命運的齒輪，在兩年前SORA誕生的那天就已轉動

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兩年前的這個時候，AIGC命運的齒輪就已經開始加速了。

我還清楚地記得，2024年2月，當Sora第一次出現在我們視野里的那個早晨。我盯著屏幕，看著它用一行行文字生成了一個穿著紅裙子的女人走在東京街頭——光影是對的，倒影是流動的，連鏡頭語言都像專業攝影師跟拍。

我當時發了一條視頻，引發了廣泛的討論：“Sora問世，開啟了AI的牛頓時代”。

因為在那一刻，我突然明白了：當視頻生成模型，也就是AIGC理解了物理世界的“重力”“光影”“反射”和“連續性”，它就不僅僅是生成一段影像，而是真正開始理解我們所在的這個三維世界。

當時很多人說，Sora還不行，手會變成六根手指，走路會穿模，十分鐘以上的敘事完全沒邏輯。我說，別急，想想我們的嬰兒，給它兩年時間。

結果呢？兩年，一天不多，一天不少。不僅僅是Sora 2.0，不僅僅是通義千問，而是Seedance 2.0，它來了。

它不是Sora的簡單升級版，它是把Sora點燃的那顆火種，變成了燎原之勢。

它解決了運鏡、解決了多模態同步、解決了長敘事的分鏡邏輯——那些我們以為還需要五年的“最后幾公里”，它一年半就跑完了。

我最近看到大量的文章都在講Seedance 2.0，這些數據在我看來，其實是技術加速度的直觀投射：

2025年，在AI漫劇百強榜里AI仿真人只占7%；而到了2026年1月份，這個數字就變成了38%，播放量已經超過了25億。

一年時間，AIGC就從“能不能做”到已經可以“賺錢”了，從“邊緣嘗試”到行業主流了。

這就是我常說的那句話：技術從來不是線性發展的，而是泛式、躍遷式的。

你在第一階臺階上如果回頭看，覺得自己走了很遠；但你抬頭看，其實下一階臺階已經在腳邊了。

Sora解決的是那個“從0到1”的起點，Seedance就是那個“從1到N”的加速器。

所以，當我們今天討論“真人出演越來越少”的時候，不是一種悲觀的預言，而是一種冷靜地接受。看看不管是賈樟柯，還有很多的導演，都講了類似的話。

因為我們早在兩年前，就已經看見了第一縷曙光——只是沒想到，太陽升得這么快。

但我想說的是，加速，不等于終結。

廣播消失的時候，我們擁有了播客；

紙媒消失的時候，我們擁有了深度特稿；

新聞消失的時候，我們擁有了實時信源；

如今電影、電視劇在“被重定義”的時候，我們將擁有什么？

我相信，那就是人人皆可“造夢”的時代，它來了。

最近的朋友圈，多少人用Seedance給我發來了他們的作品，真的是真偽難辨。

兩年前Sora出現時，我說過一句話，今天想再講一遍：

“未來，不需要有攝影機，不需要有片場，只需要我們有想象力，有創造力，和一點點的耐心，AI會把你的夢，變成別人的現實。”

Seedance的到來，只是讓這個“未來”提前了。

而我們這代人，既見證了舊世界的余暉，又親眼看見了新世界的日出。這是一種極其奢侈的體驗。

古騰堡印刷機發明了以后，人人有了書，數碼相機發明了以后，我們就方便拍照了。

所以，不要只感慨“這一天來了”，而是讓我們一起看看：有了這一天之后，我們能一起創造點什么，以前連想都不敢想的東西？

我想，那才是今天這個故事最精彩的下半場。

你想用AIGC創造個什么樣的作品呢？不妨留言告訴我。