全網(wǎng)播放量破億的AI短片《紙手機(jī)》：可靈AI與中國式思念的一次雙向奔赴

　　“什么叫去世啊，是不是去一個很遠(yuǎn)的地方就叫去世啊？”清明節(jié)前夕，一支5分鐘的AI短片《紙手機(jī)》刷爆全網(wǎng)。短短數(shù)日，該片播放量破億，人民日報、央視新聞、新華社等權(quán)威媒體紛紛轉(zhuǎn)發(fā)，不計其數(shù)的網(wǎng)友也在評論區(qū)淚崩。有人留下一句精準(zhǔn)的評價：“最沒人味的AI，制作出了最有人味的短片。”

　　在小男孩買紙手機(jī)緬懷奶奶的質(zhì)樸故事中，沒有真人演員，更沒有實(shí)拍團(tuán)隊(duì)，全片只有一個手繪的紙板手機(jī)是真實(shí)道具。可靈AI超級創(chuàng)作者楊選、李婷，兩個非科班出身的潮汕年輕人，用國產(chǎn)視頻大模型可靈AI，三天時間便完成了這部現(xiàn)象級作品。

　　“雖然假，但是真。”導(dǎo)演李婷說，AI生成的聲畫是假的，但那份思念是真的；紙手機(jī)是假的，但孩子想給奶奶打電話的心情是真的。“我們很高興，能用中國的大模型，講中國人的故事！”編劇楊選表示，兩人在講述一個關(guān)于沿海地區(qū)人民如何看待死亡的故事，可靈AI助力他們高效地講述這一具有普世性的情感主題。

　　從民俗記憶里長出來的“紙手機(jī)”

　　在潮汕，清明節(jié)不意味著沉重，而是一場親情的連接——生者與逝者之間，借一炷香、一疊紙錢、一件紙扎，完成著跨越時空的對話。對于楊選與李婷而言，燒紙器、祭祖先、給去世的親人“寄東西”，也是從小刻在骨子里的民俗記憶。

　　楊選回憶，小時候跟著家人上山祭祖，第一次看到紙扎祭品燃燒，煙霧升起的時候，大人們保持沉默，孩子們往往好奇。基于對生活的觀察，他很快構(gòu)思出了這個故事：“就是想用一種溫柔的方式，講述中國式思念。”

　　短片中，小男孩攥著15元錢走進(jìn)紙扎店，怯生生地問老板，想買一部能跟奶奶打視頻的“紙手機(jī)”。起初，老板隨手畫出一部簡陋的紙板手機(jī)敷衍小男孩，得知當(dāng)日出殯的奶奶是孩子最后一位親人后，連忙追出去遞上一部精品“紙手機(jī)”，并用“信號不好”“奶奶付過”等略顯笨拙的借口，溫柔地幫小男孩圓夢。

　　沒有一句說教，沒有刻意悲戚，短片用孩子的目光重新定義死亡：生命逝去不是一切的終結(jié)，而是“去一個很遠(yuǎn)的地方”。為什么選擇小男孩的視角展開敘事？“童年是每個人都會經(jīng)歷的階段，我們希望通過這個故事，喚起更多人的共鳴。”李婷說。

　　結(jié)尾長達(dá)一分多鐘的車內(nèi)長鏡頭，被許多人稱贊為“神來之筆”——開往福利院的車上，小男孩靜靜地捧著“紙手機(jī)”，等待永不會響起的電話，伴著AI音樂在紙板手機(jī)上落下一滴眼淚。楊選道出了創(chuàng)作邏輯：“親人的離開往往伴隨著長時間的沉默，到一個時間節(jié)點(diǎn)才會流淚，這段長時間的沉默，正是中國人的情感內(nèi)斂的體現(xiàn)。”

