最近刷到兒童短劇的新聞,真的越看越氣。一個9歲的小男孩航航,在短劇中被安排演一個“24歲道士”,明明還是個小學生,卻要和五個成年女演員演情感戲,還要做“眼神拉絲”“嘴角流口水”這種曖昧又油膩的動作,甚至得說“我要他的心臟怎么了”這種暴力臺詞。
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不光是航航,這種離譜的劇情在兒童短劇中早就成了常態。
有11歲的小女孩,被拉去演“7歲替嫁新娘”,劇情里還要設定15歲生子,和成年男演員有摟抱之類的親密接觸。更過分的是,還有劇組為了拍鏡頭,讓一歲多的嬰兒在夜里淋了半小時雨,孩子哭得撕心裂肺,劇組卻只為了省時間,連道具嬰兒都不肯用。
這些劇組根本不管孩子的承受能力,眼里只有流量和利益。
為了壓縮成本、趕進度,很多劇組5天就敢拍100集,高強度拍攝成了行業常態。
航航經常凌晨4點就起來化妝,一拍就拍到第二天凌晨,一天工作超過20小時,每天睡眠還不到6小時。
還有個10歲的小演員瑞瑞,也經常熬夜拍戲到凌晨4點,她媽媽看著孩子瘦小的樣子很愧疚,卻還是不敢放棄所謂的“機會”。
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說到底,這種亂象的根源,就是產業鏈上的各方都在失守。
首先是制作方和平臺,一門心思追獵奇流量,編劇自己都承認,劇本都是靠模仿爆款、堆獵奇橋段,平臺還逼著加“母子互罵”“被欺負打罵”這種博眼球的情節。
有的編劇半個月就寫出80集劇本,后面的內容粗制濫造,根本沒人管質量。
更讓人寒心的是一些“啃小族”家長。
航航的媽媽為了“抓住時代紅利”,讓孩子一半時間都泡在劇組,學業全靠臨時家教應付。
還有些家長,把孩子每天3000到4000元的片酬,當成家庭收入的主要來源,明明知道孩子超時拍攝、演的劇情不合適幼小的心靈,也默認同意,就怕丟了賺錢出名的機會。
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再加上審核機制形同虛設,投資30萬以下的微短劇都是平臺自審,很多明顯違背倫理、傷害孩子的內容,就這樣堂而皇之地過審上線。
航航那部有五個“未婚妻”的短劇,還是在廣電總局2026年1月發布管理提示后,才被迫延期播出的。
這些短劇小演員家長可能沒意識到,這些離譜的劇情,對孩子的傷害有多深。
很多兒童演員已經出現了認知錯位,有孩子回到學校,動輒就威脅同學“滅你全家”,還自稱“上位者”;還有的童星性情變得特別暴戾,經常在劇組突然發脾氣。
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航航一開始演那些成人化的戲份,還會覺得不好意思,可演多了就慢慢習慣了。
還有小演員瑞瑞,根本不懂劇中“雙相情感障礙”是什么,只能靠手機查資料模仿。
專家都說,6歲以下的孩子根本分不清虛構和現實,很容易把劇里的沖突和暴力,帶到現實生活中,價值觀也會被扭曲。
好在現在,治理的腳步已經跟上了。2026年1月,廣電總局明確要求遏制兒童短劇的“成人化”“工具化”,2月份紅果平臺就下架了160部違規劇。
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上海還有政協委員提案,建議把所有涉童短劇都納入省級審核,禁止孩子演暴力、驚悚和情感糾葛的戲份,還要依法處罰那些“啃小”的家長。
還有學者建議,借鑒美國的《庫根法》,立法規定兒童演員的日工作時長上限,把他們片酬的15%存入信托賬戶,危險戲份還要配心理顧問。畢竟現在的《未成年人保護法》里,“禁止組織危害身心表演”的條款,還需要更細化的執行標準。
兒童短劇本身沒問題,有好的劇本,能讓孩子適當體驗表演、增長見識,是件好事。但現在的很多亂象,已經變成了對孩子的透支和傷害。
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童年只有一次,不能讓孩子成為資本逐利的工具。
希望監管能再嚴一點,平臺能守住底線,家長能清醒一點,別為了眼前的利益,毀了孩子的未來。只有各方都負起責任,才能徹底整治這些亂象,讓孩子能擁有一個干凈、純粹的童年,也讓兒童短劇行業能真正健康地發展下去。
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