短劇“不講武德”，長劇打響反抄襲第一槍

誰承想，華策影視的古裝傳奇劇《家業(yè)》還未上線，已被短劇搶跑。

據(jù)悉，短劇《墨香繾綣，贅婿竟是資本家》挪用《家業(yè)》預告片中場景，從鏡頭角度到情節(jié)設定對《家業(yè)》進行像素級復刻，預告里“合墨”、“送八爺”兩大高情濃度名場面都被“復制粘貼”到短劇中。

《家業(yè)》是由愛奇藝、華策克頓旗下寬厚文化聯(lián)合出品，楊紫、韓東君主演的非遺文化題材古裝劇。作為國內首部徽墨文化大劇，該劇以明朝徽州為背景，講述了徽州幾大制墨家族興衰更迭的往事。9月25日，劇方正式發(fā)布了“制墨文化”預告，預計2026年上線播出。

然而，短劇《墨香繾綣，贅婿竟是資本家》后發(fā)先至，于2025年11月底上線，甚至打出“國內首部徽墨文化短劇”的宣傳口號。是的，連定位都一模一樣。誠然，短劇“致敬”長劇其實不算新鮮事，但大部分作品“致敬”的對象是播出多年的經(jīng)典之作。像《家業(yè)》這樣，復刻劇情、場景、鏡頭，并且搶在前頭播出的少之又少。

面對短劇這一出“李鬼假作李逵”的戲碼，12月1日，《家業(yè)》出品方華策影視坐不住了，發(fā)布《譴責短劇跟風拍攝的嚴正聲明》，表示已經(jīng)“固定涉嫌侵權證據(jù)，并將依法追究侵權方的責任”。

在短劇“不講武德”的操作下，華策影視的這份聲明既是忍無可忍的聲討，更打響了長劇反短劇抄襲的第一槍。

長劇打響反短劇抄襲的第一槍

在華策在發(fā)布聲明后，得到了楊紫粉絲和《家業(yè)》劇粉的大力支持。實際上，得益于“野蠻生長”的短劇行業(yè)，一直對“抄襲”現(xiàn)象睜一只眼閉一只眼。

究其原因，一方面，行業(yè)走在合規(guī)發(fā)展的路上，但掙快錢的原始邏輯讓從業(yè)者無法放棄借鑒、融梗、復刻的捷徑。另一方面，短劇受眾對于“知識版權”的歸屬不算敏感。在《家業(yè)》維權的討論區(qū)，依舊可見“短國一個故事可以拍十次，誰拍的好我看誰”“以及“抄人者人恒抄之”這類混淆邏輯以及被侵權主體的言論。

《家業(yè)》被抄襲事件爆發(fā)，華策影視的硬剛，將短劇抄襲成風的沉疴搬上臺面，一時間被抄襲的“苦主”紛紛發(fā)聲。

據(jù)文娛先聲統(tǒng)計，古偶長劇是短劇抄襲的重災區(qū)，抄襲范圍包括但不限于：海報、妝造、角色設定、故事情節(jié)以及分鏡設計。

比如，《國色芳華》《白月梵星》《長月燼明》《永夜星河》等古偶的劇集海報均被短劇抄襲，今年大爆的現(xiàn)偶《許我耀眼》也被短劇打版復刻，只不過效果呈現(xiàn)出來有些賣家秀與買家秀。

與此同時，妝造的抄襲同樣呈現(xiàn)“消費降級”趨勢。

未播先因路透爆紅的《月鱗綺紀》和《逐玉》成了被抄襲的重災區(qū)。權謀古裝短劇《阿黛》中女主余茵的妝造就像《月鱗綺紀》鞠婧祎、陳都靈的平替；短劇《山有木兮木有枝》則致敬了《逐玉》路透中張凌赫備受好評的紫金冠造型；短劇《帝雀》的服裝造型復刻了《水龍吟》男主唐儷辭。再謹慎一點的短劇，就是集萬家之長，將未播劇的路透拼拼湊湊就湊夠了一部劇。

而情節(jié)與分鏡抄襲，用觀眾更能理解的話翻譯一下，就是“名場面”抄襲。

鬧得最大的，是短劇《折腰》在同名長劇之后上線，復刻了不少長劇原創(chuàng)劇情鏡頭。這部短劇靠“大尺度”沖上熱搜不久后被下架，下架原因至今沒有公示，當時觀眾推測是尺度過大，現(xiàn)在看來大概率是抄襲侵權被投訴下架。

在短劇行業(yè)，還一類抄襲方式可以算得上頗具“創(chuàng)意”——將耽美劇集改為短劇受眾更能接受的男女CP。

短劇一哥柯淳新劇《為你鐘情》預告片1比1復刻泰劇《以你的心詮釋我的愛》，《為你鐘情》分鏡設計、鏡頭構圖、場景調度、色調風格甚至BGM，都與《以你的心詮釋我的愛》高度相似。在輿論發(fā)酵后，相關預告已被官方刪除，但《為你鐘情》劇組并未發(fā)布相關聲明或致歉。

其實，短劇向大熱海外耽美IP下手前，網(wǎng)文早已被“爆改”過幾輪。但是因為耽美網(wǎng)文的小眾定位，小說作者維權發(fā)聲并未引起社會的廣泛關注。