　　在寄托思念的清明時節(jié)，強(qiáng)烈的真人感和溫柔細(xì)膩的敘事風(fēng)格，讓該AI短片瞬間戳中無數(shù)網(wǎng)友的淚點(diǎn)。兩位主創(chuàng)表示，用可靈3.0 Omni做這部短片，并非簡單的技術(shù)秀肌肉，他們堅信“任何形式都是為了服務(wù)于故事”，這句話也貫穿了《紙手機(jī)》的全部創(chuàng)作。

　　當(dāng)AI拍出了中國人最柔軟的思念

　　“不敢相信這是AI”“竟然不是真人演的”“被AI騙走了一車眼淚”……《紙手機(jī)》一經(jīng)上線，震撼便相伴而來。從畫面質(zhì)感來看，演員的皮膚紋理、場景的光影層次以及市井街巷的煙火氛圍，都高度逼近真人實(shí)拍的視聽效果。

　　在李婷看來，這一結(jié)果離不開可靈3.0 Omni的表現(xiàn)力：“在提示詞理解、光影呈現(xiàn)方面非常影視級，非常符合我們的審美，尤其是主體一致性、人物表演的細(xì)膩感上，都無限接近實(shí)拍的需求。”如果采取真人實(shí)拍，需要多少預(yù)算？曾深耕廣告拍攝多年的楊選估計“小幾十萬是要有的”。

　　而AI的優(yōu)勢不僅在于成本，更在于效率。得益于可靈AI理解敘事邏輯、還原情感場景、營造氛圍情緒的能力，楊選負(fù)責(zé)編劇與音樂填詞，李婷主導(dǎo)分鏡與腳本設(shè)計，二人將創(chuàng)作周期壓縮至三天，這是傳統(tǒng)影視團(tuán)隊(duì)長達(dá)數(shù)月的工作量。

　　“可靈3.0 Omni讓創(chuàng)作過程變得非常高效，幾個關(guān)鍵幀加上幾個主體就能做出一場戲，影視質(zhì)感、音畫同出、人物微表情、真實(shí)感上遠(yuǎn)超預(yù)期，也讓整個視聽內(nèi)容都更有保證。”李婷表示，只有主體跟場景的情況下，通過提示詞描述就能直接做動態(tài)視頻，那個讓觀眾驚嘆“從能看到能哭”的長鏡頭，就是首尾幀生成后一個個素材接起來的。

　　“這個長鏡頭如果實(shí)拍，我覺得是不好做的，光是低機(jī)位的行車鏡頭，就需要拖車或懸臂等復(fù)雜設(shè)備。可靈AI把握得非常好，生成的鏡頭始終保持人物一致性，銜接位置幾乎看不出問題。”楊選補(bǔ)充：“人物流露的細(xì)微表情，其實(shí)就是我們中國人所特有的，AI可以呈現(xiàn)出來。比如小男孩坐在車?yán)铮磸?fù)端詳紙手機(jī)，會有呼吸的起伏。”

　　生成視頻的過程，李婷形容有點(diǎn)像抽卡：“有些鏡頭可能一兩次就行了，有些鏡頭則要十幾次，關(guān)鍵在于提示詞的精準(zhǔn)度。”她表示，“實(shí)拍的導(dǎo)演在拍這種鏡頭的時候，在試錯以及跟演員溝通上，成本是遠(yuǎn)大于AI的。我們在用AI演繹的時候，很快就可以得到反饋，很快就可以調(diào)整提示詞，這也是AI的一個優(yōu)勢”。

　　短片最打動人的，是人物情感的細(xì)膩表達(dá)，李婷將之描述為AI的“演技”。如何達(dá)到電影級質(zhì)感呢？她分享了調(diào)教AI的竅門：“提示詞不需要很長很復(fù)雜，但是一定要精確。比如單純寫悲傷，那可能生成的效果就會有點(diǎn)僵硬，但如果帶入這個角色，寫悲傷的情況下他具體的動作、表情，出來的效果就會更加細(xì)膩。”

