女性藏家重塑藝術(shù)品市場(chǎng)、蔡國(guó)強(qiáng)在蓬皮杜放煙火｜藝術(shù)栗子

星期四

2025年10月23日

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晚安栗子

在搶劫案發(fā)生三天后，盧浮宮于10月22日重新開(kāi)放，阿波羅長(zhǎng)廊仍關(guān)閉。據(jù)了解，盧浮宮博物館遭搶所致經(jīng)濟(jì)損失預(yù)估可達(dá)8800萬(wàn)歐元。據(jù)英國(guó)《每日電訊報(bào)》報(bào)道，全法逾60家國(guó)家博物館的藏品都沒(méi)有投保，因?yàn)楹芏嗖仄肥恰盁o(wú)價(jià)之寶”，保險(xiǎn)公司幾乎不可能對(duì)其估價(jià)，盧浮宮也在其列。

有傳言稱，作案可能是一個(gè)赫赫有名的國(guó)際盜竊團(tuán)伙“粉紅豹”，這個(gè)組織成立于1999年，成員約800人，大多是前南斯拉夫老兵，具有較高的軍事素養(yǎng)。“粉紅豹”跨國(guó)作案，因擅長(zhǎng)盜竊王室珠寶而聞名，在全球作案150多起。多家媒體分析，這批被搶珠寶很有可能被拆解，在黑市秘密出售，這意味著這些珍寶將永遠(yuǎn)消失于歷史。

此次事件引發(fā)對(duì)法國(guó)博物館安保問(wèn)題的討論，類似的案件不久前剛剛發(fā)生。9月16日凌晨，一名女子闖入法國(guó)國(guó)家自然歷史博物館展廳，盜走重約6公斤、價(jià)值約150萬(wàn)歐元（約1240萬(wàn)元人民幣）的天然金礦標(biāo)本。9月30日，她在西班牙巴塞羅那機(jī)場(chǎng)被捕，當(dāng)時(shí)她正準(zhǔn)備返回中國(guó)。被捕時(shí)，她還試圖丟棄約一公斤重的已熔化的黃金碎塊。

·女性藏家重塑藝術(shù)品市場(chǎng)

·嘉德藝術(shù)周規(guī)模創(chuàng)新高

·楊燁炘再論“沉默”

·蔡國(guó)強(qiáng)在蓬皮杜放煙火

·德·瑪利亞遺作展出

·畫(huà)家梁世雄病逝

女性藏家重塑藝術(shù)品市場(chǎng)

10月23日，《巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團(tuán)環(huán)球藝術(shù)收藏調(diào)查報(bào)告》發(fā)布。報(bào)告顯示，盡管全球局勢(shì)充滿不確定性，高凈值藏家依然在藝術(shù)品領(lǐng)域大力投資，相較于去年的15%有所提升。在Z世代藏家中，這一比例攀升至26%。超過(guò)半數(shù)的受訪者表示曾購(gòu)入數(shù)字藝術(shù)品，這使得數(shù)字藝術(shù)在純藝術(shù)品類中，僅次于繪畫(huà)和雕塑。其中，法國(guó)和日本的藏家表現(xiàn)尤為活躍。

值得關(guān)注的是，女性藏家正以收藏的規(guī)模和廣度重塑全球藝術(shù)品市場(chǎng)。2024年，所有地區(qū)的高凈值女性在藝術(shù)品和古董上的支出比男性高出46%，千禧一代和Z世代女性是這一趨勢(shì)的主要驅(qū)動(dòng)力。她們的選擇也更具冒險(xiǎn)精神：超過(guò)半數(shù)的受訪女性表示曾購(gòu)入不知名藝術(shù)家的作品，并且女性藏家收藏中近半數(shù)作品出自女性藝術(shù)家之手。在美國(guó)和日本，這一比例更是超過(guò)了50%。

嘉德藝術(shù)周規(guī)模創(chuàng)新高

10月21日至10月26日，第12屆嘉德藝術(shù)周（GFAA）在北京嘉德藝術(shù)中心舉辦。本屆GFAA創(chuàng)下歷屆展商數(shù)量新高，匯聚56家來(lái)自世界各地的國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀古董商、畫(huà)廊與藝術(shù)機(jī)構(gòu)，攜千余件高質(zhì)量藝術(shù)品集中亮相。這些跨越歷史、豐富多元的藝術(shù)珍品，共同構(gòu)筑起一場(chǎng)連續(xù)6天兼具廣度與深度的藝術(shù)盛會(huì)。

本屆迎來(lái)多家重量級(jí)國(guó)際展商的積極參與，它們分別來(lái)自法國(guó)、美國(guó)、日本等，以精湛的藝術(shù)品與深厚的文化底蘊(yùn)，共同展現(xiàn)了GFAA的國(guó)際視野。新老展商匯聚一堂，攜東西方古董與經(jīng)典藝術(shù)珍品，展開(kāi)一場(chǎng)跨越時(shí)空與文明的對(duì)話。同時(shí)，繼續(xù)為觀眾帶來(lái)光輝璀璨的高級(jí)珠寶藝術(shù)盛宴。

