春天寫一朵花，別再用“太美了”

春風一到，花就開了。不必催促，不必慌張，枝頭的花苞自會順著陽光的溫度慢慢舒展，紅的、粉的、白的，一簇簇、一叢叢，把溫柔與生機悄悄鋪滿人間。

春天是與花密切相關的，花開也是春天最溫柔的告白。今天，用一篇文章告訴你，在這個溫柔的春天，如何寫好一朵花。

寫好一朵花開始

肖復興

寫好一朵花，要先從觀察開始。觀察到之后，到底應該怎么寫，是需要鍛煉的。我的方法很簡單，就是先看看別人是怎么寫的。

詩人李琦寫菊花：

今夜我的白菊，像個睡著的孩子，自然松弛地垂下手臂。窗外，大雪紛飛，那是白菊另外的樣子。

在詩人的筆下，白菊花不再是像雪一樣，只是雪的一個附庸，而和雪并列成了主角，還有了隨雪紛飛的動感。

有國外作家寫三色堇：

三色堇好像在開假面舞會。這不是花，而是一些戴著黑色天鵝絨假面具愉快而又狡黠的茨岡姑娘，是一些穿著色彩繽紛的舞衣的舞女——一會兒穿藍的，一會兒穿淡紫的，一會兒又穿黃的。

他在開頭加了一句“三色堇好像在開假面舞會”，再讓三色堇穿上色彩繽紛的衣裳。一下子，多了茨岡舞女特定的擬人，使得三色堇形象鮮明地出場，像舞會上不停在換裝，多么有趣！

如果我們能學習李琦的方法，把月季葉比喻成小鳥，寫它飛走了，每月又飛回來，落在枝頭，啁啁鳴叫著，它的叫聲就是花香。因為我們知道，月季花花落花開不間斷的，幾乎每個月花落之后還要再開一次的，要不怎么叫月季呢！

這樣學習著來描寫一朵花，是不是會覺得有了一些方法？

讀中學時，茹志鵑的短篇小說《百合花》剛剛發表，很是有名。小說最后一段，寫新媳婦用自己的新被子蓋在了犧牲的小戰士身上，有這樣幾筆對被子上百合花的描寫，我至今還清楚地記得：

在月光下，我看見她眼里晶瑩發亮，我也看見那條棗紅底色上撒滿白色百合花的被子，這象征純潔與感情的花，蓋上了這位平常的、拖毛竹的青年人的臉。

這是對百合花很簡單的一句話，連描寫都談不上，寫百合花的目的，是要突出它代表著新媳婦對小戰士純潔的感情。

我還抄錄過楊朔當時的名篇《茶花賦》中描寫茶花的段落，寫法和《百合花》是一樣的：

且請看那一樹，齊著華庭寺的廊檐一般高，油光碧綠的樹葉中間托出千百朵重瓣的大花，那樣紅艷，每朵花都像一團燒得正旺的火焰。這就是有名的茶花。不見茶花，你是不容易懂得“春深似海”這句詩的妙處的。

在這里，寫茶花，也是用的象征手法，以此抒發久在異國他鄉的游子對祖國懷念的“春深似海”的感情。這種以花寫人抒情的象征寫法，當時很流行。

如今，不少人認為這樣以花寫人抒情的象征寫法已經過時，不足為道。其實，香草美人，是我國自古以來的寫作傳統，從未過時，關鍵是如何運用。

宗璞的《紫藤蘿瀑布》是名篇，值得好好學習——

從未見過開得這樣盛的藤蘿，只見一片輝煌的淡紫色，像一條瀑布，從空中垂下，不見其發端，也不見其終極。只是深深淺淺的紫，仿佛在流動，在歡笑，在不停地生長。紫色的大條幅上，泛著點點銀光，就像迸濺的水花。仔細看時，才知道那是每一朵紫花中的最淺淡的部分，在和陽光互相挑逗。

這里春紅已謝，沒有賞花的人群，也沒有蜂圍蝶陣。有的是這一樹閃光的、盛開的藤蘿。花朵兒一串挨著一串，一朵接著一朵，彼此推著擠著，好不活潑熱鬧！

“我在開花！”它們在笑。

“我在開花！”它們嚷嚷。

每一穗花都是上面的盛開，下面的待放。顏色便上淺下深，好像那紫色沉淀下來了，沉淀在最嫩最小的花苞里。每一朵盛開的花就像是一個小小的張滿了的帆，帆下帶著尖底的艙。船艙鼓鼓的，又像一個忍俊不禁的笑容，就要綻開似的。

