穿LV的女人們：游牧不易，照樣威登

Louis Vuitton的世界里，

沒有“簡單”二字。

2026秋冬女裝秀的開場造型，足以讓所有人再次審視這個(gè)法國奢侈品牌的前行方向。模特身著一件如“座山雕”般的倒三角斗篷緩步而出，兩件套的層次感瞬間攫獲看客目光，也撩起好奇：Nicolas Ghesquière這一季的敘事，將從何處展開？

開場造型的靈感，源自土耳其牧羊人的傳統(tǒng)斗篷“kepenek”——一種厚實(shí)的氈制外衣，形似微縮的帳篷或披肩。它原本是抵御風(fēng)雨的生存裝備，但在此處，粗糲的原型被精致化。拉絨動(dòng)物毛、皮革鑲邊的羊絨，賦予其更為巧趣的質(zhì)地與溫度。

“大自然才是最偉大的設(shè)計(jì)師。”Ghesquière在秀后解釋本季的出發(fā)點(diǎn)。

以“旅行”為核心基因的Louis Vuitton，在本季回歸自然順理成章，但Ghesquière的處理方式遠(yuǎn)非簡單的田園牧歌，他將目光投向人類在大自然中生活時(shí)的傳統(tǒng)服飾：土耳其牧羊人的斗篷、秘魯安第斯山脈的厚重披毯、蒙古草原的層疊長袍，他從這些服飾中提取人類“生存護(hù)甲”的原始功能與磅礴廓形，并將其視為共通的情感語言。

為了將這種跨越地域的“生存鎧甲”語言視覺化，Ghesquière選擇讓秀場本身也成為一片邊界模糊的曠野。在盧浮宮方形廣場，他找來《人生切割術(shù)》的美術(shù)指導(dǎo)Jeremy Hindle，這位擅長以冷冽幾何構(gòu)建另類現(xiàn)實(shí)的大師，將古典庭院變成一座“科幻田園”。深淺不一的地景、幾何起伏如山嵐的裝置，從置于舞臺(tái)中央的賓客視角望去，仿佛同時(shí)存在于科幻地景與高山美景之間：自然、旅行與未來科技，在此重新交會(huì)。

秀場的邊界消弭于科幻與自然之間，而真正將觀念落地的，則是行走其間的服裝廓形。開場的一系列披風(fēng)式外套定下基調(diào)：肩線被刻意強(qiáng)化，輪廓向外擴(kuò)張，像山、像鳥，也像下墜的云。從oversize皮草外套到拼接皮草袖的斗篷，從球形翻領(lǐng)夾克到層層疊疊的雨衣——這種處理讓服裝回歸到一種原始邏輯：人穿衣服，就是為了在世界上安全地移動(dòng)。

即便主題是自然，Ghesquière也從未照本宣科地搬運(yùn)自然。他通過科技與工藝，將自然升華為另一種材料語言：動(dòng)物紋樣被重構(gòu)為抽象圖案，織入帆布與丹寧的肌理；皮革經(jīng)壓紋、開槽、鞣制，摹刻出木質(zhì)的肌理與觸感；紐扣在3D打印與樹脂工藝下宛若天然礦石；鞋跟則形似林間鹿蹄，仿佛腳步加快，便可一步登天。

這種處理方式，Ghesquière稱之為“hyper-craft”——一種游走于傳統(tǒng)手工與技術(shù)實(shí)驗(yàn)之間的創(chuàng)作方式。這是他為自己設(shè)定的使命：在技術(shù)與美學(xué)的雙重維度上持續(xù)深入探索。盡管Louis Vuitton并不以高級(jí)定制傳統(tǒng)見長，但Ghesquière恰恰想用復(fù)雜與精致，為品牌建立起真正屬于自己的時(shí)裝典藏。

