將200歲農(nóng)舍改成溫暖的現(xiàn)代木屋：雪峰之下，她找到了靈魂所需

在阿爾卑斯山脈的懷抱深處，一座始建于19世紀(jì)的農(nóng)舍靜臥于勃朗峰之下，設(shè)計(jì)師Nathalie Mauss Sommer從“感性極簡(jiǎn)主義”出發(fā)，將其改造成寧?kù)o溫暖的現(xiàn)代木屋。面朝窗外的林間空地，遠(yuǎn)眺高聳的雪峰，她終于找到了靈魂所需。

NATHALIE MAUSS SOMMER

THE HOST / DESIGNER

法國(guó)設(shè)計(jì)師娜塔莉·莫斯·索默（Nathalie Mauss Sommer），于巴黎國(guó)立高等工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)院（ENSCI-Les Ateliers）畢業(yè)后，她曾與愛馬仕（Hermès）建立長(zhǎng)期且深入的合作，并為品牌設(shè)計(jì)了多款家居用品和配飾；她所創(chuàng)立的室內(nèi)設(shè)計(jì)工作室Tassouris位于日內(nèi)瓦，其空間作品橫跨產(chǎn)品設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)，Nathalie的設(shè)計(jì)哲學(xué)可以概括為 “感性極簡(jiǎn)主義”，其作品旨在與使用者建立深層的情感連接，她熱衷于探索不同材料的天然特性，并創(chuàng)造出豐富的感官體驗(yàn)。

這座位于法國(guó)東南部夏慕尼山谷（Vallée de Chamonix）的木屋是法國(guó)設(shè)計(jì)師Nathalie冬日休憩的理想居所。作為世界頂級(jí)的滑雪勝地、現(xiàn)代登山運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地，夏慕尼山谷是阿爾卑斯山脈中最具傳奇色彩的山谷之一。

壯闊的自然風(fēng)光是當(dāng)?shù)氐奶烊粌?yōu)勢(shì)，卻也受制于匱乏的耕地和牲畜，夏慕尼地區(qū)的傳統(tǒng)建筑設(shè)計(jì)大多注重簡(jiǎn)潔實(shí)用，而非外觀美感。木屋的前身是一座始建于19世紀(jì)的農(nóng)舍，最初建造時(shí)，其內(nèi)部幾乎沒有裝飾，木材使用也極為克制。

上圖：

底層門廳處的一組圖騰藝術(shù)品

為空間注入異域風(fēng)情，

它們出自Agnès Debizet之手，

來(lái)自Galerie 567；

另一邊的Dauphiné風(fēng)格抽屜柜上

放置著來(lái)自三只黑眼古董花瓶，

均來(lái)自Galerie 567；

古董非洲椅是主人

從佳士得（Christie’s）

的一次非洲藝術(shù)拍賣中購(gòu)得。

下圖：

客廳中一對(duì)皮革沙發(fā)“Saratoga”

由意大利設(shè)計(jì)師Massimo Vignelli

于1960年為Poltronova設(shè)計(jì)；

四件套木制咖啡桌為古董，

來(lái)自Galerie Milan；

一張由Angel Pazmi?o于1960年代設(shè)計(jì)的

皮革飾面搖椅來(lái)自厄瓜多爾；

左側(cè)邊柜用于存放書籍畫冊(cè)，

上方來(lái)自南法小鎮(zhèn)阿維尼翁的鳥形陶器

出自藝術(shù)家Dominique Pouchain之手；

絨面坐墩上的茶壺產(chǎn)自日本；

左側(cè)墻面上懸掛的陶土頭像藝術(shù)品

來(lái)自日內(nèi)瓦畫廊Galerie Latham，

由陶藝師Bonifas創(chuàng)作；

右側(cè)墻面上懸掛著

由法國(guó)藝術(shù)家Patrick Loste創(chuàng)作的畫作。

“我們買下這座農(nóng)舍時(shí)，它已在1970年代被改造并分割成數(shù)間公寓。我們希望恢復(fù)它的原始面貌，同時(shí)融入現(xiàn)代元素。”于是，她攜手比埃爾建筑師事務(wù)所（Biecher Architectes）創(chuàng)始人、法國(guó)建筑師Christian Biecher共同改造農(nóng)舍，并希望重現(xiàn)它簡(jiǎn)約、恒久而不失個(gè)性的魅力。

Christian Biecher先是拆除了農(nóng)舍外部的門廊、大型屋頂部件和陽(yáng)臺(tái)等擴(kuò)建部分，恢復(fù)了原有的矩形結(jié)構(gòu)，并增設(shè)間距均勻的小窗，以營(yíng)造空間的平衡與簡(jiǎn)潔感；而室內(nèi)的部分，他打通了主要承重墻以連通房間，再通過(guò)一個(gè)獨(dú)立樓梯從底層直通頂層，讓空間內(nèi)的視野變得開放而流暢，房屋的南北朝向也更為明朗。

