《中華考工記》：從皮影到銀幕，傳承千年匠心

導(dǎo)讀：在一幀幀光影之中，感受展現(xiàn)古代智慧與現(xiàn)代創(chuàng)新的交融。

文｜龍果

弘揚(yáng)工匠精神，賡續(xù)中華文化。日前，中央廣播電視總臺首檔工業(yè)文化節(jié)目《中華考工記》開播，節(jié)目從2500年前的《考工記》入手，聚焦標(biāo)志性工業(yè)領(lǐng)域，捕捉千年匠心和現(xiàn)代科技碰撞的火花，探尋中國智造生生不息的精神密碼，也向世界講好中華工匠故事。

《中華考工記》電影工業(yè)這期，探索光影交匯中的守正創(chuàng)新，從千年前古老的皮影，到120年前拉開中國電影帷幕的《定軍山》，再到今天自主研發(fā)的先進(jìn)技術(shù)推動(dòng)影視工業(yè)向縱深發(fā)展，節(jié)目從工業(yè)與技術(shù)的全新視角，帶領(lǐng)觀眾讀懂中國從電影大國走向電影強(qiáng)國的奮進(jìn)征程。

融入歷史維度，

為千年匠心寫下時(shí)代注腳

《中華考工記》將電影工業(yè)放在幾千年的歷史維度，在精彩秀演中，觀眾看到了從皮影到現(xiàn)代電影的發(fā)展縮影，帶領(lǐng)觀眾探尋中國電影的“前世今生”。現(xiàn)場專家也從《考工記》“‘攻皮之工’有五”入題，解讀了古代的皮革制造技藝，強(qiáng)調(diào)了嚴(yán)格的制作標(biāo)準(zhǔn)。在此基礎(chǔ)上，皮影戲應(yīng)運(yùn)而生，隨著皮影戲、走馬燈、拉洋片等技藝發(fā)展，人們不斷感受光影的魅力。

如今在置景道具、特種拍攝、3D影像掃描、CG動(dòng)畫等技術(shù)加持下，諸如《蛟龍行動(dòng)》《流浪地球2》《東極島》《哪吒2》等精彩作品應(yīng)運(yùn)而生。回溯電影的發(fā)展歷程，電影技術(shù)不斷精進(jìn)、視聽觀感不斷提升，但其中一以貫之的精神內(nèi)核——標(biāo)準(zhǔn)化不曾改變：《考工記》以“故一器而工聚焉者”強(qiáng)調(diào)協(xié)同合作的重要性，今天的電影植根于工業(yè)化的沃土，《哪吒2》是100多家公司分工協(xié)作的結(jié)果，是工業(yè)化的生動(dòng)呈現(xiàn)。中國電影工業(yè)不斷為《考工記》書寫“現(xiàn)代續(xù)集”，回望古代智慧，幫助我們找到初心與“來時(shí)之路”。

從時(shí)間的維度解讀工業(yè)發(fā)展，《中華考工記》在“小切口”的講述下，讓電影工業(yè)的篳路藍(lán)縷可感可觸。比如面對水下拍攝的難題，在沒有視覺特效的年代，攝影師要潛水拍攝，或是運(yùn)用在攝影機(jī)前放魚缸借位等方法完成畫面，如今我們擁有了專門的水下拍攝設(shè)備，它搭載了聲吶抗流懸停系統(tǒng)，可以進(jìn)行精確的計(jì)算，讓《東極島》等電影實(shí)現(xiàn)了水下全方位、全自動(dòng)的運(yùn)鏡。工業(yè)與技術(shù)的進(jìn)步與迭代，不斷改變著電影的拍攝方式與創(chuàng)作思維，傳承創(chuàng)新、繼往開來，中國電影工業(yè)不斷突破想象力的邊界。

致敬不凡工匠，

為工業(yè)發(fā)展突顯人文內(nèi)核

《中華考工記》著重描摹工業(yè)技術(shù)發(fā)展的人文底色，節(jié)目呈現(xiàn)了一只仿生道具狗，從外形上看它與真實(shí)的動(dòng)物并無二致，其制作技術(shù)讓觀眾嘆為觀止。仿生道具制作技術(shù)的發(fā)展，不僅為了解決拍攝動(dòng)物這一行業(yè)難題，讓仿生道具代替真實(shí)動(dòng)物，更是對動(dòng)物天性的尊重，是對人類、對環(huán)境的愛護(hù)，也是對“天有時(shí)，地有氣”的傳承。