短劇《暮暮朝朝梨花落》抄襲耽美小說《脫韁》，劇情描述現(xiàn)代少女"梨暮"穿越至小說世界成為"傻子太子妃"，任務是刺激太子姜堯黑化。這一設定與耽美小說《脫韁》中“男演員穿越進入古風耽美小說變成太子妃，任務是推動太子黑化”的情節(jié)相似度達100%。

不過，小說原作者“梅子瞎了”于11月12日發(fā)聲回應稱，“《脫韁》我沒有授權拍短劇”，隨后這部熱度頗高的短劇被平臺悄悄下架。

不難看出，這類“全鏈路式”的挪用早已不再是所謂的靈感借鑒，而是在系統(tǒng)性地侵蝕長劇的原創(chuàng)空間與產(chǎn)業(yè)價值。

抄爆款出爆款的日子，該過去了

雖然遺憾，但不得不承認，平臺下架幾乎是現(xiàn)階段原作維權的最好結果。

文娛先聲用“短劇抄襲維權”的關鍵字在小紅書搜索，可以看到一批作者陷入維權困境。其中，大部分被侵權的作者沒有法務團隊支持只能自費，而傳統(tǒng)訴訟周期長達數(shù)月。

有作者在發(fā)布抄襲鑒定調色盤后，等到了侵權方的聯(lián)系，但對方只是遞過來一份價值幾千塊的“授權改編合同”，與短劇劇本的價格相差甚遠。前短劇從業(yè)者透露，“對于看中的故事，業(yè)內有兩種拍法，有版權是一種拍法，沒版權的也能拍。還有人跟我打過保票，讓我隨意改，公司法務能兜底。”

對于長劇公司來說，打官司也不是穩(wěn)賺不賠。短劇生命周期大多只有1-2周，等勝訴時侵權內容已下架，維權效果歸零。劇集設定概念被偷跑的《家業(yè)》更是如此，劇集還未播出，無法進行抄襲對比，具體損失很難衡量。

漫長的訴訟周期、無法確定的結果，以及大概率入不敷出的收益，勸退了很多被侵權的原創(chuàng)作者和長劇制作方。

如今，短劇抄襲已從早期的簡單模仿升級為系統(tǒng)化操作，部分短劇制作方建立“網(wǎng)梗庫”，對長劇核心情節(jié)進行拆解重組，還有團隊通過AI技術快速生成"融梗"劇本，此類抄襲更具隱蔽性。

北京市邦盛律師事務所娛樂法律師徐曉丹在接受骨朵網(wǎng)絡影視的采訪中表示，“作品內容的侵權判定復雜得多。判斷作品是否侵權，核心遵循“接觸+實質性相似”原則，并需排除合理使用與獨立創(chuàng)作等情形。

‘實質性相似’的具體維度包括：故事主線、關鍵情節(jié)編排、矛盾推進邏輯等核心情節(jié)與架構；角色身份、性格、互動模式等人物設定與關系；以及臺詞、鏡頭語言、分鏡設計、場景布置等視聽表達細節(jié)。此外，以普通觀眾視角獲得的整體觀看體驗是否高度相似，也是重要考量。被化用的長劇核心情節(jié)如果具有獨創(chuàng)性，且短劇在內容、表達上與長劇呈現(xiàn)高度一致，即可視為實質性相似。”

按照這一標準去審核現(xiàn)有短劇，可以發(fā)現(xiàn)許多知名短劇涉嫌抄襲，只不過被侵權的對象沒有追究。

內部互抄，在行業(yè)早期更是被默許的規(guī)則。比如涉嫌極端復仇的《黑蓮花上位手冊》下架后，與它極為相似的《深宅進階錄》與《庶女攻略》兩部短劇均取得了不錯的市場反饋。出海頭部應用Reel Short被爆料出海短劇對國內熱門劇集進行“一比一復刻”。

隨著短劇新規(guī)出臺，強監(jiān)管之下的短劇內容逐漸走向規(guī)范、健康，行業(yè)內部對于“抄襲亂象”的態(tài)度也從默許轉向抵制。此前，紅果平臺發(fā)布嚴厲打擊劇本抄襲通知，知乎也公布了“鹽言故事‘知天監(jiān)’-反盜版處理中心”官方求證/舉報渠道，歡迎網(wǎng)友提供線索。

短劇知名廠牌聽花島則通過自身法務團隊直接打擊盜版之外，還與第三方服務商合作進行版權保護，對于嚴重的版權侵權行為采取訴訟、報警等手段進行維權。今年7月，聽花島發(fā)現(xiàn)南京燭影心光科技有限公司出品的《歪出一片煙火人間》涉嫌抄襲《家里家外》，最終成功下架。

此次華策《家業(yè)》維權事件，更是將短劇抄襲的問題進一步放大公眾視野。這些關注與批評，無疑會倒逼短劇行業(yè)自省、自審，加速整個內容行業(yè)構建“不能抄、不敢抄、不愿抄”的生態(tài)。

結語

正如華策在聲明中所言，“藝術創(chuàng)作從來不是簡單的復制粘貼，原創(chuàng)是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的核心動力。”

唯有尊重原創(chuàng)、保護版權，內容行業(yè)才能告別短平快的內耗，重建真正的價值循環(huán)。當創(chuàng)作者的勞動被看見、被守護，行業(yè)才會形成向上生長的土壤，讓優(yōu)質內容不靠偶然，而靠制度性力量穩(wěn)定涌現(xiàn)。

沒有原創(chuàng)力，任何繁榮都只是在重復舊故事；而只有守住原創(chuàng)，行業(yè)才能寫出自己的未來。