徐志海的肖像油畫創(chuàng)作,以油彩為媒介、筆痕為骨架,跳出了寫實(shí)肖像的精致復(fù)刻范式,轉(zhuǎn)而以油畫語言的肌理質(zhì)感,錨定人物的精神內(nèi)核,讓每一寸油彩的堆疊、每一道筆觸的起落,都成為傳遞風(fēng)骨與氣韻的載體。
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▲ 陳寅恪三
50x60cm
2025年
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▲ 梅貽琦
50x60cm
2025年
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▲ 傅雷
50x60cm
2025年
在油畫語言的構(gòu)建中,他以 “筆痕為骨”,打破了平滑細(xì)膩的傳統(tǒng)肖像技法。油彩的厚涂與薄敷形成層次分明的肌理:厚涂的色塊堆疊出人物輪廓的厚重感,弱化了面部細(xì)節(jié)的瑣碎刻畫,卻強(qiáng)化了神態(tài)的精神指向;薄敷的色層暈染出皮膚與衣物的質(zhì)感,松弛的筆觸帶著即興的寫意性,恰似東方書法的筆意落于畫布,讓靜態(tài)的肖像擁有了動(dòng)態(tài)的創(chuàng)作現(xiàn)場感。這種筆痕的松緊收放,既保留了油畫造型的嚴(yán)謹(jǐn)性,又注入了寫意藝術(shù)的精神自由,使肖像脫離了 “畫像” 的工具屬性,成為油彩與精神共生的藝術(shù)載體。
《陳寅恪三》《梅貽琦》《傅雷》三幅作品,以灰調(diào)為主色,厚重的油彩肌理弱化了面部細(xì)節(jié)的雕琢,卻強(qiáng)化了眼神與神態(tài)的精神指向。陳寅恪的沉靜疏離、梅貽琦的溫潤堅(jiān)定、傅雷的剛正內(nèi)斂,皆通過暗調(diào)背景與淺調(diào)人物的對比、松弛卻有力量的筆觸傳遞而出。
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▲ 民國女神之林徽因
50x60cm
2024
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▲ 吹贊主曲的少女
60x60cm
2024
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▲ 獨(dú)白
30x40cm
2023
色彩的運(yùn)用則以 “低飽和調(diào)為韻”,構(gòu)建出統(tǒng)一的精神底色。畫面以灰褐、米白、深棕等低飽和色調(diào)為主軸,規(guī)避了濃烈的色彩碰撞,卻以色調(diào)的冷暖對比、明暗層次,傳遞出人物的氣質(zhì)內(nèi)核。
《民國女神之林徽因》以柔灰為基底,淡色點(diǎn)綴的衣領(lǐng)與溫婉的神態(tài),還原了民國才女的知性與雅致,松散的筆觸裹著舊時(shí)光的溫潤,是對民國文化女性的詩意書寫《吹贊主曲的少女》以濃黑為背景,白色長笛刺破暗調(diào),專注的神情與靈動(dòng)的姿態(tài),展現(xiàn)出現(xiàn)代女性的純粹與沉浸。一柔一銳、一舊一新,徐志海以色調(diào)的輕重、筆觸的緩急,寫出了不同時(shí)代女性的精神面相,讓女性形象脫離符號化,成為文化氣質(zhì)的鮮活載體。
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▲ 樂呵一會(huì)兒
190x130cm
2024年
其藝術(shù)風(fēng)格的核心,是 “以形寫神” 的東方美學(xué)在油畫媒介中的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯。他不執(zhí)著于人物外在裝飾的復(fù)刻,而是聚焦于眼神、神態(tài)等精神細(xì)節(jié)的捕捉。筆痕的粗糲對應(yīng)著精神的堅(jiān)韌,色調(diào)的沉郁呼應(yīng)著氣質(zhì)的沉靜,讓每一幅肖像都成為人物精神質(zhì)地的視覺投影。這種創(chuàng)作既扎根于油畫的造型體系,又深植于中國文人的精神傳統(tǒng),以油彩為橋,讓西方繪畫媒介生長出東方的精神氣韻。
藝術(shù)家簡介
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徐志海
出生河北張家口張北縣,職業(yè)畫家,2013年本科畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院,師承忻東旺、石沖、王宏劍、鄭藝等。
- 1985年出生于河北張家口張北縣
- 2009-2013年本科就讀于清華美院油畫專業(yè)
- 2013-2018自主創(chuàng)業(yè)
- 2022至今職業(yè)畫家
- 美國肖像協(xié)會(huì)會(huì)員、美國油畫和丙烯畫協(xié)會(huì)會(huì)員、中國當(dāng)代具象國際藝術(shù)中心研究員。
- 2024年5月作品《馬相伯》入選意大利提香國際肖像展獲提名獎(jiǎng)
- 2024年6月作品《樂呵一會(huì)兒》入選北京新時(shí)代首都美術(shù)展。
- 2024年6月作品《樂呵一會(huì)兒》入選第十四屆全國美展。
- 2025年7月作品《陳寅恪》獲意大利第十二屆美杜莎藝術(shù)獎(jiǎng),銀獎(jiǎng)。
- 2025年10月作品《陳寅恪之二》獲地域.融合第五屆當(dāng)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)大賽一等獎(jiǎng)。
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