無聲的國慶檔與小生的無效出演

作者|琉 音

編輯|李春暉

本以為會是群雄混戰的國慶檔，結果卻集體啞火。爆款黑馬一個沒有，新片不如舊片能打。2025年國慶檔總票房18.35億，同比下降13%。

從映前輿論來看，很多觀眾處于觀影決策迷茫期。對于提前流出的口碑，大家已不敢輕易相信。繼情緒營銷之后，口碑營銷也被正式玩壞。貓眼研究院數據顯示，除了《震耳欲聾》《畢正明的證明》《三國的星空第一部》，其他影片的分日預售占比較低，證明普通觀眾更習慣當日購票。

而《震耳欲聾》《畢正明的證明》《三國的星空第一部》預售占比較高，主要得益于檀健次、王安宇粉絲，被貓眼研究院定義為“強粉絲屬性電影”。

其實今年國慶檔具有粉絲屬性的電影不止一部，甚至幾乎每部電影都有一個有名有姓的小生予以拖拽或點綴。此處所定義的小生，是指在扛票房的70后中生之后的男演員們，包含80、90、00后。

這其中，既有檀健次、王安宇這樣的的劇圈小生勇闖電影圈；也有偶像團體時代少年團的丁程鑫首次以“主演”身份參與《刺殺小說家2》，此前他在電影《海的盡頭是草原》僅為友情出演；還有“熟臉”電影小生陳飛宇、范丞丞，前者與自己父親陳凱歌合作了三部《志愿軍》，后者從《飛馳人生2》到《浪浪人生》，跟韓寒的亭東影業合作了兩次。

也正因如此，今年國慶檔電影的宣發層面，小生粉絲們異常活躍，這也讓路人很難從社交平臺上看到真實口碑。即使有些小生電影的口碑確實不錯，也很難被路人采信，遑論實現票房上的逆襲。

主演面孔年輕化的國慶檔票房遇冷，暴露了新一代電影小生的尷尬境遇。與上一代以易烊千璽、朱一龍為代表的流量生不同，這屆小生的電影更容易陷入信息繭房，宣發與口碑甚至吐槽都是“僅粉絲可見”，路人不關心、沒察覺、不認識。

沖預售，不是小生歸路

有粉絲購買力的小生參與電影，對從業者來說，最大的一個實質性好處就是沖預售。這件本屬于電影發行人員的工作，現在被粉絲分擔了很多。

相關從業者告訴硬糖君，現在有些粉絲群體的領導者會深度參與到發行工作里，與發行工作人員直接商談沖預售策略。除了有計劃地沖預售票房，粉絲還會擔當駐地發行責任。分布在全國各地的粉絲后援會天然形成了全國發行矩陣，能兵分多路去攻克附近的電影院場次排片。

國慶檔映前，從檀健次的微博超話就可以看出，粉絲對《震耳欲聾》的預售是相當重視的，有極詳細的攻略。最終，《震耳欲聾》以4463萬的預售票房，遠超檀健次上一部主演電影《被我弄丟的你》。

檀健次此次預售成績在一眾流量生里也名列前茅——超過了朱一龍、王源、張藝興、鹿晗，僅次于肖戰、易烊千璽、王一博、王俊凱。

與此同時，《震耳欲聾》的映前看片口碑也相當出挑，還流出了“小藥神”的美譽，硬糖君身邊的從業人員測評都相當看好。

遺憾的是，強勁預售+提前口碑這套以前頗為靈驗的流量生創造票房奇跡的操作模式，在今天卻失去了效用。

雖然檀健次粉絲創造了四千萬的預售成績，成為國慶檔的預售冠軍。但電影上映后，票房表現卻有一種“雷聲大雨點小”的感覺。截至目前，上映10天票房2億。顯然，《震耳欲聾》并沒有擔起業內人的期待。

早年，TFBOYS三人勇闖電影圈，主演的電影已經把“預售+口碑”這套玩得爐火純青。尤其是易烊千璽，《送你一朵小紅花》在非春節檔的冷門檔期拿下2.1億預售，被當作一個令人詫異的社會新聞大規模報道，直接拉動了好奇路人的批量入場。

而這套模式的式微也早有端倪。今年春節檔，肖戰主演的《射雕英雄傳：俠之大者》在春節檔拿下3.57億預售，創造了流量生電影的預售紀錄。結果卻是負面口碑出圈，即使粉絲在宣傳時盡量“去肖戰化”，以宣傳徐克電影為主，仍然難以吸引路人進場。

從2020年的《送你一朵小紅花》到2025年的《震耳欲聾》，路人對“粉絲群體創造預售奇跡”這類新聞的態度已經發生了很大變化，從好奇跟風到謹慎觀望到置若罔聞。

是時候轉變粉絲在電影圈的作用了。粉絲群體最應該發揮的作用是宣傳，而非沖預售。電影圈如果只盯著死忠粉絲的氪金能力，而忽視更大范圍的觀眾參與度，完全是在重蹈選秀的老路。早年電視臺時代的選秀，粉絲是要走上街做活動拉票，讓路人一票一票地發短信，真正體現了民選的價值。而后來的長視頻選秀發明了奶票，就變成了一場針對有消費能力粉絲的氪金游戲。

