《生萬(wàn)物》中5位老母親，年輕時(shí)有多美？看看這組老照片就知道了

最近，電視劇《生萬(wàn)物》算是火爆“出圈”了。

在央視8套，它的收視率一路飄紅，展現(xiàn)了強(qiáng)大的國(guó)民度和下沉市場(chǎng)穿透力。

在網(wǎng)絡(luò)播放平臺(tái)，它也打破了多項(xiàng)熱度記錄，播放量遙遙領(lǐng)先。

在社交媒體上，它的討論熱度也是居高不下，短視頻平臺(tái)的傳播量巨大。

雖然這部講述老一輩農(nóng)民對(duì)土地的敬畏與依戀的電視劇，在題材方面可能并非是所有年輕觀眾的首選，但它依然憑借扎實(shí)的劇本、演員精彩的表演，和深刻的社會(huì)共鳴，而贏得了極其廣泛的觀眾群體和巨大的聲量。

不僅楊冪、歐豪等主演引發(fā)熱議，就連在劇中飾演配角的一眾老戲骨，也再度“翻紅”。

其中有幾位在劇中飾演“孩他娘”的演員，便憑借精彩的演繹，而令大伙產(chǎn)生共情。

比如扮演可金娘的沈丹萍、扮演大腳娘的遲篷、扮演鐵頭娘的牛銀紅、扮演銀子娘的陳偉奮，和扮演膩味娘的趙倩等，她們真實(shí)而投入的表演，都給我們留下了非常難忘的印象。

雖然她們?cè)凇渡f(wàn)物》中所扮演的角色，都是“土到掉渣”的中老年農(nóng)村婦女，可是大家知道嗎？她們?cè)谀贻p的時(shí)候，也全都是貌美如花的大美人呢。

所謂“有圖有真相”。今天，咱們就通過(guò)一組老照片，來(lái)看看這幾位演員，在年輕的時(shí)候，究竟有多美？

一、沈丹萍扮演可金娘，今年65歲

沈丹萍年輕的時(shí)候有多驚艷？

咱們先通過(guò)她在1980年所拍的一張照片來(lái)眼見(jiàn)為實(shí)。

那年她20歲，還是北京電影學(xué)院表演系大二的學(xué)生，便憑借精致的五官和甜美的氣質(zhì)，而被香港導(dǎo)演所選中，在電影《夜上海》中出演了民國(guó)女星周小鶯（原型為周璇）。與她配戲的，是同班兩位大帥哥——周里京和張鐵林。

沈丹萍和周里京在探討劇本

她天生一張標(biāo)準(zhǔn)的鵝蛋臉，線條流暢圓潤(rùn)，下頜收尖自然，符合傳統(tǒng)審美中“端莊美人”的標(biāo)準(zhǔn)。

在沒(méi)有濾鏡的年代，她的雙眼皮褶皺都清晰可見(jiàn)，眼睛大而明亮，眼尾微垂，自帶無(wú)辜感，鼻梁秀氣高挺，嘴唇飽滿，嘴角自然上揚(yáng)，不笑時(shí)顯文靜，微笑時(shí)更顯甜美治愈。

雖然與同班的方舒、劉佳、劉冬等大氣美人相比，沈丹萍長(zhǎng)相顯小，但她同樣兼具溫婉與靈動(dòng)的東方之美，擁有精致與柔和的完美平衡，是80年代最具辨識(shí)度的“天然系美人”之一。

而她在幾部電影中所出演的角色，更使得這種“天然去雕飾”的美麗得以放大——《百合花》中的“小媳婦”，一出場(chǎng)便牢牢吸引大家的視線，既有農(nóng)村婦女的質(zhì)樸，又保留少女的純真感，被媒體稱為“如田野雛菊般的原生美”。

《被愛(ài)情遺忘的角落》中的“荒妹”，雖身著粗布麻衣，卻難掩她那天然的清麗。她眼神中的迷茫與唇邊的倔強(qiáng)，都成為那個(gè)時(shí)代的符號(hào)。就算素顏出鏡也仍被影迷贊嘆為“像山泉一樣清澈”。

