遼寧春晚的小品，天津春晚的相聲，都暴露一個問題：臭貧！

每年一到春節，備受關注的各大春晚里關注度比較高的必然是語言節目，相聲和小品。

遼寧衛視春晚以小品為特色和賣點，天津衛視則專門有一臺相聲春晚，這兩個衛視春晚自然也就成了相聲和小品節目比較集中的舞臺。

讓人感到遺憾的是，2026遼寧衛視春晚并沒有優秀的小品，2026天津衛視相聲春晚也沒有優秀的相聲，兩臺春晚都是空有數量沒有質量，這究竟是為什么呢？

筆者在看完遼寧衛視春晚和天津衛視相聲春晚之后，心中有了一個看法，兩臺晚會上的大部分相聲和小品都暴露了一個問題，臭貧！

臭貧，這個詞最常見于北京胡同，大致意思是“耍貧嘴”，是指一種通過說俏皮話來活躍氣氛的語言風格，但經常也被用來代指內容空洞、令人厭煩的過度閑聊。

臭貧或者耍貧嘴在生活中的表現大家應該很熟悉，但在小品和相聲里到底是什么表現呢？

一個正常的小品想說明一件事大致需要10句臺詞就夠了，一個優秀的小品可能只需要7句臺詞，但一個臭貧的小品可能會弄出20句甚至更多句臺詞，關鍵是有些臺詞還和小品劇情沒有太多關系。

在相聲作品里，臭貧的表現主要是沒有核心故事也沒有中心話題，逗哏和捧哏天上一腳地下一腳隨便聊天，看起來好像每隔一兩句就會有一句俏皮話，但這些話之間并沒有實質性的邏輯關系。

這種臭貧的毛病在很多電視劇和電影里也會有所體現，一部優秀的影視劇對臺詞是非常講究的，盡量做到簡潔高效，但一部水平低下的影視劇則會出現大量廢話，看起來很是熱鬧，實際上卻是一地雞毛。

這樣一說就比較簡單了，臭貧在語言節目里的表現其實主要就是“水詞兒”，這種現象目前在各種語言節目和影視劇中還很常見。

以遼寧衛視春晚上的幾個小品節目為例，一方面在故事設計上出現了“無事生非”的現象，本來是非常小的一件事或者生活中很罕見的一點小事，硬是被編劇編出了一大堆臺詞，脫離了生活變得毫無可信度，這是臭貧毛病的一種表現。

另一方面有些小品經常會出現劇情節奏太慢、進入劇情太晚、劇情交代不清楚的問題，演員啰里啰嗦說半天都說不到重點，很多臺詞聽起來更像是“無病呻吟”，這同樣是臭貧的毛病。

我們再以天津衛視相聲春晚上的幾段相聲為例，一方面出現了沒有主題的現象，演員所說的臺詞和相聲主題關系不大或者干脆就不扣題，這是臭貧的一種表現。

另一方面有些相聲里水詞兒太多，導致相聲出現節奏緩慢、結構散亂等現象，相聲作品不僅形散神也散，這也是臭貧的表現。

電視劇里有一種類型叫“肥皂劇”，一開始是指一些主講家庭瑣事的超長電視連續劇，后來引申出貶義，特指一些劇情拖沓無聊、靠灑狗血耍貧嘴支持時長的低水平電視劇，如果從這個角度看的話，遼寧衛視春晚有些小品可以稱之為“肥皂小品”，天津衛視相聲春晚很多相聲也可以稱之為“肥皂相聲”。

可能有人會感到好奇，為什么這些小品和相聲會變成這個樣子呢？

第一個原因應該是水平有限，俗話說“濃縮的都是精華”，在有限字數內寫一個精彩的故事很難，可如果放開字數和標準限制寫一篇流水賬作文估計大多數人都會。

所以你會看到很多幾百萬字起步的網絡小說，有不少作者的文筆相當一般甚至很爛，但他們愣是能寫出幾百萬字來，這其實也就是一種文字上的臭貧。

現在影視劇行業普遍缺乏優秀編劇，小品同樣缺乏，相聲行業那就直接缺到沒邊兒了，創作水平有限自然就會催生出一堆“臭貧”作品。

第二個原因是態度有問題，以相聲行業為例，馬三立、侯寶林、馬季等相聲大師的文化水平都談不上多高，侯寶林解放前干脆就是文盲，但他們非常熱愛和尊重相聲藝術，對相聲藝術精益求精，對臺詞可以做到字斟字酌反復推敲，所以他們都有短小精悍的經典代表作。

反觀現在很多相聲演員，為了圖省事賺快錢，根本不去深入研究相聲藝術，更不會去仔細推敲臺詞，為了湊時間水時長，只能在相聲里不斷增加碎段子，到最后就形成了“臭貧”的效果。

第三個原因是導向有問題，還是以相聲行業為例，很多相聲演員以“相聲就是圖一樂”為創作和表演方向，卻忽視了相聲是一門語言藝術這個原則，為了制造他們認為的“笑料”，不斷在表演中增加所謂俏皮話，想以此取悅觀眾，結果卻成了“又臭又長”的耍貧嘴，類似問題在很多小品里也有出現。

第四個原因可能是信心問題，有些演員對自己講述的故事和設計的包袱嚴重缺乏信心，不敢用故事去吸引觀眾，也不敢用三翻四抖的語言技巧讓觀眾笑起來，于是采用了一種“數量取代質量”的打法，不斷在小品和相聲里堆笑料，只要是感覺能博觀眾一笑的地方，再小也不放過。

如果他們堆砌的笑料沒有新意，不是網絡碎段子就是強行尬聊或者是老段子集錦，那就很容易出現“臭貧”的效果。

最后一個問題，相聲和小品該如何解決“臭貧”的問題呢？其實也很簡單，尊重藝術規律、端正創作態度、提高素質和水平。

當然，說起來簡單可能做起來會比較難吧，這也是經典節目太少，臭貧節目太多的重要原因。