作為中國(guó)內(nèi)地最具活力和影響力的古董博覽會(huì)，GFAA也將目光聚焦于生活美學(xué)概念，以創(chuàng)新視角將美學(xué)融入日常，重塑當(dāng)代品質(zhì)生活的內(nèi)涵。此次由嘉德拍賣呈現(xiàn)的特別展覽“卻顧所來(lái)徑——黃賓虹家珍特展”，首次公開(kāi)百余件家藏瑰寶，以“家珍”為引，帶領(lǐng)觀眾探尋藝術(shù)巨匠在新舊激蕩歲月中深邃的精神家園。

楊燁炘再論“沉默”

10月20日至12月31日，楊燁炘個(gè)展“不看、不聽(tīng)、不說(shuō)”在楊燁炘藝術(shù)中心展出。此次展覽旨在通過(guò)藝術(shù)作品，讓觀眾聽(tīng)見(jiàn)那些未被說(shuō)出的話語(yǔ)，看見(jiàn)那些未被注視的真相，進(jìn)而思考我們共同選擇的沉默與回響。

“不看、不聽(tīng)、不說(shuō)”這一主題源自東方文化中古老的智慧形象“三不猴”，其本意是教人謹(jǐn)言慎行，非禮勿為。然而，在當(dāng)下社會(huì)，它被賦予了新的社會(huì)隱喻與藝術(shù)表達(dá)。楊燁炘以獨(dú)特的視角和深刻的思考，通過(guò)“家人”“同學(xué)”“領(lǐng)導(dǎo)”三個(gè)系列的作品，以充滿力量的靜默姿態(tài)，展開(kāi)對(duì)這一主題的多維探索。

此次展覽不僅是楊燁炘拒絕隨波逐流、保持精神獨(dú)立與意志清醒的創(chuàng)作態(tài)度的體現(xiàn)，更是對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)的一種有力隱喻。在面對(duì)信息洪流、系統(tǒng)壓力與公共議題時(shí)，人們往往選擇一種策略性沉默。這種沉默既是生存的智慧，也暗含某種精神的困局。楊燁炘通過(guò)藝術(shù)作品，引導(dǎo)觀眾去思考這種沉默背后的意義，以及其對(duì)個(gè)人和社會(huì)的影響。

蔡國(guó)強(qiáng)在蓬皮杜放煙火

10月22日，巴黎蓬皮杜中心準(zhǔn)備暫別五年，開(kāi)啟翻新工程。在關(guān)閉前的最后一刻，藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)用一場(chǎng)“白天煙火”向巴黎告別。讓整座蓬皮杜的外墻化身為巨型畫(huà)布，一場(chǎng)融合傳統(tǒng)與科技的表演《最后的狂歡》點(diǎn)燃巴黎的天空。

與這次表演順利舉辦不同的是，巴黎巴塞爾藝術(shù)展會(huì)宣布，原定于當(dāng)?shù)貢r(shí)間10月23日下午在該展會(huì)上舉辦的“激蕩新視野：蔡國(guó)強(qiáng)和卡地亞基金會(huì)”對(duì)話活動(dòng)取消，目前，該活動(dòng)信息已經(jīng)從巴塞爾藝術(shù)展和卡地亞基金會(huì)官網(wǎng)撤下。

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德·瑪利亞遺作展出

高古軒畫(huà)廊巴黎空間在美國(guó)藝術(shù)家沃爾特·德·瑪利亞90周年誕辰之際，于10月19日推出藝術(shù)家生前最后完成紀(jì)念作《卡車三部曲》。展覽同時(shí)呈現(xiàn)藝術(shù)家罕見(jiàn)的雕塑、繪畫(huà)、電影與檔案資料，構(gòu)成一次全面回顧，揭示德·瑪利亞一生對(duì)“精準(zhǔn)測(cè)量與想象維度”的執(zhí)著追求。

本次展覽題為“獨(dú)特的體驗(yàn)”，作品《卡車三部曲》構(gòu)思于2011年，依藝術(shù)家生前明確指示，于2017年在他去世后完成。作品由三輛1950年代的雪佛蘭3100系列皮卡車組成，這些車型在藝術(shù)家青年時(shí)期極具象征意義。車輛經(jīng)過(guò)高度拋光、去除功能性結(jié)構(gòu)，僅保留形體，并在橡木車廂內(nèi)豎立不銹鋼桿。每輛卡車頂部分別布置三角形、方形與圓形結(jié)構(gòu)，形成幾何與機(jī)械的詩(shī)性對(duì)話。

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畫(huà)家梁世雄病逝

10月22日，著名畫(huà)家、廣州美術(shù)學(xué)院教授梁世雄因病在廣州逝世，享年92歲。梁世雄，1933年生，廣東南海人。他師承嶺南畫(huà)派大師關(guān)山月、黎雄才，并得其岳父容庚教誨。早年以中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作為主，1970年代后轉(zhuǎn)入中國(guó)山水畫(huà)。任教職40余年，為國(guó)家培養(yǎng)了大量美術(shù)中堅(jiān)人才。他在藝術(shù)上注重繼承中華民族繪畫(huà)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，博采眾長(zhǎng)，努力探索中國(guó)畫(huà)之時(shí)代精神。

文字｜藝術(shù)栗子