　　技術(shù)的成熟絕不等于情感的自動生成，比“馴服”AI技術(shù)更重要的事情，是在技術(shù)完美和真情實(shí)感間的“取舍”。短片《紙手機(jī)》中，有一個“穿幫”鏡頭：老板打電話時，手指懸在撥盤上，根本沒有碰到按鍵。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)審核時就發(fā)現(xiàn)了，可是“主角情感太到位”，他們不能讓技術(shù)掩蓋情感，于是這個“錯誤”被主動留了下來。

　　更典型的例子，是短片里唯一沒用AI創(chuàng)作的道具——手繪紙片手機(jī)。楊選與李婷認(rèn)為，AI生成結(jié)果太精致、太“絲滑”，不符合片中老板的年邁人設(shè)。最后，他們將真實(shí)道具的照片喂給AI——那個帶著深深折痕、笨拙筆跡的紙板手機(jī)，藏著市井老人親手制作的粗糙質(zhì)感與真切溫度，成為全片最為重要的情感錨點(diǎn)。

　　在算法的評價體系里，“絲滑”是高分，“完美”是滿分；可在人類的情感認(rèn)知里，“笨拙”意味著真誠，“粗糙”配得上思念。技術(shù)可以計算完美的動作軌跡，但永遠(yuǎn)算不出“這一刻應(yīng)該不完美”的直覺。兩人的創(chuàng)作抉擇，恰恰印證了“AI負(fù)責(zé)99%造夢，真人保留1%溫度”的創(chuàng)作邏輯，標(biāo)志著AI影視技術(shù)邁入情感表達(dá)的成熟階段。

　　AI深度嵌入影視行業(yè)，《紙手機(jī)》不是個案。從為成龍電影《A計劃》、北影節(jié)獲獎作品提供技術(shù)支持，到助力全球首部AI單元劇集《新世界加載中》落地，再到參與現(xiàn)象級劇集《太平年》核心特效鏡頭制作，可靈AI已日漸成為頭部影視公司大制作項(xiàng)目的首選AI合作伙伴，并深度介入影視工業(yè)制作的全流程中。

　　從“幫人講故事”，到“講自己的故事”

　　對于AI短片《紙手機(jī)》的爆火，楊選將其描述為“一次很奇妙的運(yùn)氣”，這也助推他的WAI工作室進(jìn)入大眾的視野，“我們工作室一直就在這條路上走，一直在講著這樣的故事，剛好這條片子受到了這么多人的喜愛，我覺得是一種幸運(yùn)”。

　　2025年之前，楊選做著傳統(tǒng)商業(yè)拍攝工作，是幫助他人講故事的乙方。他1989年出生，畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院，做過藝術(shù)評論，又因?yàn)闊釔塾耙曅袠I(yè)開始拍廣告。過去，楊選沒有機(jī)會成為影視導(dǎo)演：“這是一個很高的金字塔，沒有資源是不可能進(jìn)去的。當(dāng)年我進(jìn)廣告行業(yè)就是想通過拍攝小短片，滿足一下不可能實(shí)現(xiàn)的電影夢。”

　　2024年，快手推出可靈1.6模型。在楊選看來，這是AI視頻行業(yè)顛覆的開始：“業(yè)內(nèi)很多人發(fā)現(xiàn)，原來AI生成的視頻能那么真實(shí)。”去年6月以后，他放棄全部實(shí)拍業(yè)務(wù)，將所有精力都放到了AI視頻上，“像《飛馳人生》里說的那樣，機(jī)會往往只有一兩次。我這個人有點(diǎn)頭鐵，既然看見了就必須抓住，如果這次妥協(xié)了，往后就只會一直妥協(xié)”。

　　李婷的轉(zhuǎn)型同樣果決，這個1998年出生的女孩，畢業(yè)于深圳大學(xué)數(shù)字媒體專業(yè)，做過5年互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品經(jīng)理，從沒想過自己也能成為一名創(chuàng)作者。2025年7月，她看到楊選用AI工具做的各類視頻和音樂作品，完全被吸引住了：“我們這種過往無法進(jìn)入實(shí)拍行業(yè)、影視行業(yè)的人，也有機(jī)會去用AI去把自己腦海里的故事、想傳遞的東西表達(dá)出來了。”

