一個(gè)“太裝”，一個(gè)“傻白甜”！ 兩人真拖后腿，朱亞押錯(cuò)寶了

趙麗穎跟黃曉明主演的《小城大事》完美收官，作為主旋律劇，平均收視率直接拉到2.2071%，堪稱穩(wěn)定發(fā)揮。

接檔的歷史大劇《太平年》，按理說(shuō)，題材受眾廣，老版的《漢武大帝》《雍正王朝》《三國(guó)演義》，至今還是大眾津津樂(lè)道，值得細(xì)品的存在。

未開(kāi)播前，劇組上下，也是信誓旦旦，尤其是編劇，拍著胸脯保證，雖然歷史散漫，但一定保真。

結(jié)果，一路下滑的收視率，簡(jiǎn)直不要太凄慘，作為央視開(kāi)年大劇，既不叫好，也不叫座。

網(wǎng)上三平臺(tái)播出，開(kāi)局廣告數(shù)據(jù)，不比流量，但絕對(duì)不錯(cuò)，算得上被看好的存在。結(jié)果劇情還未過(guò)半，就有平臺(tái)，先行出局。

廣告雖討厭，卻是最實(shí)打?qū)嵉睦妗？梢?jiàn)，播得真實(shí)數(shù)據(jù)如何，金主先知。多平臺(tái)播出的，《與鳳行》就是全程，全平臺(tái)有廣，賺得盆滿缽滿。

歷史劇，其實(shí)更看長(zhǎng)尾效應(yīng)，如若口碑夠硬，也不是不能成為老版《三國(guó)演義》之流，再次流行。

唐國(guó)強(qiáng)的一句，我從未見(jiàn)過(guò)有如此厚顏無(wú)恥之人！經(jīng)典永流傳！

可口碑，《太平年》從一開(kāi)始就翻車。

主線劇情，取自“五代十國(guó)”，吳越國(guó)君主錢(qián)弘俶一路成長(zhǎng)，最終核心落在“納土歸宋”上面。看似正常，實(shí)際上處處是坑。

以一個(gè)記錄不多，在歷史上發(fā)力不多的錢(qián)弘俶君主為主線，那么，注定得加入一些野史，杜撰，憑空出現(xiàn)莫須有的大段劇情。

講錢(qián)弘俶，如何思慮糧價(jià)，解決貪污腐敗，沒(méi)有任何根基的劇情，稍微用風(fēng)一吹，便地動(dòng)山搖，乏味異常。

至于恢弘大業(yè)，收復(fù)土地，穩(wěn)定朝局的趙匡胤，戲是少之又少。多少?zèng)_著這段恢弘歷史而來(lái)的，敗興而歸。細(xì)糠么？太噎嗓子眼了。

而且，從未考慮過(guò)觀眾角度。畢竟這段歷史，再怎么也無(wú)法避免，趙匡胤的出現(xiàn)，那么，就時(shí)而跳躍，時(shí)而繁雜，人為掌握重心，更看不懂了。

且男主白宇，太多美好的元素加在身上，反而顯得他在亂世像個(gè)乖寶寶讀書(shū)人，就跟如懿似的，既進(jìn)宮不宮斗，既要又要。

白宇為保持好這個(gè)人設(shè)，臺(tái)詞過(guò)分抑揚(yáng)頓挫，大多數(shù)的時(shí)候，端的沒(méi)邊了，更影響演技的發(fā)揮。

臉上表情太少，太含蓄。而白宇的演技，也并不能支撐起來(lái)，內(nèi)涵含蓄的演法。自然顯得，錢(qián)弘俶太能裝了。

只能說(shuō)，朱亞文這回，真的押錯(cuò)寶了！

朱亞文自從甩開(kāi)“荷爾蒙”標(biāo)簽后，不再執(zhí)著吸引年輕粉絲。

可謂邁開(kāi)步子，大步向前。隱隱有回到紅高粱時(shí)期，野性，張力十足的時(shí)候，內(nèi)娛獨(dú)一份。

《太平年》能給他發(fā)揮的戲份少，但不妨礙他，每一次出場(chǎng)都是精品。縱馬疆場(chǎng)，咬刀甩槍，精彩刺激，把趙匡胤的底色，發(fā)揮五分， 已經(jīng)是極致。

