演年代劇，要扎進土壤里丨對話邢菲

文 | 11?

今夏，《生萬物》成為備受觀眾喜愛與熱議的劇集之一。該劇以魯南農村的土地變遷為背景，道出寧、封、費三個家族、兩代人的興衰歷程，讓觀眾得以窺見大時代背景下的民生百態與命運沉浮。劇中每個角色形象鮮明，各自背負不同的人生命題。

盡管生活在艱苦的年代，天牛廟村卻仍存一抹鮮活亮色——她就是寧家小女兒寧蘇蘇。

飾演者邢菲剛一登場便收獲不少好評，觀眾認為她自帶天然的少女感，一雙大眼睛靈動清澈，卻不帶絲毫心機，儼然是蘇蘇本蘇。

對于能夠獲得觀眾的認可，邢菲感到非常開心：“我感覺擁有了一個新的人生角色。”趁著新劇《她的瞳》換妝間隙，她抽出時間與我們聊起了蘇蘇。

從初亮相于綜藝《一年級》，到《致我們暖暖的小時光》中靈動機俏的司徒末，邢菲這些年不斷嘗試偶像劇、生活劇、玄幻劇等多種類型作品。而寧蘇蘇這一角色，無疑為觀眾翻開了關于演員邢菲的全新篇章。

01

進入角色后，我就是蘇蘇了

初次拿到劇本時，邢菲對蘇蘇的第一印象是：“一個可憐的女孩。”

蘇蘇初登場時，是寧老財主家不諳世事的小女兒，正處在天真爛漫的年紀。她會因姐姐即將喜結良緣而歡呼雀躍，也會因再無人為自己梳頭而撲簌落淚。

可即便是這樣純凈的少女，也終究未能逃脫命運的碾壓——親生父親為保土地選擇犧牲姐姐，她也隨之淪為封建禮教的犧牲品，被迫嫁入費家后，更被視作傳宗接代的“工具”。

但蘇蘇骨子里與姐姐一樣，藏著一股不肯屈服的韌勁，“除了姐姐和娘之外，蘇蘇也屬于那個時代的另一種女性標桿。”

正如邢菲所言，未經世事的蘇蘇是純粹、可愛的，而這種特質也成功打動了觀眾。她跑步時像只搖搖晃晃的小企鵝，說話時身體不自覺輕輕搖擺，哭笑皆真切、來得快去得也快。

邢菲表示，這些細節全然發自內心：“拍到一半時，導演突然問我：‘蘇蘇，你一直在晃什么呀？’可我根本沒意識到自己在晃，進入角色后，我覺得自己就是蘇蘇了，她就應該這么活潑。”

許多觀眾也好奇，原著中年僅14歲的蘇蘇是如何被已是輕熟齡的邢菲詮釋得如此貼切的？她笑著回應：“可能我的心態也比較年輕，我30了，可還總覺得自己是個小孩。不知道為什么，就是有這股心氣兒在。”

不少觀眾稱蘇蘇為“真人蘇蘇”“天人蘇蘇”，邢菲認為，這份“真”正在于她的不掩不藏、敢說敢做，“就像是大家常說的‘內娛活人感’，她特別真，特別鮮活。”

蘇蘇也的確是沉悶天牛廟村中一個靈動的異類，當姐姐的公公封二借她之名刁難姐姐時，她二話不說從費家嫂子那兒智取銀元，直接堵上對方的嘴。正是這般坦蕩熱烈的生存姿態，讓我們看見了一個土壤中長出的、真實可愛的蘇蘇。

也正是這般坦蕩熱烈，讓觀眾忍不住稱她為“姐寶女”。邢菲表示認同：“如果給蘇蘇一個完整的人生，她絕對會把房子買在姐姐家旁邊。因為繡繡是她最大的底氣，只要有姐姐在，她就覺得安心。所以哪怕姐姐出嫁了，她也從不覺得姐姐離開了她。”