年輕時(shí)的沈丹萍，可謂 “淡顏系天花板” 與 “劇拋臉女神” 的結(jié)合體。她的美或許不似如今明星的精致雕琢，卻美得親切且有代入感，在時(shí)光中沉淀為經(jīng)典。

而更令人贊嘆的，則是她的演技。年輕時(shí)她以扮演鄰家少女為主。而隨著年齡的增長(zhǎng)，她卻已經(jīng)具有駕馭多種角色的能力——《燦爛的季節(jié)》中的周永芳、《狂飆》中的崔姨、《執(zhí)行法官》中的茹瑾、《生萬(wàn)物》中的可金娘等，她都以“小角色撼動(dòng)大劇情”，憑細(xì)膩的演繹使得角色深入人心。

在《生萬(wàn)物》中，她呈現(xiàn)了劇中最為催淚的表演，尤其是角色臨終前那三分鐘戲份，她她以克制的肢體語(yǔ)言和眼神戲引爆觀眾淚點(diǎn)，將可金娘那種封建時(shí)代的母愛(ài)，演繹成了“觀眾心頭尖”，被劇迷贊嘆“演技封神”。

所以，誰(shuí)說(shuō)“小家碧玉”型的“花旦演員”不能飾演“婆婆媽媽”呢，沈丹萍就以自己的實(shí)力，充分證明了自己的成功轉(zhuǎn)型。

二、陳偉奮扮演銀子娘，今年62歲

在《生萬(wàn)物》昨天更新的劇集中，銀子娘帶著幾個(gè)女兒挨家挨戶跪地乞討的畫(huà)面，著實(shí)令人心酸不已。

而銀子娘遭鐵頭娘嘲諷后急火攻心，羞憤難當(dāng)?shù)沟貢炟实膱?chǎng)景，更加讓我們落淚不止。

我看到彈幕上有很多網(wǎng)友不由贊嘆：這個(gè)扮演銀子娘的演員，把“饑寒交迫”演繹得深入骨髓。

她將那種掙扎在窮困線上、連尊嚴(yán)也遭踐踏的感受，詮釋得淋漓盡致。

但這個(gè)演員是誰(shuí)？

她叫陳偉奮。

她是山西話劇院的資深演員，這幾年我們?cè)诙嗖繜岵≈校吹剿某霈F(xiàn)，以出演“母親”形象為主。如《清平樂(lè)》中的梁婆婆、《不止不休》中的張二樹(shù)母親、《警察榮譽(yù)》中的丁大用母親、《北上》中的何母等，無(wú)不以樸實(shí)自然的演繹，令角色栩栩如生。

其實(shí)陳偉奮在年輕的時(shí)候，也長(zhǎng)得端莊秀美。這一點(diǎn)，我們?cè)谒?3歲時(shí)在電視劇《狄仁杰斷案?jìng)髌妗分邪缪葑嚣N的扮相，就可見(jiàn)一斑。

畫(huà)面里她梳著雙髻、身著古裝，盡顯青春靈動(dòng)之態(tài)，也展現(xiàn)出她在年輕時(shí)的清秀模樣。

而在《萬(wàn)物生》中，她像變了一個(gè)人。她所飾演的銀子娘，將皺紋埋在了時(shí)光的溝壑里，那面黃肌瘦的臉色，和那眼中倉(cāng)皇的神情，恰好是角色最真實(shí)的寫(xiě)照。

三、牛銀紅扮演鐵頭娘，今年60歲

鐵頭和他娘，可能算是《生萬(wàn)物》中最不討喜的角色。

鐵頭是村里的佃戶，原本是令人同情的一個(gè)人物。然而他似乎將“窮”當(dāng)成了一張道德的豁免權(quán)，把“慘”包裝成了無(wú)理取鬧的理由。費(fèi)左氏待人一向和氣，所以鐵頭也認(rèn)為她是個(gè)“大善人”。可是當(dāng)費(fèi)左氏她將租給鐵頭的地收回去，鐵頭馬上變了一副面孔，把費(fèi)左氏之前所有的好，全都忽略掉。

