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一手握毛筆，一手執(zhí)畫板，對景徒手勾畫密密的線條，近日，國畫名家、廣州美術(shù)學(xué)院教授方楚雄在上海田子坊寫生的一段視頻在互聯(lián)網(wǎng)上收獲不少點贊。就在不久前，亮相上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）的現(xiàn)象級文化藝術(shù)盛會“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”圓滿落下帷幕，以超過55萬觀展人次、突破10.18億全網(wǎng)聲量，見證嶺南革新精神與海派包容氣質(zhì)彼此滋養(yǎng)。而今，一張栩栩如生、氣定神閑的田子坊速寫，成為粵滬文化民間交流的生動縮影，續(xù)寫著兩地的藝術(shù)情緣。

方楚雄田子坊速寫，2026

“這次我們七八個廣州畫家結(jié)伴，自發(fā)來上海看展寫生。”方楚雄接受記者采訪時說到，上海美術(shù)館“云藏千年——朵云軒庫藏珍品展”、浦東美術(shù)館“ 非常畢加索：保羅·史密斯的新視角 ”?、上海博物館東館的幾個常設(shè)展，以及田子坊，都是此行的目的地。

說起“云藏千年”展，方楚雄坦言，早就聽說朵云軒這一老牌藝術(shù)品經(jīng)營機構(gòu)收藏質(zhì)量上乘，對于它們究竟收藏了些什么寶貝，不禁好奇，觀展之后，發(fā)現(xiàn)果然名不虛傳。“任伯年的十二條屏通景畫《群仙祝壽圖》雖為木版水印復(fù)制品，但無論線條、造型還是場景，都令人震撼。劉旦宅尺幅如此之大的《八駿圖》也是第一次見。”

在“ 非常畢加索”展，方楚雄驚嘆于展覽布置的講究。“之前在巴黎、香港等地，我看過好幾次畢加索展。這次策展、布展太創(chuàng)新了！”他留意到，每一面展墻的墻紙都不一樣，都與墻面上的作品呼應(yīng)，尤其對400多張畢加索在全球各地的展覽海報“張貼”成的最后一個展廳印象深刻，“展廳本身就是一件裝置藝術(shù)”。

上海博物館東館的繪畫館、雕塑館、青銅館，是方楚雄一行重點觀摩的。“藝術(shù)氛圍太好了！”方楚雄發(fā)現(xiàn)，這里看展的人相當(dāng)多，不少重點作品拍照還要排隊，笑言“ 誰說年輕人不喜歡傳統(tǒng)藝術(shù)？”

方楚雄虹橋機場速寫，2026

申城的老牌藝術(shù)園區(qū)田子坊，更是美術(shù)界人士行程中的必到之地。為了方便寫生，他們甚至把酒店就定在田子坊附近。“這是我第一次來田子坊。在這里，我看到上海不僅是現(xiàn)代化國際大都市，不只有高樓大廈，還難得地保留著老式弄堂的歷史文脈與肌理。”方楚雄說，田子坊窄小的弄堂，暖棕磚墻的建筑，密密的電線、廣告牌，隨處可見的創(chuàng)意工坊、藝術(shù)家工作室，都讓自己感到新鮮，想把它們一一定格在畫面。他用毛筆在這里畫速寫，一畫就是兩個多小時。畫面以水墨淡彩為底，黑色線條勾勒出建筑輪廓與人物動態(tài)，簡潔有力，既有速寫的現(xiàn)場感，又有國畫的寫意韻味。兩層小樓、木格窗、綠色遮陽篷、外掛空調(diào)機、縱橫交錯的電線、遛狗的居民、拍照的游客……不大的尺幅，匯聚了豐富且有層次的元素，充滿老上海的煙火氣，鮮活捕捉到初春田子坊生活與文藝相疊加的日常氛圍。

方楚雄在田子坊寫生中

“很多年沒來上海了，這趟走走轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，時間不長，但很有驚喜！”方楚雄向記者透露，他本人就與上海有著深厚的緣分。

“我最早的藝術(shù)滋養(yǎng)，其實來自海派。”方楚雄說，自己兒時的啟蒙老師王蘭若，就是上世紀(jì)30年代從上海美專畢業(yè)的，他曾在潮汕地區(qū)培養(yǎng)出一大批美術(shù)專業(yè)人才，帶來的一套海派教學(xué)方法，深深地影響了自己的藝術(shù)創(chuàng)作。日后自己就讀廣州美術(shù)學(xué)院時，才又受到黎雄才、楊之光等嶺南名家的提點。方楚雄第一次舉辦大型個展也是在上海，1991年在上海美術(shù)館。那次上海人民美術(shù)出版社還為他出了一本八開的畫集，由程十發(fā)題字，“還記得編輯到廣州來找我的情形，當(dāng)時我就驚嘆，上海沒有門戶之見”。

方楚雄在“其命惟新”大展中展出的《藤韻》

值得一提的是，方楚雄的作品也出現(xiàn)在此前登陸上海的“其命惟新”大展中，并在開幕前被廣東媒體列為30幅提前“劇透”的大作之一。那是他創(chuàng)作于1999年的國畫《藤韻》，以熱帶雨林豐饒的植被為描繪對象，梳理樹干與叢枝、闊葉與針葉、藤蔓與氣根的各種層次，從而達到繁復(fù)而有序、茂密而疏朗的藝術(shù)效果，可謂改革開放中的廣東美術(shù)代表。

“上海之行的收獲太多了！拍了很多喜歡的畫作。”方楚雄說，回去后會將它們慢慢消化，轉(zhuǎn)化成未來創(chuàng)作的養(yǎng)分。