作為《生萬物》中的關鍵人物，蘇蘇也與土地有著深刻的聯結。在邢菲看來，“土地和中國人之間有一種天然的紐帶。”繡繡和蘇蘇一開始并不真正了解土地，“可當她親身經歷‘永佃權’變革，目睹農民與土地之間深切的羈絆，才逐漸理解了背后的沉重。所以她才會學著大人的樣子做事，因為她終于明白了什么才是對的。”

對邢菲而言，蘇蘇帶給她的遠不止一個新的人生角色。

“跟著從小看他們戲長大的前輩們一起創作，從他們身上學到了很多，也感受到了現實題材主義的戲拍起來是什么樣子。”她用了一個特別“蘇蘇式”的比喻：“就好像平時吃普通蘋果，突然嘗到了紅富士，發現原來紅富士是這個味道！和優秀的團隊合作，就是那種不一樣的味道。”

02

被迫走出溫室

當然，觀眾之所以被邢菲的演技折服，在于她精準演繹出了寧蘇蘇在不同階段的生命狀態與情緒層次：從最初的天真懵懂，到中期深陷困境的掙扎，再到后期的覺醒與成長，每一個轉變都被她刻畫得細膩而真實。

在那樣的時代背景下，每個人都不得不在陣痛中等待光明的到來。寧蘇蘇也不例外。除了開場時那段無憂無慮的快樂時光，她絕大多數時候，都像是被封建禮教吞沒的“小苦瓜”。

編劇王賀形容蘇蘇是“能在悲戚時讓眼淚在周身飛旋的女孩”。邢菲也坦言，自己在拍攝過程中仿佛把一整部戲的眼淚都流盡了，“自從被父親嫁出去就一直在哭，在費家也哭個不停。那個年紀遭遇這些，除了哭別無他法。”

而面對觀眾驚嘆的“超大淚珠”，邢菲的解釋也不乏幽默：“可能因為我眼睛比較大，存水量比較足。那一刻剛好眼淚蓄到恰當的位置，我又恰好轉頭——它就那樣甩了出去。”

盡管蘇蘇總是在哭，但隨著時間推移，她似乎也逐漸接受了在費家的命運，努力找回那個活潑快樂的自己。被問及蘇蘇是否覺得自己過得好，邢菲分析道：“如果不去深想，蘇蘇應該會覺得還行。她不會想得太遠，有吃有喝便覺得滿足。但后來經歷了馬子圍村、費家變故、外人侵入，尤其是費文典的犧牲……她才真正成長，意識到很多事情并不如表面那樣簡單。”

貫穿蘇蘇成長的，是身邊幾位關鍵人物所帶來的影響。

除了母親和姐姐之外，與她相處最久、關系最密切的就是費家嫂子。邢菲認為，嫂子同樣是一個被時代困住的女性，令人心疼。“蘇蘇很喜歡嫂子，馬子圍村時她第一個想到去保護她。嫂子也感受到這份心意，從此決心好好對待蘇蘇。拋開時代背景去看，女性之間這種彼此扶持的情感非常動人。”

總是在她人生中缺席的費文典，卻是推動蘇蘇命運轉折的關鍵人物。

邢菲在劇集未收官時謹慎透露：“大家都說費文典是‘跑男’，但往后看會發現，他是個心中有大道、要做大事的人。”蘇蘇在后期的相處中對他萌生了些許情愫，但邢菲認為這頂多算是“喜歡”。而這份喜歡，隨著費文典的離世，徹底改變了蘇蘇的人生軌跡。

正是在這些人的交織影響下，蘇蘇一步步實現驚人的蛻變：從最初無力反抗替嫁命運，到后來能與姐姐一同“拿捏”父親、為姐姐撐腰，甚至間接參與到革命事業。她的轉變令人驚嘆，而她的結局，也讓無數觀眾意難平。