40歲了，不再那么爭(zhēng)強(qiáng)好勝，收斂鋒芒，選擇更純粹的投身在戲里。反而，要比之前跟大咖合作的時(shí)候，更自然。

剛結(jié)束不久的《大生意人》他飾演反抗清朝的叛軍，一身明朝將軍裝扮，鎧甲在身，大刀闊馬，征戰(zhàn)廝殺，魅力十足。

跟向涵之的副CP，更是憑借小而精的戲份，刷爆全網(wǎng)，讓大家，看到了朱亞文認(rèn)真起來(lái)的另一面。

可《太平年》真不是，他能左右的。漏的，都快成篩子了。

首當(dāng)其沖，便是編劇董哲的問(wèn)題。

作為編劇，他代表作是真不少《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《百團(tuán)大戰(zhàn)》《山河明月》等等。

遠(yuǎn)了，不了解，但近了，想起《山河明月》朱棣與異族女子，大談戀愛(ài)，異族女子變成白月光的橋段。

或許有人要說(shuō)，沒(méi)有點(diǎn)狗血，戀愛(ài)，年輕人不愛(ài)看。

在接受采訪的時(shí)候，編劇是這么回應(yīng)，是否要迎合年輕人口味的？

《太平年》當(dāng)真沒(méi)有嗎？是一上來(lái)，就強(qiáng)行綁定錢(qián)弘俶跟孫太真，而且，還是由孫太真母親，親自促成。

從某種程度上來(lái)，確實(shí)不曾迎合年輕人口味，口碑，不就是這么跌的嗎？發(fā)現(xiàn)不對(duì)，及時(shí)改了。

風(fēng)向不對(duì)，平臺(tái)上的臺(tái)詞，便及時(shí)改了。

未曾想，一波未平，一波又起。為了所謂的劇情，放任凌虐楚國(guó)夫人。這么直白的鏡頭，幾個(gè)男人壓在女性身上，后又把面目全非的楚國(guó)夫人吊起來(lái)，真的有必要嗎？

或許說(shuō)了，這不就是為了體現(xiàn)殘忍？而且，也不是沒(méi)拍，食人肉，滿地鮮血的畫(huà)面。可一個(gè)含蓄到，只有遠(yuǎn)景，加文字，以及一些暗示性描述。

一個(gè)是詳細(xì)清楚的，從言語(yǔ)侮辱，到真的動(dòng)手。

何時(shí)，世道的悲苦，需要用女性為“祭品”，而且，即使要拍攝，需要如此放大女性的苦嗎？

還記得2001年，《不要和陌生人說(shuō)話》，大篇幅的施暴鏡頭，全部放在男演員身上，安家和扮演者馮遠(yuǎn)征的可怕，永遠(yuǎn)被人牢記。

再看《太平年》，當(dāng)真不怪口碑跌落，觀眾厭惡。觀眾，也并非那么好糊弄的。

真正的高級(jí)留白，亦可以完整呈現(xiàn)劇情。而不是這般拍攝，也不知道，女演員拍完，會(huì)是如何感想。

但不乏一些人，總能把這些，欺負(fù)女性，甚至女主的臺(tái)，侮辱性的畫(huà)面，歸結(jié)為歷史，必須要拍。只能說(shuō)，見(jiàn)仁見(jiàn)智了。下滑的收視率，大概就是最好的回應(yīng)。

還記得，《南京照相館》導(dǎo)演，在面對(duì)同樣問(wèn)題取舍的時(shí)候，直接刪掉，表示，沒(méi)有為啥，就是不想。擲地有聲，亦對(duì)得起票房。