不適配，電影與小生互拖后腿

從豆瓣評分來看，《震耳欲聾》《畢正明的證明》算是國慶檔的優等生了，但口碑卻完全沒能帶動任何票房增長。

究其原因，還是從題材就讓人提不起觀看的興致。兩位小生征戰國慶檔的電影選題，要么不夠新鮮，要么離題萬里。就算拍得好，也懶得看。何況觀眾還要承擔不好看的風險。

檀健次的《震耳欲聾》涉及聾啞人故事，這類特殊人群的題材近兩年泛濫成災。主角是聾啞人的電影，今年就上映了不下三部。比如，張藝興的《不說話的愛》、張婧儀的《獨一無二》以及趙麗穎的《向陽·花》。

觀眾對特殊人群題材已經開始免疫，很難為套路化的煽情而動情。再加上，小生拍特殊人群題材大多有著轉型或是沖獎的訴求，觀眾不想再為這種功利性目的買單。

王安宇的《畢正明的證明》講述的是綠皮火車年代的盜賊江湖故事。對于年輕觀眾來說，這是既沒有遙遠到很新奇、也沒有切近到可感知的故事背景，屬于兩邊不靠。而對于親歷過那個年代的老觀眾來說，與其花錢看《天下無賊》致敬版，不如直接重溫原版。

所以，兩部電影即使口碑尚可，國慶檔觀眾也很難有看它們的理由——好又沒那么好，新又不夠新，爽也并不爽，又不是合家歡或純愛那樣的儀式性觀影片，真不如手機刷短劇呢。

電影不中用，小生也不扛打。現在劇集與偶像市場的流量明星斷代嚴重，可供電影圈收割粉絲購買力的演員并不多。

王安宇相對于檀健次，粉絲購買力就要遜色許多。檀健次于去年末播出的《獵罪圖鑒2》數據被統計到今年榜單，暫列云合熱播期有效播放集均第一。該劇對檀健次的加成很大，今年商務數量猛增至21個。

而王安宇雖然通過年代群像戲《小巷人家》證明了自己的演技，哭戲“破碎感”有一定話題度，但他并沒有自己的一番代表作，尚未吸引到太多有購買力的核心粉絲。

至于星二代“小生”范丞丞、陳飛宇，闖蕩電影圈不依賴于粉絲購買力，但也需要改變擇戲思路了，真不是靠合作大咖就能慢慢混出來的。范丞丞在綜藝里一直走的是“顯眼包”喜劇路線，但在電影里，并不是什么喜劇角色都適合他。

《飛馳人生2》里“愣頭青”賽車手厲小海一角，還比較符合他的個性。但《浪浪人生》里心思細膩的“才子”黑狗達一角，顯然并不適合他。倒是付航飾演的“小弟”阿小，不斷出糗抖包袱，這才是范丞丞的舒適區。

陳飛宇在擇戲方面，比范丞丞有劇本加成優勢，畢竟有老爸親自上陣。《志愿軍》三部曲有很多陳飛宇的高光戲，即使熱度不及預期，也算穩步在扭轉陳飛宇的口碑。

如何制造下一個“易烊千璽”？

當硬糖君以為韓延拍攝的特殊人群電影《我們一起搖太陽》賣不動、靠煽情撬動票房這一套已經行不通時，去年末、今年初，易烊千璽主演的特殊人群電影《小小的我》又賣了7.6億票房。

易烊千璽一躍成為獨一檔的扛票房小生。在他之后，朱一龍、王一博都曾被寄予厚望，但一個連遭失敗，一個長期待業。

朱一龍在去年暑期檔遭遇《負負得正》滑鐵盧后，今年暑期檔又遭遇了《東極島》的票房慘敗，他的扛票房能力已經受到質疑。

王一博在2023年的《熱烈》之后，就沒有新電影作品了。拍《無名》時，博納和程耳導演許諾給王一博的項目《人魚》，至今沒有動靜。

其他流量小生里，王俊凱最具扛票房能力，但《749局》對其口碑影響較大。相較于易烊千璽，他始終沒有找準自己的戲路，嘗試的角色比較多樣化，科幻片、文藝片、親情片等都有接演，尚未形成自己的風格和穩定觀影預期。

而在本輪劇圈小生檀健次、王安宇勇闖電影圈前，上一批劇圈小生已經“知難而退”，回到了自己的舒適區。李現演了幾部上不了的電影后，回到劇集領域，接連搭了劉亦菲、楊紫，找回事業第二春。演文藝片翻車的劉昊然，雖然今年接連靠《唐探1900》《南京照相館》打了翻身仗，但他的開機新項目也是電視劇。

在制造流量偶像越來越困難的時代，與其期待流量轉型成功、成為下一個易烊千璽，不如期待電影圈自造明星。電影的造星邏輯本就和劇集、偶像不一樣，電影明星依賴廣泛的路人緣，而不是一小撮核心粉絲的購買力。雖然今天觀眾的口味發生了很大變化，電影票錢越來越難賺，但電影人不應該為了急于收割小部分粉絲，把賺錢的路越走越窄，連帶讓電影受眾也越來越窄。

扛票房的中生一代能夠崛起，靠的是本身條件與電影類型的適配，不斷向市場推送同類型的好作品，從而獲得觀眾的認可。新一代小生應該與什么類型掛鉤呢？殘疾人賽道已經讓易烊千璽占了，硬糖君個人認為動作片應該是一條路子。

從《封神》質子團到《捕風追影》養子團，演技可能僅粉絲可見，但肌肉那是肉眼可見。我們的觀眾還是善良包容的，只要你一身肌肉、拳拳到肉，就愿意信你沒有功勞也有苦勞——只要肯為朕花心思就好。