《軋戲》作者祖樂：女性成長是內核

作者/小柒

寫完一章，就獎勵自己玩十分鐘無腦小游戲。這種特別的“回血”方式，讓《軋戲》作者祖樂的創作過程“整體一點都不累”。

這場寫作始于2021年，對她而言更像一次“奇幻的旅行”。人物名字和關系剛在紙上羅列出來，就仿佛有了自己的生命。

創作最“上頭”時，她曾含著暈車片，在去玩劇場的車上趕稿。這種不吃不喝、完全投入的狀態，被祖樂形容為一生中罕見的“心流”體驗。

熱鬧的連載期里，有讀者為了追更特意下載APP，還將ID改成“我想見秦宵一”并決定永遠不換，這一幕讓她至今記憶猶新。

2026年，由《軋戲》改編的劇集開播。當看到劇中雪國列車的動畫時，祖樂坦言：“比我想象中豪華太多。”

這部以“劇場+成長”為設定的小說，其改編劇播出次日熱度破7000點，第四天破8000點，峰值超8600點，位列愛奇藝現偶熱度歷史第三，累計正片播放量超5億，云合評級為S+。

從專注“心流”創作，到引發市場熱度與觀眾共鳴，這份數據也讓《軋戲》成為今年表現亮眼的現偶作品之一。

劇場刷到上頭，

結果刷出一部《軋戲》？

祖樂和《軋戲》的緣分，始于朋友帶她去的劇場。

當時正是各類實景娛樂體驗的紅火期，戲劇學院學生、編導及非專業演員扎堆。這群年輕人的“新人美”拉滿沉浸感，讓她瞬間產生創作沖動，之后便反復去玩，觀察演員狀態與日常。

祖樂寫《軋戲》的過程很特別，從構思起就進入了罕見的心流狀態，她說這種狀態一輩子沒幾次，創作時常常不吃不喝。

無大綱創作也是《軋戲》的一大特點，祖樂坦言：“我只是把人物的名字和關系在紙上羅列出來，他們就有了生命。”名字和關系一列，腦海里立馬浮現出八人站在劇場中的清晰畫面。

不用刻意設計情節，她笑稱自己是“記錄者”，人物能自己推進劇情，這種狀態下，角色仿佛有自己的想法，劇情發展常超出她的預期。

2021年元旦的創作經歷，祖樂至今印象深刻。她含著暈車片在去劇場的車上，用手機寫圣誕節交換禮物的修羅場戲，完全忘了時間。下車玩完劇場，看完讀者評論，就馬不停蹄趕回去寫下一章。

這份心流帶來的角色自主，最典型的就是裴軫在結尾突然結婚的情節。這是角色自己的走向，并非她預先設計。

關于這個情節，祖樂的解讀很實在，她覺得“他是放下了”，這是角色放下過往的表現。裴軫不是隨便閃婚，是遇到了合適的人，他和胡羞在地鐵站悵然揮手，藏著成年人的遺憾與釋然，貼合人性的復雜。

胡羞是《軋戲》里最先定型的角色，靈感來自朋友口中一個被退婚、不被家人理解的女孩。劇版由盧昱曉飾演，貼合角色坎坷卻堅韌的核心特質。

胡羞原生家庭不好，父親總打壓她，一路走得很坎坷。但她憑著一場場口譯大會證明自己，骨子里的那股韌勁特別圈粉。

秦宵一這個角色，完全跳出了祖樂以往的創作套路，算是“憑空出現”的驚喜。

他大學時做劇場演員，就是為了磨練演技、練即興互動。這個戲癡對未來規劃很清晰，攢錢積累經驗，目標就是成為話劇演員和獨立紀錄片導演。

裴軫的溫柔，源于醫生的細膩和良好家教。胡羞一眼就猜出他的名字出自《滕王閣序》，這個細節打動了他。他平時成熟得體，可遇到胡羞后，也會展現出年輕氣盛的一面，和肖稚宇公平競爭，主動爭取。

《軋戲》的配角都不是工具人，各有各的亮點。趙孝柔獨立又灑脫，被感情背叛會難過，但從不糾纏，及時止損后專心搞事業，最后活成了自己想要的樣子。

王光明的出軌線是獨立劇情，為了展現不同的情感選擇，讓角色群像更真實。

《軋戲》在豆瓣閱讀斬獲9.8分。對于這個高分，祖樂視其“像一個提醒我保持初心的書簽”，并感慨那段與讀者共創的連載期是“21年年初的美好回憶”。當時讀者互動熱烈，為男一和男二爭論不休，這份熱鬧給了她不少創作動力。

畫面的具象表達

讓文字有了溫度

在《軋戲》的影視化過程中，作者祖樂選擇完全交由專業團隊。她表示自己“不參與劇版制作”，認為從文本到影像涉及諸多專業考量。

自己更擅長的是“從0到1去創作故事”，把“文本需要表達的內容寫滿，基礎做實”，為改編打下堅實的地基。她以純粹的觀眾視角觀看劇集，面對“更喜歡哪個角色”的提問，她形容這如同在比較自己的“親生的小孩”，難以抉擇。

這種將專業事交給專業人、自己沉浸式追劇的體驗，在她另一部已影視化的作品《失笑》中也是如此。

劇版的視覺呈現遠超祖樂預期，她坦言：“雪國列車的動畫比我想象的豪華太多，我玩的劇場也比較簡陋。”

