《西游后傳》播放量2億！漫屋ERP正輔助漫劇狂飆

新腕兒報道

人潮洶涌的春節(jié)檔，競爭極為激烈。

各路真人短劇、AI短劇蜂擁后，有一部AI漫劇很快跑到人前。這部劇名為《西游后傳真假大圣》（以下簡稱《西游后傳》），累計播放量逼近2億，首集點贊超6萬，付費集數(shù)同樣點贊過萬。

據(jù)了解，該劇幕后制作方為營口「聚火影匠」，所使用的工具為「漫屋AI」。

2025年，全年漫劇供給量破10萬部，在量足夠大的同時，質(zhì)成了難能可貴的事情。因此，《西游后傳》的突圍引發(fā)好奇。

在AI短劇泛濫的如今，漫屋AI工具為制作團隊打輔助，完成2億播放量成績的？

「反套路」的內(nèi)容

《西游后傳真假大圣》的視覺語言令人印象深刻。

區(qū)別于市面上常見的日系二次元或賽博朋克霓虹，這部劇采用中國水墨與素描結(jié)合的畫風，濃墨重彩、角色厚涂描邊，頗有上海美術(shù)電影制片廠的風格。

劇中的真大圣被背刺鎮(zhèn)壓，于絕望中重新悟道，畫面以水墨氤氳渲染出壓抑與反抗的情緒，與“暗黑西游”的故事基調(diào)相得益彰。

在 內(nèi)容上，它沒有重復(fù)西游的“八十一難”，而是選擇“真假美猴王”這一現(xiàn)代解讀空間極大的篇章進行二創(chuàng)。

劇中的孫悟空自帶“頂流光環(huán)”，車遲國三妖是第一組Boss，將職場隱喻與社會話題自然融入，評論區(qū)里觀眾不僅討論劇情，更爭論“真假虛實”的人生哲學(xué)：

「36歲了，還是喜歡看猴哥」

「車遲國三妖也是有撐腰壯膽的才敢，和現(xiàn)實多像」

「真希望現(xiàn)在能有孫悟空這樣能人出現(xiàn)」。

創(chuàng)作者的一切創(chuàng)意，需要落地，才能被看到。

此刻，技術(shù)的支持顯得尤為重要。

因此，當時的聚火影匠團隊面臨的挑戰(zhàn)是，如何讓水墨畫風下的孫悟空在眾多分鏡中保持形象統(tǒng)一，還能保證打戲流暢不崩壞。同時輔以足夠克制的成本完成一部高質(zhì)量特效的AI漫劇？

制片廠「中臺」

「目前最受用戶好評的功能是全鏈路一體化的工業(yè)化生產(chǎn)流程，還有大模型耗時統(tǒng)計、主體一致性處理等。」漫屋AI的創(chuàng)始人開元說。

這幾項最受歡迎的功能，恰能反映出當前AI短劇在新階段面臨的痛點。

AI短劇行業(yè)工作流碎片化、工具鏈割裂是最常見的問題。

創(chuàng)作者在A平臺生成角色后，到B平臺做視頻，再跳轉(zhuǎn)到C平臺對口型。在制作過程中，如此反復(fù)下載，上傳的耗損率很高。

開元表示，“現(xiàn)在個人或小團隊能用AI做幾個精彩鏡頭，但無法穩(wěn)定、高效地量產(chǎn)完整劇集，很多處于從手工作坊邁向規(guī)模生產(chǎn)的瓶頸。”

因此，漫劇AI將劇本解析、資產(chǎn)生成、分鏡管理、視頻生成、配音對口型等全流程整合在一個系統(tǒng)內(nèi)，讓一體化工作流具象化。同時針對性地疊加了批量融圖、批量出視頻、批量導(dǎo)出和團隊管理等功能。

實際上，將生產(chǎn)模式從單鏡雕刻升級為流水線作業(yè)，解決了多人協(xié)作中的資產(chǎn)共享、權(quán)限管理和進度同步問題，使擴大團隊規(guī)模、承接更多項目成為可能。

因此，西游、封神IP元素開始大行其道的2026年一開年，漫屋AI與制作團隊的配合下，做出了《西游后傳》。

另外， 商業(yè)劇集要求主角形象穩(wěn)定，但不少AI漫劇在角色一致性上表現(xiàn)不佳。

《西游后傳》中大多角色都保持著較好的穩(wěn)定性，比如大圣變成白毛形象之后，依然能夠被觀眾準確認知。這除了得益于主創(chuàng)團隊的打磨，制作工具一定起到硬件作用。