鐵頭的娘，也是一樣，當(dāng)聽(tīng)說(shuō)封二家接手了原本租給鐵頭的地，她也不再記得封二一家對(duì)她們的接濟(jì)，轉(zhuǎn)身就用最惡毒的語(yǔ)言，對(duì)封家進(jìn)行猛烈的攻擊。

還有對(duì)鐵頭喜歡銀子一事，她也橫加阻攔。盡管她家同樣一貧如洗，但她卻對(duì)更加貧窮的銀子家毫無(wú)同情，反而一臉鄙夷。

而扮演鐵頭娘的牛銀紅，也將角色原本的性格和面目，都刻畫(huà)得入木三分。

盡管在劇中鐵頭娘一副土的掉渣的扮相和造型，很符合角色的人設(shè)。

但其實(shí)牛銀紅是位氣質(zhì)非常高貴典雅的女演員，她在《唐太宗李世民》中所扮演的冰如，不知驚艷過(guò)多少人。

牛銀紅出生于1965年。

她1990年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院表演系，同年在熱播劇《封神榜》中扮演的武成王黃飛虎的夫人賈氏，顏值靚麗，氣質(zhì)溫婉，其扮相既保留了古典美人的含蓄韻味，又透露出角色“賢淑剛烈”的性格特質(zhì)，被觀眾譽(yù)為“朝歌第一賢妻”。

牛銀紅在《封神榜》中扮演賈氏

后來(lái)她進(jìn)入中國(guó)國(guó)家話劇院做演員，先后在《虎膽英杰》、《豺狼入室》、《祝你好運(yùn)》、《荒路》、《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》、《快樂(lè)寶貝》、《青春斗》等影視劇中出演角色。

近幾年她更以老戲骨的身份頻繁亮相熒幕，在《安家》中扮演的天天媽、在《蕎麥瘋長(zhǎng)》中扮演的云蕎母親、在《她的生存之道》中扮演的汪母、在《利劍·玫瑰》中扮演的林醫(yī)生等角色，也都給我們留下了非常難忘的印象。

是的，她年輕時(shí)是驚艷時(shí)光的美人，年老后是演技精湛的“戲骨”。在《生萬(wàn)物》中，她也再一次憑借傳神的表演，令我們記住了鐵頭娘這個(gè)性格鮮明的藝術(shù)形象。

四、趙倩扮演膩味娘，今年52歲

在《生萬(wàn)物》中，膩味娘是個(gè)很不起眼的配角。

她的丈夫是封四，不好好在家種地，整天想著搞歪門(mén)邪道。后來(lái)封四進(jìn)山當(dāng)了土匪，讓他的妻兒在村里很抬不起頭來(lái)。再后來(lái)封四帶著土匪來(lái)到天牛廟村尋仇，結(jié)果封四被村里的武裝力量打死，而他的妻子帶著女兒喝農(nóng)藥自殺，兒子封膩味逃離了天牛廟村。

雖然在劇中戲份不多，但演員趙倩，還是較好地凸顯人物性格。

在向封二家借錢(qián)的那戲里，趙倩通過(guò)賣(mài)慘、哭鬧等鮮活的表演，生動(dòng)地展現(xiàn)了底層人物在困境中求生存的真實(shí)狀態(tài)。她的臺(tái)詞像連珠炮般砸向?qū)κ郑浜县S富的肢體語(yǔ)言，把角色既潑辣又委屈的雙面性刻畫(huà)得入木三分。

在劇中，膩味娘可以坐地撒潑，可以指天喊老祖宗，可以從討好獻(xiàn)殷勤時(shí)的“眉飛色舞”，轉(zhuǎn)變?yōu)閼嵟瓡r(shí)的“面目猙獰”，以及再到委屈時(shí)的“淚眼婆娑”，趙倩的面部表情變化極具層次，將膩味娘“不是省油的燈”的負(fù)面形象，體現(xiàn)得清晰可辨。