藝術(shù)感的細(xì)節(jié)貫穿始終。本季還合作了烏克蘭藝術(shù)家Nazar Strelyaev-Nazarko，將他筆下稚拙可愛的綿羊畫作躍然衣間。藝術(shù)家畫中穿著鄉(xiāng)村橡膠靴的羔羊，在秀場版本里被悄悄換上了帶有LV Monogram的奢華靴履。復(fù)古格紋毛呢與高飽和度亮色皮革碰撞交織；領(lǐng)口與半裙上的幾何裝飾仿佛光染拓印，收錄著自然界的奇妙萬象。鮮艷明快的色彩沖淡了“游牧”主題可能帶來的粗糲與沉重，也讓整個(gè)系列呈現(xiàn)出一種輕盈而堅(jiān)定的氣質(zhì)。

Ghesquière曾在采訪中透露，他的設(shè)計(jì)有時(shí)候并不會(huì)被立刻理解。但他覺得這沒關(guān)系——因?yàn)殡S著時(shí)間的推移，人們可能會(huì)越來越喜歡它。這對他來說，本身就是一種創(chuàng)造的趣味。

這讓人想起他反復(fù)闡述的“時(shí)間沖突”理念。對于以旅行為基因的Louis Vuitton而言，這個(gè)概念尤其耐人尋味。旅行本有無數(shù)種方式，而Ghesquière所熱愛的，是“用時(shí)裝在時(shí)間之中穿行”。他幾乎在每個(gè)系列里都在踐行這一點(diǎn)：時(shí)間可以指向過去，也可以通往未來。當(dāng)下的未來主義并非對某一時(shí)代的復(fù)刻或懷舊，它可以面向過去，卻始終走向未來。

在極繁主義的視覺盛宴之下，商業(yè)邏輯始終清晰運(yùn)轉(zhuǎn)。每一季LV秀場，包袋與服裝都構(gòu)成完整的敘事閉環(huán)。Malle du Jour手袋以紛繁的皮革飾帶纏繞，花苞鈴鐺掛件裝點(diǎn)；輕巧的Bundle Trunk手袋懸于枝頭搖曳，如同游牧途中隨手掛起的行囊；Bird House手提硬箱裝滿了田園棲居的幻想。Ghesquière的規(guī)劃邏輯一貫清晰：先鋒的宣言式單品定義系列的精神內(nèi)核，而更具功能性的日常款則承接商業(yè)轉(zhuǎn)化。

而當(dāng)所有元素逐漸拼合，這一季Louis Vuitton所描繪的女性形象也慢慢清晰起來——

她接近一種在環(huán)境中行動(dòng)的奇妙生物。寬闊外套像盔甲一樣包裹身體，披風(fēng)在行走時(shí)形成流動(dòng)的輪廓；包裹耳朵的帽子與厚靴，讓整個(gè)身體看起來隨時(shí)可以面對風(fēng)雨。強(qiáng)化的肩線讓姿態(tài)更加穩(wěn)定，長外套在行走時(shí)形成清晰的垂直線條，讓人物看起來更高大、更具震懾力。這種保護(hù)感讓氣質(zhì)顯得格外堅(jiān)定——以至于你覺得，只要跟在她身后，便可以跨越任何艱險(xiǎn)境地。

這正是Ghesquière筆下的女性特質(zhì)。生活在當(dāng)下這個(gè)變幻無常的世界里，他的女性形象總是堅(jiān)毅冷靜、忠于自我。

秀場外，品牌代言人們的出場同樣印證著這種形象。劉亦菲以黑長直造型搭配粉色立體花瓣裙現(xiàn)身，周冬雨身著刺繡薄紗長裙，短發(fā)利落知性，Lisa將甜美與颯爽融于一身，是公主也是騎士，Zendaya身著簡約白色襯衫搭配不規(guī)則花苞半裙，顯現(xiàn)出時(shí)光沉淀下的篤定。

她們正是Ghesquière筆下那群能穿得了“怪”衣服的女人。

有趣的是，這些穿著建筑感廓形的女人，并沒有真正走入游牧者的荒野。她們拎著精致的手袋，站在都市與自然的邊緣，而正是這種邊界狀態(tài)，定義了Ghesquière眼中的當(dāng)代女性：她可以穿著斗篷行走在巴黎街頭，卻依然讓人想起草原上的威風(fēng)凜凜。

都市游牧縱有不易，人生前路，照樣威登。

編輯：Tristan

設(shè)計(jì)：小乙