Nathalie站在客廳的拱形落地窗前，

此開口曾是馬廄入口，

此后在改造過(guò)程被拆除；

窗外是被冰雪覆蓋的阿爾卑斯山脈

與原始森林坡地共同描繪的壯麗風(fēng)光，

改造后挑高兩層的客廳，

讓人能夠更好地欣賞勃朗峰的美景。

她身后的四件套木制咖啡桌

來(lái)自意大利畫廊，

上面陳列著一組

由Timo Sarpaneva設(shè)計(jì)的Iittala水晶燭臺(tái)，

來(lái)自Galerie KRD。

步入屋內(nèi)，眼前所見并非一個(gè)刻意打造的現(xiàn)代空間，而是彰顯寧?kù)o、內(nèi)省與和諧的“滋養(yǎng)靈魂的容器”：天然皮革沙發(fā)、敦實(shí)的木制咖啡桌、手工陶器散發(fā)出材料原有的光澤和紋理，物與物之間產(chǎn)生著能量共振，刻畫出日積月累的居住痕跡。

起居空間溫暖、舒適且充滿詩(shī)意，充分彰顯Nathalie所追求的“感性極簡(jiǎn)主義”設(shè)計(jì)哲學(xué)。森林和雪峰透過(guò)一扇拱型落地窗將大自然與客廳相連，米白、灰褐、橡木、陶土色、煙熏黑色調(diào)，營(yíng)造出近乎冥想的氛圍，光線在空間中緩慢地流動(dòng)，隨時(shí)間的變化雕刻出不同的質(zhì)感和情緒。

餐廳一隅，

這是原建筑中少數(shù)保留完好的房間，

也是當(dāng)年唯一的采暖生活空間，稱為pèle，

（法國(guó)薩沃伊地區(qū)傳統(tǒng)農(nóng)舍中的糅合廚房、

餐廳和日常生活起居等多功能的房間）

通常為兩層木結(jié)構(gòu)，

底層抹灰泥，

上層則用于晾曬和儲(chǔ)存干草。

餐椅為Norman Cherner設(shè)計(jì)，

雙開門式木制餐柜為古董，

上方放置的一組摩洛哥綠釉燭臺(tái)

與餐柜把手相互映襯，

色彩大膽的手工編織地毯

為空間增添了明快活潑的用餐氛圍。

“我們不想要一座傳統(tǒng)的小木屋，而是在尊重建筑自身歷史的基礎(chǔ)上打造出明亮而愉悅的現(xiàn)代家庭住宅。”Nathalie坦言，在農(nóng)舍的整體設(shè)計(jì)中，素以實(shí)驗(yàn)精神著稱的建筑師Christian Biecher，將其標(biāo)志性的大膽用色手法發(fā)揮到了極致，而那間由農(nóng)舍保留至今的“心臟”——pèle（擁有餐廳和日常起居等多功能的房間），也仿佛有了心跳與呼吸。

餐廳區(qū)域依靠相鄰馬廄供暖，

中古木飾護(hù)墻板為農(nóng)舍原有的遺存元素之一，

購(gòu)買時(shí)木飾壁板房間被漆成灰色，

后經(jīng)打磨噴砂等修復(fù)處理后，

恢復(fù)落葉松木材質(zhì)原貌，

保留了原木的肌理，

甚至帶有樹木的天然疤痕。

墻面懸掛的白色紡織藝術(shù)品

出自藝術(shù)家Brigitte Bouquin Selles之手，

來(lái)自Desprez-Breheret Gallery；

一組Norman Cherner餐椅

圍繞著由Jasper Morrison設(shè)計(jì)的餐桌，

餐桌為Cappellini出品，

桌面的陶器來(lái)自Galerie 567。

溫馨質(zhì)樸的餐廳既充滿現(xiàn)代氣息，又帶有幾分禪意，淺米色石材、赤陶色地磚、落葉松木壁板、以及深淺不一的胡桃木、楓木和柚木飾面，共同營(yíng)造出“天然去雕飾”的質(zhì)樸氛圍。溫暖明快的橙紅色玻璃板隔斷則成為空間的點(diǎn)睛之筆，“對(duì)我來(lái)說(shuō)，色彩至關(guān)重要。它不僅是裝飾，更決定了每個(gè)空間的氛圍。”Nathalie闡述道。

亮橙色玻璃隔斷被用作

客廳與廚房的隔斷，

它如同投入一束固體的光，

調(diào)動(dòng)著空間的情緒；

廚房水龍頭為定制款，

由Nathalie Sommer設(shè)計(jì)，

藍(lán)色玻璃杯由Iittala出品，

出自芬蘭設(shè)計(jì)師Kaj Franck之手，

黑白水壺來(lái)自Cassina；

由CB與NS生產(chǎn)的赤陶色地磚

和櫥柜不同色度的木材顏色相呼應(yīng)。

Nathalie去除了空間中的一切冗雜裝飾，僅保留利落的設(shè)計(jì)元素，例如，在部分區(qū)域她使用內(nèi)置百葉窗替代窗簾，增加廚房帶百葉窗的玻璃延伸部分，以充分引入光線，并在廚房與客廳之間設(shè)置玻璃隔斷，使空間變得通透而開闊。