可生活中的演員趙倩，其實(shí)是個(gè)典型的“知性美人”。尤其是她年輕的時(shí)候，媒體常用“貌美如花，演技又好”之類的詞語(yǔ)，來(lái)形象對(duì)她的第一印象。

趙倩出生于軍人家庭，童年輾轉(zhuǎn)多地的生活，賦予了她獨(dú)特的氣質(zhì)，既有北方女子的豪邁，又有南方姑娘的婉約。而且她性格活潑開(kāi)朗，特別愛(ài)笑，一笑起來(lái)還特別有感染力。

她當(dāng)年在《貧嘴張大民的幸福生活》中所扮演的張大雨、在《大唐情史》中所扮演的長(zhǎng)孫皇后等角色，無(wú)不以清秀的容貌，和端莊的氣質(zhì)，展現(xiàn)出了一種清雅之美。

但在《生萬(wàn)物》中，她卻刻意通過(guò)“凌亂頭發(fā)、黝黑皮膚、縫補(bǔ)棉襖”來(lái)完成了對(duì)膩味娘的塑造，與她本人形成了強(qiáng)烈的反差。這種“自毀形象”的表演，無(wú)疑更凸顯了她作為演員的專業(yè)素養(yǎng)。

五、遲篷扮演大腳娘，今年66歲

說(shuō)到“不靠臉吃飯”的演員，我想可能很多網(wǎng)友，首先想到的，就是遲篷。

她在《生萬(wàn)物》中扮演大腳娘，再一次憑借渾然天成的表演，讓角色散發(fā)出了奪目的光彩。

她完全顛覆了自己作為演員本身的形象，而以一個(gè)“從土里刨出來(lái)的”的農(nóng)村婦女的面貌出現(xiàn)，灰布衣領(lǐng)口磨出包漿、曬斑從顴骨爬到脖梗、還有嘴唇干裂的破皮、指甲縫里嵌著泥土……每個(gè)細(xì)節(jié)都凸顯了她對(duì)藝術(shù)的敬畏。

咱們舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，劇中摳門(mén)封二故意刁難兒媳婦時(shí)，大腳娘拎著燒火棍就直接開(kāi)懟“繡繡腳底板比你老臉干凈”，轉(zhuǎn)頭給繡繡做鞋時(shí)，又輕聲念叨“俺閨女腳真秀氣”，而眼角的皺紋都堆滿疼惜。還有給兒媳婦蓋被子的戲，她手指哆嗦著掖被角的細(xì)節(jié)讓觀眾瞬間共情。

然而與大腳娘“土的掉渣”的形象，形成強(qiáng)烈反差的是，遲篷年輕時(shí)是一位公認(rèn)的氣質(zhì)美人。

她擁有清秀的面容，和立體的五官，尤其一雙大眼睛顯得格外有神。

就拿她在第一部電影《紅線》中的造型來(lái)說(shuō)，雖不華麗，但卻樸實(shí)動(dòng)人，眼神中所閃耀的靈氣，更加令人難忘。

但遲篷從一開(kāi)始，就并沒(méi)將自己定位成“銀幕花旦”，而是走實(shí)力派演員的戲路。

所以，她連續(xù)幾十年，都在塑造不同的角色方面，進(jìn)行深耕，通過(guò)扎實(shí)是演技，獲得更為長(zhǎng)久的職業(yè)生命。如今，她顯然已經(jīng)成為大家公認(rèn)的“可以演到80歲”的女演員。

無(wú)論是沈丹萍，還是遲篷，她們都用幾十年的職業(yè)生涯，向我們證明了，一個(gè)演員的價(jià)值，絕不僅僅只在于容顏，而是在于角色的素質(zhì)能力。從年輕時(shí)的“美人”，到如今“媽媽專業(yè)戶”，她們都完成了從靠臉吃飯到靠演技生存的華麗轉(zhuǎn)身，在娛樂(lè)圈樹(shù)立了“不靠顏值、專注藝術(shù)”的典范。