即便劇已收官，那個靈動善良的蘇蘇，依然長久地活在大家心中。邢菲這樣總結她的性格內核：“因為她忘性大，從不內耗。她做事直接、不想太多，觀眾能清晰地看到她的成長線。她始終是非分明，會下意識去做對的事情。這跟她母親的教育有關，只有善良的娘，才能教出繡繡和蘇蘇這樣的女兒。”

03

不枉當一次演員

對于蘇蘇的人生，邢菲與大多數觀眾一樣，心情是復雜交織的——既有欣慰，也有心疼。

“我當然希望她能夠快樂。如果生活安穩，我更愿看到她有機會多學一些東西。既然命運將她帶到了費家，就‘既來之，則安之’，嫂子一個女人撐起一個家并不容易。蘇蘇雖說是誤打誤撞嫁進來的，也可以像姐姐那樣，成為一個真正能扛事、能當家的女人。”

我們問邢菲，是否對蘇蘇的人生抱有遺憾。她坦言：“遺憾當然有，可人生不就是這樣嗎？誰又能說自己一生圓滿？”她提起飾演姐姐的楊冪曾經對她說的話，至今記憶猶深：“如果你在父母身邊長大，會缺少歷練；如果不在，又會缺失關愛。沒有人能擁有完全如意的命運。”

拍攝現實主義年代劇，為邢菲帶來了前所未有的體驗。

“年代劇會讓演員拿出最真實的一面，因為是完全靠演技去塑造角色。拍《生萬物》時我全程素顏，如果放在以前的戲，觀眾可能更關注黑眼圈、皺紋這些細節。但在現實主義作品里，只要你把角色演到位，這些外在的東西反而會被忽略。”

她認為，演員的臉只是附加項，真正打動人心的，是戲本身。“一部戲的成功從來不只是演員的功勞，而是整個幕后團隊共同努力的結果。”

在邢菲看來，出演年代劇更需要人生閱歷的支撐。“它所呈現的是我們祖輩真實走過的歲月，很多觀眾對那個年代是有認知的。如果演得浮于表面，就很難讓人信服。我們必須‘落地’，得扎進土壤里。”

與秦海璐、倪大紅等資深演員合作，更是讓她“偷師”了不少寶貴經驗。“記得有場戲是姐姐被擄走后，我們一群人在寧家大廳里開會。那場拍了三四個小時，我一句臺詞都沒有，卻像坐在小劇場第一排，靜靜觀摩每一位老師的表演，悄悄把細節記在心里。”

邢菲和倪大紅已是二度合作，她也格外留意前輩的工作習慣：“倪老師很喜歡即興發揮，會提前到現場找道具、熟悉環境，讓表演更自然。”秦海璐同樣讓她受益匪淺：“海璐姐會通過文字看到背后的故事，每一場戲都有自己的分析。”

吸收了如此多的養分，我們問她是否對現實主義題材產生更多渴望，邢菲毫不猶豫地回答：“我巴不得！太想演了！”她笑稱自己似乎自帶一種“年代感”， “一穿上戲服，就好像屬于那個世界——屬于演員特有的氣場。”

在嘗試多種類型的劇集后，她依然覺得蘇蘇是最讓她有成就感的角色。“有些角色完成得不錯，如果被觀眾看到了、認可了，那很開心；如果某些沒被注意，也沒關系，繼續努力就好。觀眾的眼睛是雪亮的。”

如今的邢菲，言語間透出一股豁達。蘇蘇被觀眾稱作“ENFP快樂小狗”，而邢菲本人似乎也更靠近這份樂觀隨性。

“我是個‘P人’，比較隨性，不給自己太多壓力。”但她對事業仍有清晰規劃。“希望多跟好團隊合作，不只是為了讓觀眾看見，更是讓自己在行業中學到更多，不枉做一次演員。”

她最后補充道：“我覺得沒有差的演員，只有不合適的選擇。如果一個角色被觀眾認可，那往往是因為她適合你。演戲大約有七成會慢慢融成本人的一部分，不是誰演技不好，最重要的還是有沒有遇到真正適合自己的角色。”