再看《太平年》，女性角色，要么是

如從楚國(guó)夫人這樣的安排，要么，就是如女主孫太真一樣，成了一個(gè)可有可無(wú)的存在。

戲外，甚至還有人，把《太平年》的撲，怪到女演員頭上。只能說(shuō)，周雨彤有些委屈了。她，壓沒(méi)法發(fā)力。

成年孫太真，周雨彤的表現(xiàn)，也是真的無(wú)話可說(shuō)。懵到，像個(gè)空心人。隨男主出行，談及米價(jià)。

一臉純真的問(wèn)，五升米，跟兩升米，又差在哪里呢？說(shuō)她是空心人，一點(diǎn)也不冤枉。

人設(shè)上，是跟隨男主走南闖北的存在，卻呆呆的，木訥的，似不諳世事的“傻白甜”。

還不及小時(shí)候的，童星演繹下的，半分靈氣，聰慧。一喜一怒，皆是靈活機(jī)警。

但這也不怪演員，也沒(méi)給她發(fā)揮機(jī)會(huì)，她的唯一作用，便是當(dāng)男主的應(yīng)聲蟲(chóng)。

且不說(shuō)，亂世如何養(yǎng)出這種傻白甜的，能把亂世女主，設(shè)置成這般模樣，其心可誅，原本有的所有戲份，更是全刪。

紅顏雖說(shuō)是歷史點(diǎn)綴，但紅顏若差，只能顯得男主錢(qián)弘俶更不咋樣，畢竟，眼光就擺在那了。主角不穩(wěn)，更是拖后腿。

《太平年》可以說(shuō)是，在問(wèn)題上，長(zhǎng)了一部劇，誰(shuí)來(lái)，都撬不動(dòng)，不好使！

借用張藝導(dǎo)演的一句話，最笨的投資商，現(xiàn)在都知道先抓劇本。

觀眾不愛(ài)，可真不是咽不下這細(xì)糠！

聲明：文章描述過(guò)程、圖片都來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)，此文章旨在倡導(dǎo)社會(huì)正能量，無(wú)低俗等不良引導(dǎo)。如涉及圖片版權(quán)或者人物侵權(quán)問(wèn)題，請(qǐng)及時(shí)聯(lián)系我們，我們將第一時(shí)間刪除內(nèi)容！如有事件存疑部分，聯(lián)系后即刻刪除或作出更改！趙麗穎跟黃曉明主演的《小城大事》完美收官，作為主旋律劇，平均收視率直接拉到2.2071%，堪稱穩(wěn)定發(fā)揮。

接檔的歷史大劇《太平年》，按理說(shuō)，題材受眾廣，老版的《漢武大帝》《雍正王朝》《三國(guó)演義》，至今還是大眾津津樂(lè)道，值得細(xì)品的存在。

未開(kāi)播前，劇組上下，也是信誓旦旦，尤其是編劇，拍著胸脯保證，雖然歷史散漫，但一定保真。

結(jié)果，一路下滑的收視率，簡(jiǎn)直不要太凄慘，作為央視開(kāi)年大劇，既不叫好，也不叫座。

網(wǎng)上三平臺(tái)播出，開(kāi)局廣告數(shù)據(jù)，不比流量，但絕對(duì)不錯(cuò)，算得上被看好的存在。結(jié)果劇情還未過(guò)半，就有平臺(tái)，先行出局。

廣告雖討厭，卻是最實(shí)打?qū)嵉睦妗？梢?jiàn)，播得真實(shí)數(shù)據(jù)如何，金主先知。多平臺(tái)播出的，《與鳳行》就是全程，全平臺(tái)有廣，賺得盆滿缽滿。

歷史劇，其實(shí)更看長(zhǎng)尾效應(yīng)，如若口碑夠硬，也不是不能成為老版《三國(guó)演義》之流，再次流行。

唐國(guó)強(qiáng)的一句，我從未見(jiàn)過(guò)有如此厚顏無(wú)恥之人！經(jīng)典永流傳！

可口碑，《太平年》從一開(kāi)始就翻車。

主線劇情，取自“五代十國(guó)”，吳越國(guó)君主錢(qián)弘俶一路成長(zhǎng)，最終核心落在“納土歸宋”上面。看似正常，實(shí)際上處處是坑。