她認(rèn)為，光是空間的主角，更能豐富色彩在空間的敘事，但色彩不是為了張揚(yáng)，而是為了烘托空間的氛圍與氣場(chǎng)，“我想通過(guò)融合新舊風(fēng)格，營(yíng)造溫馨怡人的家庭氛圍，這也很契合氣候嚴(yán)酷的山區(qū)環(huán)境。”她如此說(shuō)道。

辦公室充滿了現(xiàn)代簡(jiǎn)約的氣息，

由Christian Biecher設(shè)計(jì)的書桌

面向一扇小窗，

書桌上放置著一盞

由Mariano Fortuny設(shè)計(jì)的臺(tái)燈，

由écart International出品；

地毯來(lái)自巴塞羅那地毯商N(yùn)animarquina，

品牌由設(shè)計(jì)師Nani Marquina于1987年創(chuàng)立。

Nathalie并不苛求純粹的極簡(jiǎn)，而希望回歸自然的本質(zhì)。她的設(shè)計(jì)語(yǔ)言始終清晰且簡(jiǎn)潔，線條流暢而精準(zhǔn)，避免一切不必要的裝飾，同時(shí)又為克制的空間形態(tài)賦予豐富的感官體驗(yàn)，旨在與使用者建立深層的情感連接，最好能喚起一段溫暖的記憶，又或是一場(chǎng)寧?kù)o的沉思。無(wú)論是房屋的輪廓還是家具的秩序，它們勾勒出著居住者的生活形態(tài)，和她所存在的理由。

從左到右：

客臥的床頭板來(lái)自AMPM (La Redoute)，

床頭燈出自設(shè)計(jì)師Gérard Gallet之手，

花卉和格紋靠墊

分別來(lái)自Monoprix與Arpin，

床頭板上方的三幅作品

均由藝術(shù)家Mohamed Ounoh創(chuàng)作。

相比起創(chuàng)造嶄新的事物，她更希望與大自然、與農(nóng)舍的過(guò)去、與她所鐘愛的物件，共同塑造出生活的智慧。她認(rèn)為物品不僅僅是功能性的，更是情感的載體和記憶的容器，比如臥室內(nèi)由阿卡迪亞婦女制作的手工拼布，采用立陶宛傳統(tǒng)工藝制作的靠墊，以及在挪威特羅姆瑟尋得的鉤編拼接蓋毯，Nathalie透過(guò)面料將自己周游列國(guó)的記憶以及對(duì)手工藝的著迷縫制其中。

上圖：

主臥的整體風(fēng)格也沿用了木制元素，

同時(shí)也是家里用色最鮮明的區(qū)域之一。

木材與皮革制成的床頭板

由Christian Biecher設(shè)計(jì)，

床頭板上的陶牛作品

由Dominique Pouchain創(chuàng)作，

來(lái)自Galerie 567；

由阿卡迪亞婦女制作的

加拿大新斯科舍省手工拼布床罩，

來(lái)自Juules et Jim +，

色彩斑斕的植物花卉靠墊

由瑞典家居品牌Svenskt Tenn出品，

一盞黑色金屬落地?zé)舫蔀榭臻g的視覺焦點(diǎn)，

它出自設(shè)計(jì)師Andrée Putman之手，

由Mobilier International出品，

來(lái)自Artelano的床頭柜上

擺放著一盞Joe Colombo

于1960年代設(shè)計(jì)的白色臺(tái)燈，

它來(lái)自翁布里亞的畫廊。

中圖：

主衛(wèi)的視覺效果明亮而通透，

由Philippe Starck設(shè)計(jì)

的Duravit浴缸是空間的“主角”，

隨機(jī)不對(duì)稱的藍(lán)色玻璃隔斷

與Manor Geneva出品的紅藍(lán)色毛巾、

以及來(lái)自?shī)W地利薩爾茨堡的

Handweberei Weiss條紋地毯形成“對(duì)撞”；

下圖：

通往主衛(wèi)的過(guò)道，

一扇被漆成紅色的門，

極具視覺張力與戲劇性。

與此同時(shí)，她希望家是個(gè)充滿奇思妙想的居所，主衛(wèi)配有百葉面板的巨大落地窗，讓隨機(jī)不對(duì)稱排布的彩色玻璃隔斷折射出亮藍(lán)色光芒，為百歲農(nóng)舍賦予了前衛(wèi)時(shí)髦的個(gè)性，又聯(lián)想到窗外由萬(wàn)年冰層凝固成 “冰海”（Mer de Glace）。

最終，她看到了可以讓身心依靠的空間，它糅合了歷史傳統(tǒng)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)精神，見證季節(jié)在這里無(wú)聲地更替，從綠蔭環(huán)繞到銀裝素裹，簡(jiǎn)單的樂(lè)趣和山野的寧?kù)o會(huì)提醒她停下來(lái)，想一想自己的靈魂所需？或許能從冰川、雪峰和森林共同譜寫的自然交響詩(shī)中找到答案。

編輯｜李凌云

攝影 | Benedicte Drummond/Living Inside

翻譯 | 唐能

文 | 栗子

設(shè)計(jì) | Karay

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