節(jié)目要展示的不僅是中國的工業(yè)之美，更是彰顯了蘊(yùn)含其中的工匠精神，回歸“人”這一核心力量，讓我們在追求科技進(jìn)步的同時(shí)，堅(jiān)守人文的溫度。節(jié)目邀請不同電影的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)作為敘事主體，講述一代代電影工作者的鉆研、奉獻(xiàn)與匠心。

其中，《蛟龍行動(dòng)》電影主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)置景主管鐘劍偉專注置景三十多年，經(jīng)歷了中國電影置景從手工作坊到現(xiàn)代化工業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展歷程，為觀眾留下深刻印象的，不僅是他和1200多人置景、道具、美術(shù)團(tuán)隊(duì)對“龍鯨號”和其他潛艇模型的細(xì)致還原，更是如他一樣的電影從業(yè)者“擇一事終一生”的專注態(tài)度。特效道具工作室設(shè)計(jì)師王科則是一名年輕的從業(yè)者，他和團(tuán)隊(duì)成員綜合運(yùn)用仿生機(jī)械、工業(yè)模型設(shè)計(jì)、軟件編程、材料學(xué)、3D打印等各種技術(shù)，為仿生特效機(jī)械動(dòng)物制造“機(jī)械大腦”，有了舞臺上可以惟妙惟肖模仿主持人表情的仿生熊貓，這也是年輕技術(shù)設(shè)計(jì)人員傳承創(chuàng)新的一則剪影，他們?yōu)樾袠I(yè)持續(xù)注入新鮮活力，以年輕姿態(tài)延續(xù)中國制造的層層驚喜。

激發(fā)自信認(rèn)同，

為工業(yè)成就打造沉浸體驗(yàn)

新中國成立時(shí)，中國還無法制造膠片和相關(guān)機(jī)械裝備，而今中國電影工業(yè)在一些領(lǐng)域已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了從跟蹤學(xué)習(xí)到世界領(lǐng)先。《中華考工記》旨在彌合工業(yè)發(fā)展和日常生活的距離，構(gòu)建起觀眾與技術(shù)之間的感知橋梁，以可觸摸、可互動(dòng)、可共情的鏡頭語言闡釋艱深晦澀的技術(shù)發(fā)展。

《流浪地球2》中的門框機(jī)器人、《哪吒2》的天元鼎，這些電影元素從圖紙到實(shí)際呈現(xiàn)，背后都有著復(fù)雜的技術(shù)支撐。節(jié)目便是將這些復(fù)雜的技術(shù)一一拆解，用觀眾能夠看懂的形式、能夠聽懂的語言進(jìn)行解讀。節(jié)目在呈現(xiàn)形式上設(shè)置了許多體驗(yàn)環(huán)節(jié)，讓主持人與嘉賓帶領(lǐng)觀眾一起沉浸式感知技術(shù)的魅力。觀眾跟隨“特工”王嘉寧進(jìn)入《蛟龍行動(dòng)》的大型實(shí)體置景，完成找到自毀芯片的懸疑任務(wù)，以1:1仿真龍鯨號潛艇作為拍攝現(xiàn)場，逼真的環(huán)境讓演員和觀眾都沉浸其中、專注劇情；《哪吒2》團(tuán)隊(duì)帶來了藕粉娃娃，主持人和嘉賓嘗試創(chuàng)作，在電影中的藕粉娃娃原型出自兒童之手，這份童趣童真經(jīng)過數(shù)字化流程走向銀幕，對畫面呈現(xiàn)的極致追求和工業(yè)技術(shù)發(fā)展的不懈努力相互成就，造就了今天我們引以為豪的一部部電影作品。

如今，電影已經(jīng)是許多人日常必備的娛樂方式，而每一幀精彩鏡頭背后都有著巨大的工程量，《中華考工記》以電影感知工業(yè)技術(shù)進(jìn)步之脈搏，揭示中國邁向制造強(qiáng)國的深層力量之源，激發(fā)觀眾的文化自信與民族自豪感，共同期待中國電影工業(yè)幫助中國故事走向更廣闊的天地。