王影璐五劇連播，《宴遇永安》主線跑偏，個人無紅利仍沉寂

根據原著《長安小飯館》改編的電視劇《宴遇永安》播出后，卻被許多觀眾質疑“主線跑偏”。概因為其原著故事著重刻畫穿越女主從煎餅攤起步，到形成規模性美食版圖的過程，主要看點集中在美食創新和女主個人成長，正因如此才能脫穎而出，成為站內美食文TOP。

而《宴遇永安》開播前宣傳的立足點是全家群穿+美食，走的是輕喜劇路子，又有熱播劇《卿卿日常》的編劇團隊操刀。自然是讓觀眾們期待萬分，料想此劇應該是一部合格的下飯劇。

誰知脫胎自美食文的《宴遇永安》不僅大幅度削弱了美食經營細節，更多的將主線移向男主林晏的權謀破案線。還把沉浸式搞事業的女主沈韶光弱化成了溫暖治愈男主的“小太陽”，其天賦點滿的美食技能淪為輔助男主破案的工具。綜合來看，《宴遇永安》的改編讓觀眾失望的點主要表現在五個方面，其一是將美食作為噱頭吸引觀眾入場，缺乏對美食烹飪過程以及經商過程的細致刻畫。

觀眾印象中的美食劇應該是像《花間提壺方大廚》那樣完全展現出美食烹飪過程的類型，而非是將美食作為宣傳點，實際敘事卻完全跑偏，有一種掛羊頭賣狗肉的荒誕感。比如《宴遇永安》已更新的內容里，正經做出的美食就只有三樣，從開頭的一套煎餅果子，到第五集的羊肉串和奶茶。中間穿插著男主舊案的戲份，看的人腦子發暈不說，低智的權謀也并不能提高劇的可看性。

按照目前幾集權謀和美食的戲份比例，便可大致猜出后續的劇情走勢。其二是男主女主相關戲份的畫風太割裂。一邊是低幼無聊的朝堂權謀，一邊是刻意營造的相親相愛一家人，兩人的初遇和互動鏡頭毫無CP感。其三是女主一家人的表演痕跡太過明顯，且編劇刻意營造的笑點也很俗套。其四是架空但是又要借助一些原著的設定，這就導致《宴遇永安》雖然有一些基礎的邏輯和節奏，但是經不起推敲。

其五是劇組的服化道也不用心。女主的睫毛很出戲，好幾個鏡頭還要戴個劣質墨鏡裝酷耍帥。女主爸戴個廚師帽，女主侄女穿短褲小腿襪露半截腿，但是別的角色又都很正常，仿佛是特意凸出女主一家人作為現代人的與眾不同，只會為了吸睛而吸睛，完全不考慮基本的邏輯。

正是因為劇方為了迎合市場強加權謀沖突，導致整部劇的基調跑偏。原著的美食治愈風格爆改為快餐式喜劇，原著故事的核心設定丟失。此外，女主事業線淪為男主附屬，就連父親蒙冤也要強行嫁接給男主，這就導致才短短幾集，男主有勇有謀忍辱負重的美強慘人設已經立起來了，而女主人設卻顯得單調普通，加之扮演者王影璐古裝造型違和，演起古靈精怪的甜妹來又容易五官亂飛，戲里表現略顯僵硬，差強人意。所以她想要借著這部劇扭轉“體寒”恐怕有點難。

說起來，王影璐作為平臺看好的待爆花，今年已經連續播出了五部劇，于個人卻無任何加成，也是讓人覺得不可思議。主要原因有三點。其一是角色熱度大于演員本人，其主演作品類型多元化，這就導致她身上沒有明顯的標簽被記得。由此演員個人辨識度被角色多樣性稀釋，想要出圈還得依賴優秀作品的持續輸出和觀眾緣的不斷積累。

其二是王影璐缺乏腥風血雨的體質，雖然出道就能演“馮寶寶”這樣出彩的角色，借此獲得高于同期花的討論度，但后續過于密集的作品輸出會讓觀眾產生審美疲勞。況且沒有一部大爆劇提升知名度，就能被各大影視制作組頻繁遞本，似乎加重了她身上資源咖的固有標簽。

其三是市場環境不好，00花賽道競爭壓力較大，其他演員可能通過古偶劇已經累積了一定的關注度，而王影璐在還未形成穩固觀眾盤的同時，多次轉換賽道，曝光度自然難以為繼。

目前她的待播作品仍是類型豐富。比如現實主義題材的《小芳出嫁》，劇方審美穩定，有多部熱播的同題材代表作背書，這部劇作為年輕演員獨挑大梁的劇，有望填補市場空白并拓寬受眾。再者她的個人特質很強，戲里雖然能駕馭多種風格但表情管理仍需要學習，戲外積極營業，拒絕偶像包袱。其實王影璐選擇用作品扎根的路徑符合長效演員的發展邏輯。

總之，多部作品的播出在一定程度上維系曝光度，讓她的存在感有相應的上漲。不過在快餐式娛樂環境中，她的作品輸出過于密集，就會因為發酵期短，類型不統一，個人記憶點弱而不能快速轉化為大眾知名度。若這種情況長期得不到改善可能會導致她的回報率低，扛劇能力受到質疑，進而影響到行業對她的評估，嚴重點還可能被資本放棄。