境中反復(fù)撕裂。
但母女間漸漸冷漠的背后藏著一個母親對孩子的愛。
當(dāng)過往逐漸清晰,女性之間的因為愛和溫度建立起來都是羈絆,讓一群人覺醒,也讓她們得到了救贖,這是這部劇的核心主題。
好看在哪里?
有懸念卻不只為了查案而查案,不似傳統(tǒng)的懸疑劇就為了追查案件,出現(xiàn)的人物和事件服務(wù)于揭開懸念。
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同時,當(dāng)下的維權(quán)和過去懸案兩條故事線穿插都是邏輯密集的劇情,過往重現(xiàn),不僅層次感上來了,燒腦懸念也變得越加復(fù)雜和難以猜測了。
任美艷與死去的女尸有何關(guān)系?她又是為什么不顧女兒反對一再嫁人?為什么寫的遺囑留給一個從未聽說過的名字?
不光是無名尸案的懸念,關(guān)于任美艷這個關(guān)鍵人的過往也像霧一樣飄散開來。
以“無名”尋找身份。
任小名,“小名”是隨便取的,姓氏是一直在改的,歷史和社會流傳下來的系統(tǒng)性的“隨父姓”,女性連姓氏也無力自擇。
無名女尸,沒有名字,無跡可尋。
以“無名”開篇,引出她們各自成長留存的痕跡,探尋她們的“存在感”,找到真正被遺忘無名,存在和身份。
一個女性到另一個女性身上,是逐漸揭開她的存在和她們的身份的過程。
任小名,日記被剽竊,但她沒有選擇向婚姻和關(guān)系妥協(xié),覺醒地拿回自己的東西。
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任美艷走一條不被世俗認(rèn)同的人生路,一次次用不被認(rèn)可的方式生存,用笨拙卻堅定的方式活出新人生。
任美艷是在用自己的方式活下來,堅韌、強(qiáng)勢地將兩個孩子拉扯大。
走世俗不認(rèn)同的路,破開了眼光和偏見,她邁向了嶄新的人生。
任小名,也不會被所謂的“夫妻共同利益”“一家人”所哄騙。
反向表達(dá)愛。
任美艷改嫁和為女兒改姓,出于愛,是來自一個母親對女兒的守護(hù)。
但她強(qiáng)勢的愛人的方式卻充滿窒息,在任小名看來那是控制。
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因為晚回到家,被破口大罵,還誤會跟男同學(xué)廝混。
同學(xué)送的禮物轉(zhuǎn)眼之間被當(dāng)場撕裂。
在她看來,任美艷給的都不是愛,是她不留解釋空間的控制欲。
而任美艷對弟弟跟她的區(qū)別對待也讓她感到不平等,認(rèn)為母親重男輕女,心中漸漸與母親產(chǎn)生隔閡。
擰巴的母愛,是中式母愛中的一種愛的表達(dá),但往往不如母慈子孝來得溫馨和融洽,導(dǎo)致任小名對母親充滿無奈和誤解。
內(nèi)容豐富,對于情感的表達(dá)以及復(fù)雜人物關(guān)系的鋪墊,有一種漸漸代入的沉浸感。
此外,現(xiàn)代感和年代感的時代融合不會突兀,選擇演員陣容夠重量級級別。
閆妮爐火純青的表演能力在哪個賽道都不會怯場,一入戲哪里還有“微醺姐”的樣子,認(rèn)真專注的模樣,完全變了個人。
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她演的任美艷,人如其名,一身紅顏的婚禮服裝,給她穿出了不一樣的美艷氣質(zhì),屬于有自己獨(dú)特的氣場。
即便是全女班底的陣容,閆妮仍然是最吸睛的那個,時而強(qiáng)勢彪悍,時而破碎感十足,人物形象依舊鮮活有生命力。
閆妮和倪妮對手戲,屬于各有各的美,各有各的強(qiáng)項實力,一個穩(wěn)住都市感,一個穩(wěn)住年代感,母女同框的隔閡和個性相似之處,在她們的表演下看到了實力派的能力。
當(dāng)發(fā)現(xiàn)是柜子里的遺囑,母女倆張強(qiáng)一張紙,因為一個陌生的名字而產(chǎn)生沖突時,誰也不服誰的對抗,把緊張的氛圍營造得恰到好處。
王圣迪,10,年出生的小演員,卻在一眾實力大咖面前完全不落下風(fēng),她接得住閆妮的戲,把任小名小時候與對母親的種種不理解,日漸積攢的憤怒和怨恨都詮釋出來了。
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除了以上的演員,劉敏濤、保劍鋒和董潔等演員的加入,是老演員集合陣容,他們一同出場,表演自是無需多疑。
依然是都拿到最適合自己的角色,讓他們的專業(yè)發(fā)揮有了更為全面的施展。
劇集剛上線不久,已經(jīng)展現(xiàn)出多面新鮮且有吸引力的地方,目前雖然還沒有爆火,后續(xù)的懸念揭開卻有望沖向新一年懸疑劇爆火出圈的潛能。
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