書(shū)本沙龍 | 《四百擊》與新浪潮，憂傷的安托萬(wàn)

《四百擊》與新浪潮

書(shū)本沙龍 第2期

活動(dòng)安排

2025年11月16日 周日

簽到 18:30-19:00

恒立主題分享《四百擊》19:00-19:40

圓桌討論 19:40-20:30

（沙龍活動(dòng)不會(huì)完整放映影片，推薦提前看片，方便參與）

活動(dòng)地點(diǎn)

放映員說(shuō)

社會(huì)人類學(xué)家曾經(jīng)有個(gè)觀念，說(shuō)“青春期”和許多其他我們已經(jīng)習(xí)慣的“生理”現(xiàn)象或周期一樣，都只是特定文化環(huán)境的建構(gòu)，而思想文化史的學(xué)者提出，至少，“童年”是一個(gè)相當(dāng)晚近的概念。

現(xiàn)代自然科學(xué)的語(yǔ)境下，建構(gòu)意味著相當(dāng)程度的虛假，然而，文化進(jìn)步主義相信，晚近對(duì)童年的建構(gòu)是更“科學(xué)”的。

于是，童年和青春期就變成了一團(tuán)神秘吊詭的混沌，人們無(wú)法解釋和接受，這催生著不安。當(dāng)童話中的田園詩(shī)被精神分析的臨床案例拆解，20世紀(jì)的人們發(fā)現(xiàn)，童年甚至可能是恐怖的。

《操行零分》

恐怖感突出地體現(xiàn)在美國(guó)新黑色電影時(shí)代的犯罪和驚悚故事中，但在那之前，法國(guó)新浪潮的作者們已經(jīng)率先地超越了這種恐怖感。

他們放棄了“成人”的主體身份，選擇圍繞那神秘的少年來(lái)建立自己的作者意識(shí)，于是，戰(zhàn)前《操行零分》這樣的電影中還和“無(wú)序的鬼怪”意象聯(lián)系在一起的孩子們，在特呂弗的鏡頭中變成了憂傷、孤獨(dú)和幻滅的安托萬(wàn)。

《四百擊》是法國(guó)新浪潮最富盛名也最重要的作品，考慮到戈達(dá)爾更加激進(jìn)的態(tài)度和瓦爾達(dá)的游離，這兩個(gè)“最”可能都沒(méi)有之一。

開(kāi)篇對(duì)已故安德烈·巴贊的致意，和結(jié)尾安托萬(wàn)/特呂弗向海灘奔跑后茫然轉(zhuǎn)身的長(zhǎng)鏡頭，更仿佛是對(duì)“新浪潮”作為一種藝術(shù)品質(zhì)的命運(yùn)的象征，這種品質(zhì)，在今天，基本上就要消失不見(jiàn)了。

這是個(gè)少年的“成長(zhǎng)”故事，或更準(zhǔn)確說(shuō)，這是敏慧的青年在社會(huì)的邊緣流蕩而茫然無(wú)所終的故事。特呂弗的鏡頭前，安托萬(wàn)不是有待成長(zhǎng)或拒絕長(zhǎng)大的孩子，而是另一種已經(jīng)成熟卻仍然單純清澈的邊緣個(gè)體，身上有某種動(dòng)人的深刻靈性。

11月16日，周日的晚上，在韜奮書(shū)局，書(shū)本沙龍的第二期，我們就來(lái)聊聊《四百擊》。我會(huì)做四十分鐘的分享，然后主持圓桌討論。歡迎報(bào)名圓桌，也歡迎旁聽(tīng)。（恒立）

影片信息

四百擊

Les 400 coups

(1959)

導(dǎo)演：弗朗索瓦·特呂弗

編劇：弗朗索瓦·特呂弗 馬塞爾·穆西

主演：讓-皮埃爾·利奧德 克萊爾·莫里耶 阿爾貝·雷米 蓋·德孔布勒 喬治·弗拉芒

攝影：亨利·達(dá)西

剪輯：瑪麗-約瑟夫·約約特

配樂(lè)：讓·康斯坦丁

類型: 劇情

時(shí)長(zhǎng)：99min
制片國(guó)家/地區(qū): 法國(guó)
語(yǔ)言: 法語(yǔ)

作文課上，安托萬(wàn)在同學(xué)傳來(lái)的女人圖像上涂鴉，被罰站墻角。下課后，獨(dú)守教室的安托萬(wàn)在墻上作詩(shī)宣泄自己的不滿，引得老師（Guy Decomble 飾）更加憤怒。

晚上，母親因安托萬(wàn)沒(méi)買面粉大發(fā)雷霆， 而繼父則在安托萬(wàn)的請(qǐng)求下拿出一筆錢讓他吃午飯。

第二天，安托萬(wàn)在同桌勒內(nèi)的慫恿下逃了學(xué)，跑去看電影打游戲，還在街上看到母親跟一個(gè)安托萬(wàn)不認(rèn)識(shí)的男人親吻。

第三天，安托萬(wàn)回到學(xué)校，慌亂中謊稱母親去世，獲得了老師的原諒和疼惜。不想繼父獲知了他逃學(xué)的事，與母親一起趕到學(xué)校，戳穿了他的謊言，還當(dāng)著全班同學(xué)打了他兩耳光。

安托萬(wàn)決定留下一封信離家出走。可是小小年紀(jì)的他能去哪呢？巴黎那么大，法國(guó)那么大，哪里才是他的安身之處呢

策劃：拋開(kāi)書(shū)本編輯部

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