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藝術(shù)評(píng)論
墨彩交融,巖意天成:論林江東“寫意巖彩”的藝術(shù)新境
在當(dāng)代中國藝術(shù)的廣袤星圖中,林江東女士猶如一顆獨(dú)特的星辰,以其融合東方哲思與當(dāng)代視覺經(jīng)驗(yàn)的“寫意巖彩”,開辟出一方靜謐而深邃的藝術(shù)秘境。她并非簡單的跨界者,而是一位以生命歷程為經(jīng)緯,將學(xué)者之思、文人之魂與畫家之手精妙縫合的“文化織工”。其提出的“寫意巖彩”概念,不僅是對(duì)個(gè)人藝術(shù)語言的凝練,更是對(duì)巖彩這一古老材質(zhì)在當(dāng)代語境下精神性表達(dá)的重新詮釋與激活。
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林江東的“寫意巖彩”,其根基深深扎于其豐厚多元的學(xué)養(yǎng)與人生閱歷之中。早年北京大學(xué)的學(xué)術(shù)訓(xùn)練,賦予她嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃急媾c開闊的文化視野;主編《季羨林散文》的經(jīng)歷,浸潤于一代宗師貫通中西的智慧與文字之美;而《東瀛行,邂逅中國文化》的撰著,則見證了她對(duì)中國文化在異域流變的深刻體察與反思。更為關(guān)鍵的是,新世紀(jì)之初,她毅然回歸畫室,先后于中國藝術(shù)研究院、中央美術(shù)學(xué)院、北京畫院潛心研習(xí)。這條由學(xué)術(shù)而文學(xué),再歸于視覺藝術(shù)的獨(dú)特路徑,使得她的藝術(shù)創(chuàng)作天然摒棄了技術(shù)的炫耀與形式的空轉(zhuǎn),始終充盈著文化的自覺與精神的追索。巖彩,以其天然礦物顏料的永恒質(zhì)感與微妙光澤,恰如其分地成為了她承載這份文化心緒的理想媒介。
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“寫意巖彩”之“寫意”,非僅指?jìng)鹘y(tǒng)水墨畫中筆情墨趣的揮灑,在林江東這里,它升華為一種整體的藝術(shù)觀念與創(chuàng)作狀態(tài)。其一,是心象的書寫。她的畫面常避開具體的敘事,而轉(zhuǎn)向?qū)?nèi)心意象、記憶斷片與自然靈光的捕捉。那些仿佛歷經(jīng)歲月沖刷的斑斕色層,朦朧幽深的背景,與若隱若現(xiàn)、似山非山、似云非云的形態(tài),共同營造出一個(gè)恍惚惚兮、可觀可游的“心境山水”。創(chuàng)作過程本身,即是心靈痕跡在粗礪巖面與細(xì)膩色粉間的流淌與固化。其二,是書寫性的介入。她將中國書法與寫意畫中線的韻律、筆的力度、墨的滲化意識(shí),創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化于巖彩制作之中。無論是勾勒輪廓的肯定線條,還是敷設(shè)色彩時(shí)留下的筆觸肌理,抑或?yàn)ⅰ⒐巍⒍选⒎e等手法產(chǎn)生的偶然效果,都蘊(yùn)含著時(shí)間性與身體性的節(jié)奏,使靜態(tài)的畫面充滿呼吸與動(dòng)勢(shì)。其三,是意象的凝練。其作品構(gòu)圖多求簡逸,意境追求空靈深遠(yuǎn),在抽象與具象的曖昧地帶,留給觀者無盡的想象空間。這正暗合了傳統(tǒng)寫意美學(xué)“離形得似”、“計(jì)白當(dāng)黑”的精髓。
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“寫意巖彩”之“巖彩”,則凸顯了材質(zhì)本體語言的獨(dú)立價(jià)值與精神隱喻。林江東深諳巖彩(天然礦物色、新巖、金屬箔等)的物質(zhì)特性。她不僅運(yùn)用其璀璨華麗的視覺表現(xiàn)力,更著意發(fā)掘其深沉、溫潤、粗糲乃至斑駁的質(zhì)感。層層疊染的工藝,使色彩具有了地質(zhì)學(xué)般的層積感,仿佛將時(shí)光與歷史封存于畫面之下;箔的使用,在光線流轉(zhuǎn)間閃爍不定,營造出如夢(mèng)似幻的光學(xué)意境。在這里,巖彩不再僅僅是描繪物象的工具,其物質(zhì)本身——來自大地,歷經(jīng)億萬年的礦物晶體——就被賦予了某種永恒、深邃、與天地同息的象征意義。材質(zhì)與“寫意”精神在此達(dá)成同構(gòu):巖彩的永恒感對(duì)應(yīng)著心象的恒久性,其自然光澤折射著意境的靈光,其物理質(zhì)感呼應(yīng)著筆墨的書寫性肌理。
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林江東的藝術(shù)實(shí)踐,可視為一場(chǎng)靜謐而有力的“當(dāng)代轉(zhuǎn)譯”。她以“寫意巖彩”的方式,巧妙回應(yīng)了全球化背景下中國藝術(shù)的身份命題。她并未走向?qū)鹘y(tǒng)樣式的簡單復(fù)制,也未盲目追隨西方當(dāng)代藝術(shù)的觀念化浪潮,而是選擇了一條“內(nèi)在超越”的路徑:即深入東方美學(xué)核心的“寫意”精神,并尋找與之匹配的、具有當(dāng)代感知力的物質(zhì)載體(巖彩)與視覺語法。她的作品,因而具備了古典的意境與當(dāng)代的面貌,既有鮮明的中國美學(xué)品格,又能與國際當(dāng)代藝術(shù)在材質(zhì)探索與抽象表達(dá)層面進(jìn)行對(duì)話。從北京、香港到東京、深圳的多次展覽軌跡,也印證了其藝術(shù)跨越文化邊界的影響力。
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綜上所述,林江東的“寫意巖彩”藝術(shù),是學(xué)者素養(yǎng)、文人情懷與畫家技藝的結(jié)晶,是東方寫意精神在當(dāng)代物質(zhì)媒介中的一次成功“著陸”與煥新。她以巖彩為壤,以心象為種,培育出一片瑰麗而深邃、既接續(xù)傳統(tǒng)文脈又洋溢當(dāng)代氣息的藝術(shù)園林。在這個(gè)強(qiáng)調(diào)觀念更迭與視覺刺激的時(shí)代,林江東的藝術(shù)提供了一種向內(nèi)探尋、與物沉吟的沉靜力量,提醒我們美的另一種可能:在材質(zhì)與心靈的深度交感中,抵達(dá)那份超越時(shí)空的、永恒的“意境”。這不僅確立了她在當(dāng)代巖彩畫領(lǐng)域獨(dú)樹一幟的地位,也為思考中國繪畫的當(dāng)代發(fā)展,提供了一個(gè)極具啟示性的“寫意”新解。
著名書畫評(píng)論家 江項(xiàng)
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