芭比粉的暴擊、黑白叛逆，看不懂但大受震撼的川久保玲這次甜到發(fā)膩了...|Comme des Gar?ons 2026 秋冬

在巴黎時(shí)裝周的喧囂中，Comme des Gar?ons 2026 秋冬系列以一場(chǎng)極具戲劇張力的秀場(chǎng)，再次將觀眾拉入川久保玲的暗黑美學(xué)宇宙。這場(chǎng)以黑色為始、粉色為終的視覺實(shí)驗(yàn)，既是對(duì)設(shè)計(jì)師“終極黑色”哲學(xué)的詮釋，亦是對(duì)宇宙、反叛與創(chuàng)造力的永恒追問。

秀場(chǎng)以16套全黑造型開場(chǎng)，龐大的肩部廓形與抽象結(jié)構(gòu)幾乎吞噬了T臺(tái)的物理空間。這些服裝如同獨(dú)立存在的建筑，通過抽褶、疊飾、層疊刺繡等工藝，在粗糲中編織出細(xì)膩肌理。川久保玲在秀前手記中寫道：“黑色是最屬于我的顏色——它象征宇宙與黑洞，承載著反叛精神與創(chuàng)造力的終極意象。”

這一季的黑色不再僅是經(jīng)典色，而是被注入了更多細(xì)節(jié)：薄紗如蛛網(wǎng)般蔓延，刺繡在暗面若隱若現(xiàn)，褶皺與抽繩在寬大廓形上形成微妙對(duì)話。相較于上季的粗野主義，本季更像是在黑暗中雕刻細(xì)節(jié)，以建筑學(xué)的語(yǔ)言重新定義“沉重”與“輕盈”的邊界。

就在觀者沉浸于黑色構(gòu)建的冷峻宇宙時(shí)，音樂戛然而止。片刻寂靜后，六套造型從后臺(tái)涌出——它們呼應(yīng)著開場(chǎng)的建筑感剪影，卻褪去了冷峻的黑，換上了極致甜美的粉色。這組“糖霜般的粉紅造型”以重釋先前黑色剪影之姿擠滿天橋，刻意與四周的虛無形成對(duì)峙。

這場(chǎng)突如其來的色彩轉(zhuǎn)向，在整場(chǎng)以黑暗為基調(diào)的演出里顯得近乎震撼。但對(duì)于長(zhǎng)期追隨Comme des Gar?ons的人來說，這抹粉色的閃現(xiàn)從來都不是意外。深諳川久保玲的擁躉會(huì)想起，一月以“黑洞”為題的男裝秀，正是以一陣類似的全白造型收尾。宇宙的幽邃黑暗，在如此映襯下愈發(fā)深不見底。這正是川久保玲最擅長(zhǎng)的敘事手法：用一抹意想不到的色彩，去反襯、去強(qiáng)化周遭黑暗的重量，讓黑的更深邃，讓反叛的內(nèi)核更鮮明。

本季的核心突破在于對(duì)“巨型結(jié)構(gòu)”的精致化處理。寬大的肩幅迫使模特側(cè)身交會(huì)，密集的服裝序列在炙熱寂靜中燃燒，直至粉色浪潮退去，托馬索·阿爾比諾尼的《G小調(diào)柔板》重新響起，秀場(chǎng)瞬間化作一場(chǎng)獻(xiàn)給聽覺的儀式。

川久保玲標(biāo)志性的抽象形態(tài)在此進(jìn)一步進(jìn)化：壓軸造型的流蘇隨步伐搖曳，既似水母觸手，又如彗星尾跡；胸前的填充曲面挑戰(zhàn)觀者對(duì)“陶瓦”與“織物”的認(rèn)知邊界。這種模糊性正是Comme des Gar?ons的魅力所在——服裝不再是功能性的載體，而是激發(fā)詰問的開放性命題。

最后，相信很多細(xì)心的小伙伴已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，

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