　　于是，她果斷從游戲大廠辭職，加入楊選的WAI工作室。“回望這個選擇，覺得蠻酷的，能夠找到自己喜歡做的事，并且腳踏實(shí)地去做這件事情，本身就蠻酷的。”不到一年時間，她拿到過黑客松冠軍，被評為“AI CREATORS 100”年度人物。

　　過去很長一段時間里，楊選的社交媒體上都掛著一句話：“我有很多故事要講。”隨著AI視頻模型的發(fā)展與完善，楊選圓了從小的導(dǎo)演夢，成為了那個講故事的人。去年以來，WAI工作室作品獲得國內(nèi)外各類AI視頻大賽的獎項(xiàng)，楊選和李婷的作品還收獲谷歌的Chroma Awards 2025金獎，這是讓楊選感到“為國爭光”的時刻。

　　“我們使用的是中國的模型，講的是中國人的故事。”創(chuàng)作過程中，楊選也試用過國內(nèi)外的各大視頻模型，最終發(fā)現(xiàn)還是中國的模型表現(xiàn)力更好，“今年可靈3.0 Omni已經(jīng)出來，無論從人物神態(tài)表現(xiàn)、畫面的真實(shí)度上，都有巨大的提升，這很貼合我們的需求。接下來，我們會去做一些長片，可靈就是我們需要的穩(wěn)定合作伙伴”。

　　談到商業(yè)前景，楊選認(rèn)為，AI短劇、AI漫劇甚至是TVC都很好變現(xiàn)，但是他想繼續(xù)“少年冒險故事”，做更難的事情。“很多東西在大家覺得不行，或者在整體的環(huán)境都看不到希望的時候，還有一群人一直在堅持，才會找到新的光亮。”目前，WAI工作室已經(jīng)有5名全職員工和3名兼職員工，希望未來能制作更多60分鐘以上的AI視頻。

　　短片《紙手機(jī)》的出圈，讓李婷和楊選這樣的可靈AI超級創(chuàng)作者被更多人看到，也激發(fā)著更多普通人的影視創(chuàng)作夢想。作為全球領(lǐng)先的視頻生成模型，可靈AI一直致力于對創(chuàng)作者進(jìn)行持續(xù)扶持，為內(nèi)容生產(chǎn)領(lǐng)域帶來真正的創(chuàng)意生產(chǎn)力解放。

　　據(jù)了解，可靈AI通過“未來合伙人計劃”“NEXTGEN新影像創(chuàng)投計劃”等項(xiàng)目，持續(xù)挖掘兼具內(nèi)容創(chuàng)作實(shí)力與技術(shù)應(yīng)用能力的創(chuàng)作者，以資金扶持、IP打造、全球宣發(fā)和算力保障等方式，助力更多的新世代創(chuàng)作者用AI把好故事帶向全世界。

　　技術(shù)是舟楫，人心是航向，《紙手機(jī)》之所以廣受褒獎，離不開AI技術(shù)與人間溫情的奇妙邂逅。這部短片印證了，讓觀眾一邊動容一邊驚嘆的，絕不是冰冷的技術(shù)參數(shù)和算力資源，而是故事的情感內(nèi)核與思想內(nèi)涵。

　　作為AI創(chuàng)意生產(chǎn)力平臺，可靈AI正以技術(shù)打破創(chuàng)作高墻，讓專業(yè)級影像表達(dá)不再是少數(shù)人專屬。這將為無數(shù)心里“有故事要講”的普通人，打開一扇新的圓夢窗口，讓更多優(yōu)秀中國故事以更快速度、更新形態(tài)抵達(dá)遠(yuǎn)方。