以一個(gè)記錄不多，在歷史上發(fā)力不多的錢(qián)弘俶君主為主線，那么，注定得加入一些野史，杜撰，憑空出現(xiàn)莫須有的大段劇情。

講錢(qián)弘俶，如何思慮糧價(jià)，解決貪污腐敗，沒(méi)有任何根基的劇情，稍微用風(fēng)一吹，便地動(dòng)山搖，乏味異常。

至于恢弘大業(yè)，收復(fù)土地，穩(wěn)定朝局的趙匡胤，戲是少之又少。多少?zèng)_著這段恢弘歷史而來(lái)的，敗興而歸。細(xì)糠么？太噎嗓子眼了。

而且，從未考慮過(guò)觀眾角度。畢竟這段歷史，再怎么也無(wú)法避免，趙匡胤的出現(xiàn)，那么，就時(shí)而跳躍，時(shí)而繁雜，人為掌握重心，更看不懂了。

且男主白宇，太多美好的元素加在身上，反而顯得他在亂世像個(gè)乖寶寶讀書(shū)人，就跟如懿似的，既進(jìn)宮不宮斗，既要又要。

白宇為保持好這個(gè)人設(shè)，臺(tái)詞過(guò)分抑揚(yáng)頓挫，大多數(shù)的時(shí)候，端的沒(méi)邊了，更影響演技的發(fā)揮。

臉上表情太少，太含蓄。而白宇的演技，也并不能支撐起來(lái)，內(nèi)涵含蓄的演法。自然顯得，錢(qián)弘俶太能裝了。

只能說(shuō)，朱亞文這回，真的押錯(cuò)寶了！

朱亞文自從甩開(kāi)“荷爾蒙”標(biāo)簽后，不再執(zhí)著吸引年輕粉絲。

可謂邁開(kāi)步子，大步向前。隱隱有回到紅高粱時(shí)期，野性，張力十足的時(shí)候，內(nèi)娛獨(dú)一份。

《太平年》能給他發(fā)揮的戲份少，但不妨礙他，每一次出場(chǎng)都是精品。縱馬疆場(chǎng)，咬刀甩槍，精彩刺激，把趙匡胤的底色，發(fā)揮五分， 已經(jīng)是極致。

40歲了，不再那么爭(zhēng)強(qiáng)好勝，收斂鋒芒，選擇更純粹的投身在戲里。反而，要比之前跟大咖合作的時(shí)候，更自然。

剛結(jié)束不久的《大生意人》他飾演反抗清朝的叛軍，一身明朝將軍裝扮，鎧甲在身，大刀闊馬，征戰(zhàn)廝殺，魅力十足。

跟向涵之的副CP，更是憑借小而精的戲份，刷爆全網(wǎng)，讓大家，看到了朱亞文認(rèn)真起來(lái)的另一面。

可《太平年》真不是，他能左右的。漏的，都快成篩子了。

首當(dāng)其沖，便是編劇董哲的問(wèn)題。

作為編劇，他代表作是真不少《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《百團(tuán)大戰(zhàn)》《山河明月》等等。

遠(yuǎn)了，不了解，但近了，想起《山河明月》朱棣與異族女子，大談戀愛(ài)，異族女子變成白月光的橋段。

或許有人要說(shuō)，沒(méi)有點(diǎn)狗血，戀愛(ài)，年輕人不愛(ài)看。

在接受采訪的時(shí)候，編劇是這么回應(yīng)，是否要迎合年輕人口味的？

《太平年》當(dāng)真沒(méi)有嗎？是一上來(lái)，就強(qiáng)行綁定錢(qián)弘俶跟孫太真，而且，還是由孫太真母親，親自促成。

從某種程度上來(lái)，確實(shí)不曾迎合年輕人口味，口碑，不就是這么跌的嗎？發(fā)現(xiàn)不對(duì)，及時(shí)改了。

風(fēng)向不對(duì)，平臺(tái)上的臺(tái)詞，便及時(shí)改了。

未曾想，一波未平，一波又起。為了所謂的劇情，放任凌虐楚國(guó)夫人。這么直白的鏡頭，幾個(gè)男人壓在女性身上，后又把面目全非的楚國(guó)夫人吊起來(lái)，真的有必要嗎？