漫屋AI的“Sora三秒主體設(shè)置”功能和融圖技術(shù)，為大圣建立“動態(tài)數(shù)字指紋”和視覺錨點，確保角色在不同鏡頭和場景下穩(wěn)定統(tǒng)一。

在劇中也可以發(fā)現(xiàn)，在鏡頭一再切換的情況下，大圣的面部結(jié)構(gòu)、神態(tài)氣質(zhì)都能穩(wěn)定呈現(xiàn)。即便多只猴子同框，主角依然有較高的辨識度，滿足商業(yè)制作最基本的敘事連貫性要求。

此外，當前頂尖AI模型的能力獲取與調(diào)度成本高，制作方需要根據(jù)不同的鏡頭需求，如敘事連貫、動作爆發(fā)，會靈活選用最合適的模型，但管理多個API和賬號成本高昂。

而漫屋AI將Vidu、Sora、即夢等眾多頂尖模型整合為可一鍵調(diào)度的“模型矩陣”，使得承制方可以在一個平臺內(nèi)，以最優(yōu)的性價比組合，調(diào)用最適合的AI能力。

打斗戲需要流暢動態(tài)，文戲講究光影質(zhì)感，當制作方可根據(jù)分鏡需求一鍵切換引擎，創(chuàng)作的自由度也就更高了，好故事便有了落地的機會。

漫屋 AI瞄準的是AI內(nèi)容生成從技術(shù)演示、個人創(chuàng)作階段邁向商業(yè)化、工業(yè)化階段所暴露出的核心斷層。

這款A(yù)I工具性能設(shè)計的背后，其所關(guān)注的并非是用戶們某單一需求，而是在一個垂直行業(yè)里，如何能系統(tǒng)性、工程化生產(chǎn)的需求。

AI短劇行業(yè)正式走向工業(yè)化時代。

還原工作流

漫屋AI工具一項難能可貴之處在于，其對創(chuàng)作者工作流的尊重。

創(chuàng)始人開元曾多次對外表示：“我們不是讓用戶來匹配平臺，而是讓平臺還原用戶的工作流。”

這意味著，每個承制方團隊原本的提示詞習(xí)慣、分鏡邏輯、美術(shù)偏好等，都能遷移到漫屋AI的系統(tǒng)中。這種人手一個專屬的自動化流程，既能夠大幅壓縮單集制作周期，提升效率，同時又保留了團隊的創(chuàng)意主導(dǎo)權(quán)，讓AI工具回歸到服務(wù)者角色，分流人力密集型制作環(huán)節(jié)。

“其實每個承制方都有自己的想法，”開元說。“這家有這家的優(yōu)點，那家有那家的優(yōu)點。現(xiàn)在他們可以把流程放到一個平臺實現(xiàn)，不必改變習(xí)慣，只是更方便了。”

這種設(shè)計工具的思考方向，決定了漫屋AI可以深度滲透到行業(yè)內(nèi)。

2025年被視為漫劇的“起勢之年”，2026年則是真正的窗口期。當供給量爆發(fā)式增長，平臺開始從“能不能做”轉(zhuǎn)向“好不好看”。用戶不再滿足于AI生成的獵奇感，而是追求故事、畫風、角色的完整性。

漫屋AI的火爆，恰恰踩中了這一轉(zhuǎn)折點。它沒有與巨頭拼基礎(chǔ)模型參數(shù)，而是將頂尖模型作為發(fā)動機，建造了一座專為漫劇量產(chǎn)設(shè)計的數(shù)字制片廠。

在這座工廠里，小型團隊無需自建復(fù)雜管線，就能夠擁有可商業(yè)化落地的生產(chǎn)能力。從角色鎖定、批量生成，團隊協(xié)作到資產(chǎn)沉淀……一切原本需要龐大預(yù)算和人力的環(huán)節(jié)，被封裝進一個AI工具平臺中。

更重要的是，它保護了創(chuàng)作者的多樣性。“水墨西游”的成功證明，爆款不是流水線上的標準件，而是獨特審美與強大工具的化學(xué)反應(yīng)。當工具足夠順手，創(chuàng)意便能掙脫技術(shù)的枷鎖，自由生長。

這才是AI該有的樣子，不是替代人，而是輔助人做出更優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容。在AI短劇爆發(fā)的新階段，漫屋AI正在讓每一個有想法的小團隊，都有機會造出自己的那個制片廠，將創(chuàng)意故事以影視化手段展現(xiàn)。

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