原著中胡羞與趙孝柔手持雪國列車車票的場景，劇里通過VR技術還原成實景蓉城。民國街道覆雪、劇場歌舞廳等場景質感拉滿，車票翻面的動態效果、開槍變櫻花的設計，讓這場虛實交織的劇場游戲劇情更有層次感，頗有《東方快車謀殺案》的張力。

最讓祖樂觸動的，是大鐵門推開、秦宵一說出“大雪封路”的瞬間。這一場景不僅讓小說文字徹底具象化，更是胡羞的經典心動名場面，恰好對應了小說里她“做夢的開始”。

劇中很多名場面都保留了原著精髓，胡羞原本買氣球想哄不開心的肖稚宇，不浪費將氣球分給小朋友，其中一只飛到肖稚宇手中，她抬頭露出微笑，貼合了小說的情感張力。

秦宵一開槍擊碎花束，漫天花瓣雨中說出“蓉城的春天才剛剛開始”，這一幕被網友解讀為女主逃避現實后的希望象征，還衍生了不少二創內容。

裴軫為胡羞雨中撐傘的這段戲，用長柄黑傘營造出傘下的專屬空間，搭配冷暖色調的燈光和雨滴慢鏡頭的畫面處理，網友都覺得這段鏡頭拍出了像《鬼怪》一樣的宿命感。

劇版改編貼合當下視角，胡羞為保護遭言語欺辱且被掌摑的閨蜜，果斷掌摑下頭男并爆發沖突，相較小說的含蓄處理更直接。她拒絕和解、強硬索要道歉，也保留角色堅韌底色，祖樂直言感受到“女性觀念的進步”。網友熱議“護友解氣”，#盧昱曉內娛新晉掌公主#話題熱度飆升。

陳星旭一人分飾兩角，靠調整眨眼頻率區分肖稚宇和秦宵一。

現實中理性內斂的建筑師肖稚宇眨眼自然，在劇場扮演角色時，氣場強烈的秦宵一刻意降頻，兩個角色的反差感通過細節完美呈現，貼合劇情里的虛實設定。

代旭飾演的裴軫前六集僅出場3分鐘，卻憑30秒無臺詞電梯戲出圈。胡羞面試失利求助時，他靠推眼鏡、側首挑眉等微表情，詮釋出角色的溫柔與克制，這段劇情也成抖音高熱度名場面。

導演新增的女性主義話劇片段，加入了“她存在、成長，成為自己想成為的樣子，這本身就足夠美好”等核心臺詞，呼應原著女性獨立的內核，讓胡羞的個人成長線更清晰，串聯起女性群像互助反雌競的脈絡，讓劇作的女性主義表達更具象，深化了劇情思想深度。

祖樂表示，演員們的表演讓筆下的角色真正“活”了過來，劇情里的心動、遺憾與成長，都通過畫面傳遞得更鮮活。

女性成長是創作的永恒buff

祖樂對言情創作有著清醒認知，她認為言情內核是理想化男女主的真心相愛，這也是市場核心需求，她認為“言情是最需要真情實感去創作的小說類型，帶著不純粹的目的去寫，或者不相信愛，是很難打動別人的”，而女性成長更是言情創作的永恒buff。

對影視化改編，祖樂看得很理性，小說和影視的受眾量級天差地別，前者受眾有限，后者可達千萬級。她覺得創作者只需專注故事本身，影視化交由專業團隊平衡即可，自己不參與劇版制作，做好文本基礎。

女性敘事上，祖樂有自己的獨特思考，她敏銳捕捉到女性思潮的快速進步，即便寫網絡故事，也得緊跟女生獨立的思潮變化。

她還提出“男性其實是由女性的靈魂滋養出來的”，并在《先戴上配角面具》里塑造了細膩共情、懂女性想法的男性角色，讓這一思考落地。

創作中祖樂有自己的堅持與調整，始終以故事核心和人物邏輯為先，不會為迎合外界意見大幅修改內容，人物成型后便會順著設定自行生長。她也不硬逼自己，創作狀態不佳時，絕不會強行動筆湊內容。

祖樂的創作靈感來源很豐富，不局限于各類書籍閱讀，還會接觸乙女游戲、二次元內容，參加線下活動，也會重溫經典劇集，從不同形式的內容里汲取養分。

談到未來創作方向，祖樂直言“接下來我的想法可能還是要回到這種更復雜的人性和相對厚重一點的故事里面”，會繼續深耕女性成長題材，創作復雜的角色，想做有糾葛、有情緒張力，更具人性厚度的故事。

《軋戲》的創作和影視改編，隨著劇集收官已經正式結束。從小說創作到影視化呈現，這段過程中的很多驚喜和收獲，都成了祖樂創作路上的寶貴經驗。

祖樂依舊保持著自己的創作節奏，專心打磨文字內容，在構思新故事的過程中，不斷探索創作的更多可能性。

未來，她還會繼續聚焦女性成長和復雜人性這個方向創作，用貼合當下的視角打磨作品，期待她筆下的新故事早日和讀者見面。

視覺| 蛋蛋

運營 | 曉滿、杜杜

轉載

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