直面痛點，務實破局——劇集“開年第一會”五大亮點釋放產業轉型強信號

3月13日，2026中國電視劇制作產業大會暨第十一屆中國（深圳）國際電視劇節目交易會將于深圳開幕。作為國內唯一面向劇集領域全產業鏈的年度盛會，這場被稱為“開年第一會”的產業風向標活動，在行業面臨產能下降、AI沖擊的復雜時刻，承載著非同尋常的期待。

本屆大會以“振興國際 創新突破”為主題，不再聚焦于焦慮，而是轉向更深層次的產業突圍，集中全行業智慧，尋找從內容、模式到技術的系統性解決方案。其中，大會的五大亮點亦是當下中國劇集產業尋求突圍的戰略方向。

亮點一：定義“網劇新三樣”，重構產品矩陣

長劇向短、短劇向精，這兩股相向而行的潮流在2026年的春天交匯出清晰的產物。

在長劇面臨增長瓶頸的當下，本屆產業大會最核心的理論貢獻，莫過于首次系統闡述長劇、中劇、短劇的底層邏輯，并明確“網劇新三樣”——中劇、短劇集、網絡故事片的命名與定位，并將其作為產業突破的重點。

這并非簡單的分類學游戲，而是產業面對用戶時間碎片化、收看習慣變遷的主動應對。

3月13日上午，在開幕式暨主旨演講上，包括侯鴻亮、龔宇、王娟、劉和平、王冉、尤小剛、傅斌星等制作機構以及平臺的代表人物，將圍繞“國劇振興·創新突破”的主題展開討論和思辨，還有政府管理機構相關負責人發表重要講話。

在3月14日上午舉行的“網劇新三樣(中劇/短劇集/網絡故事片)的商業模式與實戰解析”專題對話中，包括爆款中劇導演唐十一、跨界編劇張巍、網絡故事片探索者李東學等一線創作者，將從實戰角度解析新興品類的創作方法論。

此外，大會還設有“2026微短劇的內容創新、盈利模式與市場變化”的專業對話，邀請頭部廠牌聽花島、紅果精品短劇相關負責人交流在紅海市場中打造精品的盈利模式。

中國電視劇制作產業協會秘書長蘇曉曾談到，中劇的邏輯“不是說簡單的比長劇要加快節奏，或者是長劇的時間砍半”，它擁有自己獨特的創作語法。

這一板塊的設置，標志著行業對新內容形態的探索從自發走向自覺，從偶然走向可復制。

亮點二：聚焦分賬體系，推動商業模式To C化轉型

如果說“網劇新三樣”解決的是“生產什么”的問題，那么分賬體系的深度研討則直指“怎么賺錢”的命脈。

本屆大會首次增設“平臺集中發布需求和分賬體系革新”專題對話，釋放出強烈信號，行業正在加速向To C模式轉型。

從央視到愛優騰芒四大視頻平臺，再到湖南衛視及微短劇賽道領軍的紅果，將首次同臺發布年度用戶洞察與采購需求。

這不僅是一次市場風向的集中展示，更是制片方一次性洞悉全平臺策略的絕佳窗口。當制片方需要根據透明公開的數據、依據播放效果直接與平臺分賬，內容創作將真正實現“以用戶為中心”，而非止步于B端交付。

大會將邀請平臺方代表與制片人朱輝龍等同臺，直面制片方關切，深度解析分賬政策的落地操作，探討透明公開、效果掛鉤的新型合作模式。

這無疑是當下制作公司最渴望聽到的“實戰干貨”。

亮點三：AI從“技術工具”邁向“核心引擎”

2025年的大會上，AI還是初來乍到的“闖入者”；而今年的大會已成為貫穿全場的主角，其核心議題無疑是AI的深度賦能。

從開幕式上文化投資領域資深專家王冉以全球視野解析AI對長劇的深刻變革，到編劇對話探討“AI時代的劇本中心制”，再到專門設立的“AI視頻競演”單元，AI在劇集產業中的角色被重新定義。

大會不止于“談”，更在于“用”。此次AI視頻競演環節是頗具創新性的嘗試，并設定了較高門檻，參賽作品雖可以是片段或短內容，但必須達到“長劇的品質標準”。

這一設定本身就傳遞了清晰的產業導向，AI不是降格的借口，而是增效的手段。800多部參賽作品、10部入圍路演、專家現場點評互動，構成了一幅生動的行業應用圖景。

這一環節旨在回答行業最關心的問題，AI在長劇中到底如何落地？如何真正幫助創作者降本增效、提升創意水準？

顯然，AI正在從“技術工具”向“核心引擎”加速演進。

亮點四：青年創投與“金樹林”，構筑人才蓄水池

行業的未來終究在人，尤其是在年輕人。本屆大會特設的“新力量·新創作·新可能青年創投終極路演”，面向45歲以下創作者征集“網劇新三樣”原創概念作品，收到500多個項目申報。

包括三輪評審、平臺交叉打分、導師顧問團輔導，這套嚴謹的流程背后，是產業對青年人才的真金白銀的扶持。

更值得一提的是“金樹林·綻放之夜”的持續深耕。作為業內罕見的聚焦幕后工種的創優活動，“金樹林”歷經四輪票選，從年度數據篩選，到五大平臺票選，再到百余名會員單位投票，最終由會長副會長級評委決出每個單項第一。

攝影、燈光、美術、視效、剪輯、音樂、造型……這些長期隱于作品背后的專業力量，將在聚光燈下收獲屬于他們的榮譽。

這不僅是致敬，更是對“劇本中心制”的生動詮釋，當劇本是核心，所有工種都是不可或缺的共創者。

亮點五：華語劇出海，從“送出去”到“請進來”

2025年的出海論壇，是國內公司講述如何把劇集“送出去”；2026年，海外買家被直接“請進來”。

大會將舉辦“華語劇出海:海外主流平臺的采購與合作模式”專題對話，包括TikTok、ReelShort等國際平臺代表，以及覆蓋亞洲市場的Bilibili Overseas、愛奇藝國際、韓國和東南亞平臺買家，將首次與中國創作者面對面交流。

屆時，深耕亞洲市場的國際流媒體平臺代表將作為“買家”登臺，基于長期的數據分析，直接告訴國內創作者，什么樣的華語劇在海外市場、面向何種人群才能真正受歡迎。

同時，IP衍生開發論壇則引入卡牌公司、主題樂園運營方，探討古裝劇、偶像劇與線下娛樂、卡牌經濟等多元變現途徑的結合。

嚴格來講，這一轉變意義深遠。這是市場信息的直接導入，是供需兩側的精準對接。同時，配合“中國劇集市場”和“國際微短劇市場”兩大展示交易區的設立，以及《微短劇出海發展白皮書》的發布，華語劇出海的路徑正從零散出擊走向系統布局。

縱觀五大亮點，一條清晰的主線貫穿始終，務實。無論是產品形態的重新定義，還是商業模式的To C轉型，無論是AI技術的落地應用，還是出海渠道的精準對接，本屆產業大會可謂是直指行業痛點，尋求可操作的解決方案。

2026年的春天，中國劇集產業正站在必須前行的路上。而這場匯聚了主管部門、頭部平臺、制作公司和青年創作者的開年第一會，正在為這條荊棘與希望并存的道路，點亮前行的燈火。