這里除了光彩，還有淡淡的芳香，香氣似乎也是淺紫色的，夢幻一般輕輕地籠罩著我。

看我抄錄的這幾段，來分析一下——

第一段，敘述紫藤蘿花總體的樣子，概括為一個比喻：像一條瀑布。

第二段，寫藤蘿的紫色深淺不一：用了一個比喻，像迸濺的水花；用了一個擬人，和陽光挑逗。

第三段，寫藤蘿花開得密集熱鬧，以動寫靜寫多。

第四段，還是寫花的顏色，用了一連串的比喻：帆船、底艙，忍俊不禁的笑容，尤其是最后的笑容，化靜為動。

第五段，寫花的香氣，以色彩寫香氣（以眼睛代替鼻子），以人才會有的夢幻寫香氣，多重通感的運用。

看，宗璞運用了多少寫作的方法，方才把紫藤蘿寫得如此生動形象，不同凡響，并寄托著自己的感情。

最近讀一本新書，是邱方的《花有信，等風來——我的二十四番花信風》。我抄錄了好多：

三角梅的臉終于有了鮮艷顏色，朝著陽光輕盈起舞。

玉蘭花不多，仿佛就是要讓人從密密匝匝的櫻花、桃花花瓣中喘一口氣，才點綴上那么幾朵。

黃花風鈴木在藍天下一簇簇明艷盛放，仿佛搖著鈴鐺歌唱，又仿佛巴西桑巴舞女郎扭著腰肢，閃著太陽般炫人眼目的金黃，熱情似火地踏歌舞來。

尤其是那宮粉羊蹄甲，大學校園里、大街上，一大片一大片的，很有把花城淹沒了的企圖和氣概。一場風雨，花就會落滿一地。不管是開是落，總是美的。這時候，天藍得就像假的一樣。花兒在藍天下一簇簇一叢叢，挨挨擠擠，喝醉了酒似的搖搖晃晃。

紅花玉蕊的葉簇生于枝頂。花序很長，花就綴在花枝的兩邊。紅色的蕊，長長細細，散漫地張開著。串串朱紅花蕊搖曳婀娜，花枝搖動宛若被風吹動的珠簾；近看又像夜空中綻放的一朵朵煙花，點燃了這個仲夏夜。

臘腸花，一樹一樹的黃花，一串串垂掛著，宛如一串串風鈴，在風中搖頭晃腦地歌唱；又像無數的蝴蝶在聚會，在陽光下閃著金色的光芒，又清新又俏皮。

世間有“小精靈”嗎？有，禾雀花便是。

每朵花果然都像一只小巧玲瓏的麻雀，又像降落人間的“小精靈”。想來“小精靈”是害怕孤獨的，所以要抱團，二十三朵抱成一串，一串串，吊掛在悠長盤曲的藤蔓上，遠看像葡萄，近看像萬鳥棲息。

酢漿草初春開始，路邊、田邊、山野，處處都冒出這種野花。薄若蟬翼，明媚動人。用時下流行的話來說，就是“小而美”。后來才知道經常出現在俄羅斯文學里的酢漿草，指的就是這種小野花。它跟桃金娘、地稔、馬齒莧、樹莓一樣，在我心目中，是故鄉的代稱。這些名字，只要一說出口，嘩啦一聲，那幅童年故鄉圖便在眼前展開了。

看，這里選的幾種南國的花，各有風姿，寫法不盡相同：

三角梅和玉蘭花，寫得有了俏皮的性格。

黃花風鈴木，寫得風情萬種。

宮粉羊蹄甲和紅花玉蕊，則換了一種寫法，讓藍天和夜色出場做背景，襯托出花的繁多茂盛或婀娜多姿。

臘腸花和禾雀花，則充分運用了比喻。

酢漿草不再單純描寫花的樣子和色彩，而是將眼前的花和自己的感情融為一體，只要看到它，說起它，“童年故鄉圖便在眼前展開了”。

世上的花朵是多樣的，描寫花的方法也是多樣的。我們可以從中學到這樣多種多樣的方法，來描寫我們眼前的各種花朵。所謂觀千劍而后識器，操千曲而后曉聲。不僅是寫花，寫別的任何事物，方法也是一樣的。我們在這樣盡可能多的材料占有中，會有更多的選擇，讓我們的筆稍稍寬裕和從容一些。

寫好一朵花，就是寫好一個物。描寫的方法大體是相通的，心有所悟，便能舉一反三。學會觀察一朵花的姿態，便知如何捕捉萬物神采；懂得描摹一朵花的靈魂，便懂書寫生活的質感。用心去觀察，訴諸文字，再平凡的日常，也能在筆下開出動人的花。

來源： 央視新聞《夜讀》整編自《世間是一部活書》肖復興著 天地出版社

轉載自央視新聞微信公眾號

新媒體編輯：宗敏

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