占據觀眾“碎片時間”的中國短劇

從橫屏到豎屏，從大銀幕到手機屏幕，中國影視內容的出海方式正在發生深刻變化。作為一種高度適配移動端的內容形態，中國短劇正以更輕、更快、更隱秘的方式，進入全球觀眾的“碎片時間”。

而在這股浪潮中，一批中國年輕創作者已走進好萊塢的拍攝現場，成為中國短劇出海的主要拍攝人群。

【圖2：海外短劇平臺界面 / TikTok 短劇播放截圖】

數據顯示，中國短劇正在海外快速擴張。艾媒咨詢統計，截至2024年10月，已有超過100款中國短劇平臺在海外市場活躍，累計下載量超過 2.8億次，平臺內購收入突破 4.9億美元。其中，約70%的市場集中在美國。

在頭部短劇平臺上，每天都有近 10部新短劇開播。每集僅 1–2分鐘 的時長，使短劇成為通勤、午休等場景中的“電子甜品”，也讓其在全球流媒體競爭中迅速突圍。美國，已成為中國短劇出海最重要的市場。

從研究生畢業，到站上短劇風口

錢虹亦，26歲，畢業于南加州大學。 “那時候我剛研究生畢業，正好遇上美國短劇2.0的階段。那會兒加入到短劇市場其實是比較晚的了，有一些校友已經是爆款導演，有多部爆款作品。我也很想嘗試一下短劇這個新鮮事物” 錢虹亦回憶道。

彼時，美國知名短劇制作團隊 Gingerbread Man Pictures 正在尋找導演。對許多學習影視制作的留學生而言，留在行業本身已屬不易，而錢虹亦卻在畢業之初便獲得了執導短劇的機會。

爆款案例：中年女性視角的“反差敘事”

在她聯合導演的作品中，短劇 《Remarried at 50: My Husband Turns Out to Be a Billionaire》成為極具代表性的案例。

該劇講述了一位50歲的女性 Sarah，在人生低谷時再婚，意外發現丈夫真實身份是一位隱藏的億萬富豪，并重新找回失散多年的兒子，從而完成家庭與人生的重建。該劇在 TikTok 短劇平臺累計獲得 1個億播放量。

與短劇市場中常見的年輕戀愛、豪門復仇不同，這部作品將敘事重心放在中年女性、二婚、家庭修復與第二次人生機會之上，在類型化爽感中融入現實情緒價值。

“短劇比我之前參與拍攝過的網劇，院線電影都更需要掌握節拍beat。因為每一部短劇都需要在一分鐘之內留下觀眾，在海量的短劇選擇下甚至是3秒鐘。但是Remarried at 50這個項目依然有短劇需要的強反轉，但情感落點更穩，更接地氣。”錢虹亦認為，這正是該劇能夠在海外市場脫穎而出的關鍵。

短劇出海，真正的門檻是“本地化”

目前，美國市場上約 80%的短劇劇本原型來自中國。但簡單翻譯并不能保證成功。“本地化不是簡單的對中文劇本進行翻譯，而是重寫敘事邏輯。”錢虹亦解釋道。在她執導的幾部作品中她發現中國觀眾熟悉的情感表達與文化符號，往往是需要重新調整的。

國內流行的“穿越”“重生”題材，在美國接受度有限。相對而言，“狼人”“黑手黨”等本土類型元素更容易引發共鳴。她執導的短劇《愛像心跳難觸摸（Love Kills, Lust Heals）》，很快在平臺上成為爆款。

截至目前，該劇已累計 2000萬收藏，并長期占據平臺榜單前三。 這部作品融合了“狼人”這一美國本土受眾熟悉的類型元素，同時保留了短劇市場偏愛的高強度情感沖突。“強制愛 + 超自然”的組合，在數據層面極具吸引力，但也帶來了文化與倫理層面的挑戰。

“美國市場對 non-consent love 的灰色地帶非常敏感。”錢虹亦解釋道，“不管是男生還是女生主動，進入下一步親密關系，必須明確獲得女性的同意。”

在拍攝過程中，她曾主動調整一場被中國制片方視為“重點投流場 hook”的親密戲，弱化身體刺激，轉而強化人物情感動機和情緒邏輯。“當天收工后就被國內客戶打電話開會，說尺度不夠大。” 但結果出乎意料——這場戲在 YouTube、Facebook 等平臺的投流表現非常好，驗證了“劇情邏輯 > 單一感官刺激”的判斷。

在涉及親密關系的劇情中，美國市場對“同意”和性別邊界更為敏感，這也要求導演在內容表達上更加謹慎。

短劇，正在成為新的主流內容形態

在學界看來，中國短劇的出海并非簡單的內容輸出，而是一種數字時代的文化實踐。

有研究指出，中國短劇正在走出一條“本土模式、海外內容”的新路徑： 以中國成熟的敘事結構和工業模式為基礎，在海外完成內容再創作，從而實現文化的“潤物無聲”。

“全球觀眾對短劇的情感共鳴，其實是高度一致的。”業內人士認為，無論文化背景如何，觀眾都渴望在故事中看到“夢想成真”和情緒釋放。 “哪些設定能讓觀眾點開、看完、付費，國內市場已經反復驗證過。從某種意義上說，短劇已經成為一種新的“文化外交”產品——以更新、更快、更貼近移動端的方式，進入全球年輕觀眾的日常。短劇的爽感不能建立在文化誤讀之上”錢虹亦說。

回顧影視史，電視劇、肥皂劇在誕生之初同樣不被主流電影工業認可，但最終卻成為大眾流行文化的重要組成部分。在錢虹亦看來，短劇或許正走在相似的路徑上。 “它不僅是一種內容形式，更是一種新的敘事效率和文化傳播方式。”

在全球流媒體競爭日趨激烈的當下，中國短劇，正在用更短的時間、更輕的載體，講述屬于這個時代的故事。

（編輯：劉霞）