或許說(shuō)了，這不就是為了體現(xiàn)殘忍？而且，也不是沒(méi)拍，食人肉，滿地鮮血的畫(huà)面。可一個(gè)含蓄到，只有遠(yuǎn)景，加文字，以及一些暗示性描述。

一個(gè)是詳細(xì)清楚的，從言語(yǔ)侮辱，到真的動(dòng)手。

何時(shí)，世道的悲苦，需要用女性為“祭品”，而且，即使要拍攝，需要如此放大女性的苦嗎？

還記得2001年，《不要和陌生人說(shuō)話》，大篇幅的施暴鏡頭，全部放在男演員身上，安家和扮演者馮遠(yuǎn)征的可怕，永遠(yuǎn)被人牢記。

再看《太平年》，當(dāng)真不怪口碑跌落，觀眾厭惡。觀眾，也并非那么好糊弄的。

真正的高級(jí)留白，亦可以完整呈現(xiàn)劇情。而不是這般拍攝，也不知道，女演員拍完，會(huì)是如何感想。

但不乏一些人，總能把這些，欺負(fù)女性，甚至女主的臺(tái)，侮辱性的畫(huà)面，歸結(jié)為歷史，必須要拍。只能說(shuō)，見(jiàn)仁見(jiàn)智了。下滑的收視率，大概就是最好的回應(yīng)。

還記得，《南京照相館》導(dǎo)演，在面對(duì)同樣問(wèn)題取舍的時(shí)候，直接刪掉，表示，沒(méi)有為啥，就是不想。擲地有聲，亦對(duì)得起票房。

再看《太平年》，女性角色，要么是

如從楚國(guó)夫人這樣的安排，要么，就是如女主孫太真一樣，成了一個(gè)可有可無(wú)的存在。

戲外，甚至還有人，把《太平年》的撲，怪到女演員頭上。只能說(shuō)，周雨彤有些委屈了。她，壓沒(méi)法發(fā)力。

成年孫太真，周雨彤的表現(xiàn)，也是真的無(wú)話可說(shuō)。懵到，像個(gè)空心人。隨男主出行，談及米價(jià)。

一臉純真的問(wèn)，五升米，跟兩升米，又差在哪里呢？說(shuō)她是空心人，一點(diǎn)也不冤枉。

人設(shè)上，是跟隨男主走南闖北的存在，卻呆呆的，木訥的，似不諳世事的“傻白甜”。

還不及小時(shí)候的，童星演繹下的，半分靈氣，聰慧。一喜一怒，皆是靈活機(jī)警。

但這也不怪演員，也沒(méi)給她發(fā)揮機(jī)會(huì)，她的唯一作用，便是當(dāng)男主的應(yīng)聲蟲(chóng)。

且不說(shuō)，亂世如何養(yǎng)出這種傻白甜的，能把亂世女主，設(shè)置成這般模樣，其心可誅，原本有的所有戲份，更是全刪。

紅顏雖說(shuō)是歷史點(diǎn)綴，但紅顏若差，只能顯得男主錢(qián)弘俶更不咋樣，畢竟，眼光就擺在那了。主角不穩(wěn)，更是拖后腿。

《太平年》可以說(shuō)是，在問(wèn)題上，長(zhǎng)了一部劇，誰(shuí)來(lái)，都撬不動(dòng)，不好使！

借用張藝導(dǎo)演的一句話，最笨的投資商，現(xiàn)在都知道先抓劇本。

觀眾不愛(ài)，可真不是咽不下這細(xì)糠！

聲明：文章描述過(guò)程、圖片都來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)，此文章旨在倡導(dǎo)社會(huì)正能量，無(wú)低俗等不良引導(dǎo)。如涉及圖片版權(quán)或者人物侵權(quán)問(wèn)題，請(qǐng)及時(shí)聯(lián)系我們，我們將第一時(shí)間刪除內(nèi)容！如有事件存疑部分，聯(lián)系后即刻刪除或作出更改！